觀《釜山行》有感700字觀后感5篇
韓國電影是出了名的敢拍,因此經(jīng)常會在各領(lǐng)域出現(xiàn)口碑俱佳的作品。小編為大家?guī)韼灼陡叫小酚^后感供大家閱讀。
《釜山行》觀后感一
影片中男主的自私還沒有到令人厭惡的程度,當(dāng)拾荒者因?yàn)橥饶_不便從行李架上下來的時候不小心卡進(jìn)了火車的座位下,面臨著大群喪尸近在咫尺的情況下,這次他沒有選擇拋棄,而是選擇去救人。
到此處,我們已經(jīng)可以看到男主身上的些許轉(zhuǎn)變。當(dāng)一向戰(zhàn)斗力max的大叔被咬了后的那處情節(jié),大叔還清醒的時候,要求男主趕快離開,男主在不得不放棄這個伙伴的時候,他帶著哭腔無奈的離開。男主身上的這種矛盾性存在于現(xiàn)實(shí)中的我們每個人的身上,人既有溫情與善良也有自私邪惡,但真實(shí)的人性也絕非我說的這么簡單。人性時常是辯證的,但人性也會很極端。電影里唯一的一個極端反派角色--金常務(wù),他極度的自私,為了自己的利益甚至可以犧牲別人的性命。他在別人還有可能逃生的情況下威脅車長趕快開車;當(dāng)男主一行人突破重重喪尸的阻礙,即將來到安全車廂的時候,他帶頭關(guān)緊車門,將老人孩子孕婦……都關(guān)在門外;他煽動車廂里的人,將這些后逃進(jìn)車廂的人趕到車廂另一面的過道里;他和乘務(wù)員困在廁所,他將另一個人推出去作為右耳,而自己獲得逃生機(jī)會。圖片 在他的身上我看了人性中最為黑暗的部分,一種“私惡”。這種不擇手段的行為觸犯了大家良知的底線,隨著情節(jié)的發(fā)展他地行為也一步一步更加的沒有下線,讓人不禁想問人性到底可以惡到什么程度。而車廂內(nèi)那些其他一些人,在這種情況下已經(jīng)失去理智,當(dāng)金常務(wù)站出來他們便紛紛出來附庸助紂為虐。這是一種非常悲哀的情形,不僅在于所有人都失去了理性與思考,更是在于大家喪失了同情憐憫與體恤的能力。影片接近結(jié)束的時候男主終于帶著女兒和孕婦攀上了開往釜山的一個火車頭,而恰好被喪尸咬了的金常務(wù)也在這上面。他在變異之前說了幾句獨(dú)白,表示自己的所做所為都是因?yàn)橛袀€老母親在家等他。導(dǎo)演這處的設(shè)計希望表現(xiàn)出無論是多黑暗的人性中也還有一絲無奈與苦衷的溫情,但是這卻無力說服觀眾。在他變異之后將男主咬傷,幾個回合,男主終于將他丟下火車。影片中最為感人的這一幕莫過于男主在變異之前自己跳下火車。
影片最后,孕婦和小女孩攙扶著穿越黑暗的隧道,終將抵達(dá)光明。
從整部電影中,我感受到就是當(dāng)人類面臨絕滅與毀亡的最終關(guān)頭,人類的原罪就會袒露無遺。死亡、孤立、失格等種.種恐懼將人性中的私與惡推至極端的高潮,人類文明的積習(xí)與道德的教化在逼仄的絕境中變得不堪一擊。然而根據(jù)商業(yè)電影的模式,導(dǎo)演給出了一個溫情的結(jié)局,唯二的幸存者,孕婦與女孩,象征著孕育的希望與人類的明天。
《釜山行》觀后感二
