關(guān)于《簡愛》觀后感

　　《簡愛》是一部由朱里安·埃米亞斯執(zhí)導(dǎo)，澤拉·克拉克 / 提摩西·道爾頓 / Carol Gillies主演的一部愛情類型的電影。下面是小編為大家收集關(guān)于《簡愛》觀后感，歡迎借鑒參考。

　　《簡愛》觀后感一

　　你以為我會無足輕重的留在這里嗎?你以為我是一架沒有感情的機(jī)器人嗎?你以為我貧窮、低微、不美、緲小，我就沒有靈魂，沒有心嗎?你想錯(cuò)了，我和你有一樣多的靈魂，一樣充實(shí)的心。如果上帝賜予我一點(diǎn)美，許多錢，我就要你難以離開我，就像我現(xiàn)在難以離開你一樣。我現(xiàn)在不是以社會生活和習(xí)俗的準(zhǔn)則和你說話，而是我的心靈同你的心靈講話。

　　假如你避免不了，就得去忍受。不能忍受生命中注定要忍受的事情，就是軟弱和愚蠢的表現(xiàn)。

　　我越是孤獨(dú)，越是沒有朋友，越是沒有支持，我就得越尊重我自己。

　　生命太短暫了，沒時(shí)間恨一個(gè)人那么久。

　　即使整個(gè)世界恨你，并且相信你很壞，只要你自己問心無愧，知道你是清白的，你就不會沒有朋友。

　　我無法控制自己的眼睛，忍不住要去看他，就像口干舌燥的人明知水里有毒卻還要喝一樣。我本來無意去愛他，我也曾努力的掐掉愛的萌芽，但當(dāng)我又見到他時(shí)，心底的愛又復(fù)活了。

　　誰說現(xiàn)在是冬天呢?當(dāng)你在我身旁時(shí)，我感到百花齊放，鳥唱蟬鳴。

　　《簡愛》觀后感二

　　一，故事簡介

　　名著改編。簡從小父母雙亡，被狠心的舅母送往修道院學(xué)校進(jìn)行封閉式學(xué)習(xí)。長大后到一個(gè)莊園做家庭教師，和莊園主人慢慢相戀。但是莊園主人有一個(gè)瘋掉的妻子不能離婚，兩人無法結(jié)合。后返回自己的老家。莊園主人家中突遭變故，妻子死去，自己雙眼變瞎，房子被燒那，簡終于和他在一起。

　　二，中心思想

　　對就是對，錯(cuò)就是錯(cuò)，追隨自己的內(nèi)心，不要盲從。

　　這個(gè)世界固然有惡人傷你，但也會有善人幫你，不能因此對世界妥協(xié)，更不能因此對生活失望。

　　若愛一個(gè)人，就愛他的全部。無論貧窮還是富貴，無論健康還是殘疾，愛他就愛他的全部，時(shí)刻安慰他保護(hù)他。

　　生命再卑微，也是有靈魂的。

　　三，人物形象

　　簡獨(dú)立，自尊，崇尚自我，寬容，有主見，有夢想，追隨自己的內(nèi)心。

　　四，藝術(shù)手法

　　很老的黑白片，很多地方都像極了畫。

　　五，總結(jié)推薦

　　經(jīng)典小說，經(jīng)典改編，推薦指數(shù)四顆星。

　　《簡愛》觀后感三

　　文章的結(jié)局，最終是大團(tuán)圓。簡成功的收獲了愛情和尊嚴(yán)，成功地進(jìn)入了上流社會。如果她沒有獲得遺產(chǎn)，或者羅切斯特沒有失去財(cái)產(chǎn)，她們還能夠那樣幸福的生活嗎?