這是一部最初令我非常害怕到不敢看的喪尸片,也是一部看過后令我流淚,非常感動的情感片。最初這部電影出來的時候,身邊的人說非常的恐怖,是一部喪尸片,我便沒有想看的想法。而且高中的時候,有一次在校門口的小吃店里買炒飯,等著拿炒飯的時候,店里面便正在放這部電影,而且是電影的開頭,就是那個在火車車廂里面,一個受病毒感染、尸變的女人爬出來開始在整個車廂里咬人的畫面。一個接一個的人被咬破脖子后,身體扭曲著尸變的畫面,而且配著急迫、嚇人的聲音,我被嚇得趕忙提著飯從店里沖了出去。而且之后回到學(xué)校的幾個小時,我的腦子里都依然是那個畫面,感覺整個世界都黑暗了,我被嚇得不輕??赡苁且?yàn)楫?dāng)時高度學(xué)習(xí)下的我有很久沒看恐怖電影了,以至于被嚇成那樣了,后來看了電影后的我,都看不起之前那個被嚇的自己。
這部電影里面,深刻體現(xiàn)溫情畫面的一句話,就是“我給你的愛,是我最后的理智”。在席卷整個韓國的病毒疫情爆發(fā)中,整個韓國陷入緊急狀態(tài),全國大范圍的尸變,滿地的喪尸,正常的人所剩不多,這其中就包括那些乘坐火車從首爾前往釜山-那個成功避免病毒爆發(fā)的城市的人們,而車上進(jìn)入了一個感染了病毒的人,這個時候,他們必須為了自己和家人朋友的生存而戰(zhàn)。
尸變的速度非常的快,一個人被喪尸咬了之后,幾秒鐘之內(nèi)就迅速尸變了。所以,車廂內(nèi)的所有人,面對自己身邊的親人,朋友和陌生人尸變后,有想要營救的,有迅速保命逃離的,這是一場人性的考驗(yàn)。不同社會階層在災(zāi)難面前的人性,這中間有許多令我感動的情感,也有令我深惡痛絕的惡人。有年輕的大學(xué)生之間互相救助的感動,一群大學(xué)生最后只剩下一個男生和一個女生,女生在不小心被喪尸咬了之后,即將尸變,而男生毅然選擇在她失去意識之前抱著她,最后被她咬了脖子;有做了幾十年的姐妹的兩個老人,妹妹在姐姐尸變后,不愿意跟一群惡人待在一起,毅然打開車廂,跟姐姐待在一起,讓惡人受懲罰的大義凜然;有丈夫全程保護(hù)懷孕的妻子,最后為了剩下的人能活命犧牲自己的大男人;最令我感動的是男主人公,他是這場災(zāi)難的兇手之一,因?yàn)樗诓恢榈那闆r下同意了病毒的擴(kuò)散,他在火車上,原本是為了互送女兒到釜山去他的妻子那兒,一開始冷漠無情的他只顧自己和女兒的命,悄悄打探活命的辦法,善良的女兒一度勸他要救大家,可是他不聽,可是最后在自己被困,即將喪命的時候,面對陌生人的營救,他被感化了,一路和其他人并肩作戰(zhàn),然而到了電影的最后,留下他和女兒還有孕婦即將到達(dá)釜山的時候,他被喪尸咬了一口,面對即將尸變的自己,他對女兒說他愛她,最后從火車上跳了下去,那一刻,我哭了。
被那些人在失去意識前的最后一刻拼命保護(hù)身邊的人所感動。 每個人都有活下去的理由,但是選擇死亡也有理由,大義凜然的奔赴死亡比什么都令人感動。
這不是一部喪尸片,這是一部溫情的電影。
《釜山行》觀后感三
兩天內(nèi)看了兩遍《釜山行》,看得我心里有點(diǎn)難受,再一次被韓國電影引發(fā)了我對人性的反思。
孔侑扮演的證券基金管理人,一開始是個自私,只在乎自我利益的人,甚至在教育女兒的時候都是灌輸?shù)谩弊晕也攀亲钪匾摹庇^念。女兒秀安說的一句話:”爸爸你一直都只會想到你自己,你的眼里都看不到別人,所以媽媽才會離開你的。”把他人性里的缺點(diǎn)放大。而他在隨后的與被病毒感染的喪尸斗爭的過程中被別人幫助然后學(xué)會幫助別人的同時也讓自己得到了救援,人性里的那點(diǎn)溫暖被漸漸地喚醒了。