　　簡一直都在現(xiàn)實(shí)與尊嚴(yán)的鋼絲上行走，她不能失去自己所目前擁有的地位，她同時(shí)想要爭取自己的尊嚴(yán)。如果她能夠放下她所一直固守的并且事實(shí)上在某種程度上過于偏執(zhí)的尊嚴(yán)，她會更早的獲得幸福?？墒撬呛啇?，童年加注于她身上的自卑讓她擁有比所有人都強(qiáng)烈的自傲。她要尊嚴(yán)，沒有尊嚴(yán)，她寧愿心痛。

　　所以，如果簡沒有財(cái)產(chǎn)，她最大的可能是終老一身，如果羅切斯特仍然擁有財(cái)產(chǎn)，她最大的可能是保持作為朋友的關(guān)系直到瘋女人的死亡。瘋女人就是一個(gè)桎梏的象征，羅切斯特的地位桎梏了他自己的行為，羅切斯特的財(cái)產(chǎn)桎梏了簡對于自己的信心，而簡的財(cái)產(chǎn)桎梏了她的尊嚴(yán)。

　　因此，開頭就已經(jīng)評價(jià)過了，這是一個(gè)抗?fàn)幍难獪I史，同時(shí)也是有階級限制的血淚史。簡，從來沒有關(guān)心過比她地位低下的人，她的要求，只是上流社會的尊嚴(yán)。無論這是由某些開明人士給與的還是有財(cái)產(chǎn)給與的。

　　《簡愛》觀后感四

　　2011年版《簡愛》算得上一部畫面語言唯美的作品：無論是開場如艾略特詩中渲染的荒原，還是當(dāng)簡愛和羅切斯特公開戀情后嬉戲于野外那時(shí)時(shí)灑滿兩人肩頭的陽光、飛揚(yáng)的蒲公英絮，氣氛醞釀得正好。無須對話交代，盡得風(fēng)流。

　　環(huán)境已經(jīng)如此濃墨重彩——不知是否這個(gè)原因，導(dǎo)演把人物性格安排得十分隱忍，包括選角也有其“收”得過于痕跡的一點(diǎn)——朱迪·丹奇這樣的老戲骨演管家費(fèi)爾法克斯太太，自然駕輕就熟，但她那氣場獻(xiàn)給這個(gè)平庸的管家角色，自然有點(diǎn)“鋪張浪費(fèi)”、“大材小用”，演男主角羅切斯特的媽還差不多!杰米·貝爾演圣約翰也同樣如此：記得圣約翰在簡愛唇邊留下冰涼一吻，但劇中看來這一吻顯然有血有肉!他對簡愛拒絕嫁給自己的責(zé)問，其呼聲發(fā)自肺腑，可見他是一個(gè)熱情充斥胸臆的人!但原著里的圣約翰多么假正經(jīng)無需我多說，杰米·貝爾出演圣約翰又是一不得不“隱忍”的佐證。最后說女主角扮演者米婭，文靜乖巧，海報(bào)上的側(cè)面有如提香繪畫中的人物，那云鬢盤發(fā)閃現(xiàn)出誘人的色澤和膚白如雪毫無血色的病態(tài)美，演相貌平平的簡愛是有些”過”了，且她一直不動聲色地壓抑自己的感情，在鏡頭上總試圖表現(xiàn)出對凡事無所謂的平靜，讓人抓狂;大概是因?yàn)樗[忍過頭，所以才讓她在荒原上放任哭泣的那一幕揪心程度達(dá)到100%，我都跟著虐個(gè)不停，眼淚隨她一起流?？吹骄W(wǎng)上有人評價(jià)她的表演寡淡如水，我卻哭成那樣，不知這到底是表演到位還是不盡人意?

　　切斯特差點(diǎn)被瘋前妻燒死，多虧簡愛晚上發(fā)現(xiàn)去解救，你看他倆這眼波流轉(zhuǎn)的，都快湊近接吻了：不帶這樣勾引的!

　　應(yīng)該說邁克爾·法斯賓德除了相貌大大超遠(yuǎn)原著這點(diǎn)“先天傷”之外，演得恰如其分，開場火爐邊他和簡愛的一席對話，在看過簡愛的速寫簿后對其不可置信的評價(jià)——那氣嘗那吐字、那節(jié)奏、那眼神，簡直就是如假包換滿足我所有想象的精彩!也讓我差點(diǎn)以為導(dǎo)演如斯忠實(shí)于原著，興奮個(gè)不行!而后發(fā)現(xiàn)，囿于篇幅長短，若干進(jìn)程沒有交代甚至有一定的篡改還是太遺憾。

　　《簡愛》觀后感五

　　想象讀一本書，是讀書頁里的人生，讀人生中的自己，每一行字便有了溫?zé)岬臍庀?，沁入心田?/p>

　　這典籍，這戀愛指南，哪個(gè)女子會錯(cuò)過呢?