看劇的時候,無限心疼馬東錫演的胖大叔。他是這部電影里我覺得最有擔(dān)當(dāng)?shù)哪腥耍钦煞?,也是爸爸。在關(guān)鍵的時刻,第一個站出來保護(hù)家人,保護(hù)身后那些脆弱的人,直至最后犧牲一個小我,力求保全其他人的生存,他的正義是存在于骨子里的。
在胖大叔被喪尸們攻陷后,我的心情是灰的,他本可以活下來的,如果15號車廂里的人能夠及早開門的話。包括15號車廂里那幾十號人,本來大家都是可以活下來的,然而他們最后都淪為了喪尸們的饕餮。看到這里的時候,我居然是無感的,甚至覺得是合理的。不是說他們就該被喪尸們攻擊,其實(shí)讓他們最后被毀滅的是他們?nèi)诵岳锏淖运胶屠淠?。愛會傳染,恨也會傳染,善良會傳染,丑惡也會傳染。那個西裝革履的中年大叔,把人性里的自私冷漠等丑惡骯臟的一面展現(xiàn)無遺,甚至像病毒一樣迅速地感染了許多人。在對抗喪尸的過程里,他們把別人當(dāng)作盾牌來換取自己的生存,甚至冷眼旁觀別人的生死而無動于衷,就像那個因?yàn)閷θ诵越^望的婆婆說的那句”這群人渣”。最后15號車廂里的人的下場,讓我想到了那句”善惡皆有因果”。
看到最后,列車長本可以幸免,高中生榮國和珍熙本可以生存下來,但都是為了幫助那個西裝革履的大叔而反被推向了喪尸們,成為掩護(hù)他逃生的盾牌。不禁心灰意冷,人的善良在自私自利的人眼里只是可利用來成就自己的工具而已。而這樣的人,在再無可利用的時候,會是怎樣的結(jié)果呢?電影里的結(jié)果是毀滅。
在對人性難過的同時,也被電影里的幾個情節(jié)感動和溫暖到。鄭有美飾演的尚慶是個大腹便便的孕婦,然而在列車上,她寬容大度,心懷他人,雖然是個孕婦,但也沒有成為任何人的負(fù)擔(dān),甚至還幫助著身邊的人。透過她,看到了一份簡單純粹的善良和自強(qiáng)。還有那個流浪漢,被別人幫助,同時也懂得反過來幫助別人,看起來像是最不懂人情世故的他,最后為了救尚慶和秀安而挺身而出的那個畫面讓我有點(diǎn)想哭。一個流浪漢做出了一個常人做不到的事,心里有溫暖有感動也有一點(diǎn)點(diǎn)感慨人情涼薄。
《釜山行》觀后感四
《釜山行》:亞洲最后有一部像樣的喪尸電影了 喪尸,又叫活死人,是指人由于受到撕咬或者病毒感染后成為沒有思想但能運(yùn)動,進(jìn)食欲望強(qiáng)烈的個體。在歐美地區(qū),喪尸文化作為亞文化的一種,一向被藝術(shù)界所喜愛,而喪尸類電影作為恐怖電影類型片的一個分支,也一向被廣大影迷所喜愛。相比《活死人之夜》、《生化危機(jī)》、《活死人黎明》、《驚變28天》等歐美經(jīng)典喪尸電影,亞洲地區(qū)始終沒有什么像樣的喪尸電影,這不得不說是一種遺憾,而就在今年,韓國電影《釜山行》最后填補(bǔ)了這項(xiàng)空白?! ‰娪啊陡叫小分v述了這樣一個故事:一天清晨,一列列車從首爾開向釜山,但在發(fā)車的最后一刻,一名被喪尸咬過的少女登上了列車,于是,在這列快速行駛的列車上,活人和活死人展開了一場封閉空間的大逃殺,在經(jīng)過一番搏斗后,活人控制住了局勢,列車停靠在大田站,期望得到政府部門的保護(hù),然而喪尸的爆發(fā)已經(jīng)超過了所有人的意料,列車?yán)^續(xù)開往釜山,而列車上的活人,也越來越少,,,,,,, 在以往的喪尸電影中,喪尸往往都是反應(yīng)遲鈍、行動緩慢的個體,其之所以能造成危害是因?yàn)閱适奂扇后w后造成的巨大殺傷力。