　　于是，看電影用了挑剔的眼光，為著先有的鐘情。

　　2011版，看到簡·愛向羅切斯特表白的激烈，突然就看不下去了——情節(jié)鋪墊嚴(yán)重不足，過分的情緒渲染，使人物變得滑稽。

　　1970版，19歲，該有一張青春蒼白的臉啊，可是演員的“老氣橫秋”、顧盼生姿、有失分寸的“包打聽”，令清純倔強(qiáng)的簡·愛變成俗氣的鄉(xiāng)野村婦。

　　1996版，一襲黑衣，舉手投足的安靜、沉穩(wěn)，微微病態(tài)的緊張、停頓，輕抬眉眼便洞悉一切的聰慧……正是心儀的簡·愛，款款走來。

　　這傳世的經(jīng)典，仿佛一道菜，奉上毫不矯飾的人性本質(zhì)，200年前可以吃，今天依然可口。

　　一、生于陋室，偏自芬芳

　　簡·愛的成長，用兩句詩可以概括：“寶劍鋒從磨礪出，梅花香自苦寒來。”

　　萬難之中，無可依賴，才格外獨(dú)立;欺壓太甚，才渴求平等;不被尊重，才格外自尊……

　　作為雇主的羅切斯特，幾乎是簡·愛遭遇的第一個(gè)平等待她的有錢有閑階層了——等待這樣一個(gè)靈魂的出現(xiàn)，用去了她成長的全部歲月，她又怎會看重他的“有錢有閑”?

　　有一句隨處引用的名言：“如果上天予我美貌、財(cái)富，我將令你也離不開我，就像我離不開你一樣?！倍鴦∏橐岔樦@句話演變——令簡·愛繼承遺產(chǎn)，令羅切斯特莊園焚毀、容貌損傷……

　　我常常思考，以為這樣的安排將簡·愛的清高最終拖入世俗的泥潭——再赤裸的靈魂相見，也還要有物質(zhì)作為禮物或橋梁——然而我錯(cuò)了。

　　作者抽身事外，站在世俗之人的立場，“以小人之心度君子之腹”——那個(gè)逢場作戲的時(shí)代，有幾人不曾懷疑?經(jīng)歷這樣一個(gè)曲折回環(huán)，兩個(gè)可以牽手在上帝面前走過彼此墳?zāi)沟撵`魂，平等得更加純粹了。

　　說到底，還是簡愛的過度自尊，導(dǎo)致過度敏感下的過度佐證——一切的過度都有病態(tài)的嫌疑，相比她的早年經(jīng)歷，這樣的“過度”其實(shí)剛剛好。

　　又有什么不好呢?于今日的物質(zhì)世界而言，高攀的女子仰人鼻息、低就的女子趾高氣揚(yáng)，她們怕是“吃”不了《簡·愛》這道“菜”的，吃了也會消化不良。

　　二、人生，何處安放?

　　有人說，最后的簡·愛，完全可以不必再去尋找羅切斯特。

　　但她必須去，這基于愛情的行為，觀眾卻看到大于愛情的形式。

　　這里有她的執(zhí)著，她的理想，她自我設(shè)定的模式——孜孜以求的平等和尊嚴(yán)，不惜以物質(zhì)的優(yōu)劣互換，以雙方“丑小鴨”與“白天鵝”式的身份對調(diào)，來宣告一種終極的完美。

　　也許，可以在作者的生平中尋找答案：她曾去歐洲學(xué)習(xí)法語，愛上自己的老師，現(xiàn)實(shí)存在阻礙，她將激情寄托于寫作，在寫作中創(chuàng)造理想的完美世界。

　　她曾將詩作寄給自己景仰的詩人，得到更加不公的回復(fù)：“不要躋身詩的行列，這里沒有女人。”此舉迫使勃朗特三姐妹(《簡·愛》作者夏洛蒂·勃朗特、《呼嘯山莊》作者艾米莉·勃朗特、《艾格尼斯·格雷》作者安妮·勃朗特)以男人的名字聯(lián)合出版詩集，受到世人矚目。

　　一個(gè)不向世俗和時(shí)代妥協(xié)的女子，寫出一部不向世俗和時(shí)代妥協(xié)的書。

　　試問它的讀者和觀眾——我們妥協(xié)了嗎?