但從《驚變28天》開始,喪尸的個體速度變的極快,以至于少數(shù)喪尸便能對電影主角構(gòu)成巨大殺傷,這一點(diǎn)在《喪尸世界大戰(zhàn)》中尤為明顯,《釜山行》無疑是借鑒了這種喪尸設(shè)定,而在大田站和釜山站兩個場景中的“喪尸山”更是對《喪尸世界大戰(zhàn)》這部電影的一種致敬。喪尸行動速度的加快也導(dǎo)致了電影主角存活難度的增加,因而也使得本片節(jié)奏緊湊,基本沒有什么冗余鏡頭,牢牢的把觀眾固定在熒幕前直到影片結(jié)束。
《釜山行》觀后感五
在觀看過的電影里面,其實(shí)《釜山行》也不算是那么震撼的一部。喪尸片早已司空見慣,無論是拍攝水平還者是我們的觀影水平都朝著無限的高度發(fā)展著,所以《釜山行》的出現(xiàn),沒有說那么特別地抓住我。甚至在觀看電影的時候,我往這篇影評里面跳(其實(shí)這是不對的,第一次觀影是要跟著導(dǎo)演提供的情緒走下去,不管電影好壞,這應(yīng)該是觀眾能給予的起碼的最低限度的尊重)我跳戲是因?yàn)槲耶?dāng)時想著一個問題:我覺得這部電影是一本喪尸類型電影的人物關(guān)系“教科書”。
我們來捋一下電影人物角色。利欲熏心遭離婚的單親父親、單親小女孩、保護(hù)懷孕妻子的丈夫、心情容易煩躁的孕婦、慈祥的老婦人、老婦人的妹妹、崴腳的流浪漢、談情說愛的打棒球男女、打棒球的小伙伴、遵守規(guī)章制度的列車長、列車長的下屬、金代理以及大家都很痛恨的巴士公司常務(wù)、還有一班附和巴士公司常務(wù)的群眾... ...這里面已經(jīng)包含將近全世界的主流人物關(guān)系:家長孩子,丈夫妻子,兄弟姐妹,朋友朋友,青澀戀人,上司下屬和無親無故的人。不同年齡,不同階層,不同領(lǐng)域,不同身份地位,不同價值取向(后面細(xì)說),導(dǎo)演都很戲劇地將這一系列的人和關(guān)系都安排在了一個車廂,唯一沒在車廂的金代理,也通過電話聯(lián)系的方式一直在劇中頻繁出現(xiàn)。這都是很教科書的安排,特別精心的設(shè)計,似有若無地商榷著親情,談?wù)撝鴲矍?,認(rèn)清著自己.。站在導(dǎo)演角度,一方面是保證每個不同觀影人最大限度地獲取共鳴;另一方面將故事走勢的可能性盡可能擴(kuò)大,在無限種結(jié)局的方向中,用各種人物關(guān)系和情感,命中注定地確定一種結(jié)局。電影就像一次宇宙航行,探索的領(lǐng)域更多,才有可能探索更多。人又像無盡的宇宙,人物表現(xiàn)涵蓋得越多,留給我們想象的就越多。
盡管導(dǎo)演已經(jīng)很努力地給我們呈現(xiàn)各種人物品種,畢竟人嘛,人太多,人太復(fù)雜,所以只能算是冰山一角。雖然是冰山一角,但導(dǎo)演讓我從冰山一角里看到了世界......
親情和自己的最終選擇。證券基金的父親,一開始與金代理的對話很明顯表現(xiàn)出是個無利是圖的人。但在親情方面,表現(xiàn)是讓觀眾溫暖的,良心未眠的伏筆和后文的浪子回頭的覺醒,這都稱得上是無冕之王,雖然最后對于他的個人也是悲劇收場,可能這也是導(dǎo)演對這品種人的一種態(tài)度,安排小女孩活下去了,是實(shí)現(xiàn)了男主角最大的心愿,也是對男主角莫大的恩賜。如果說只是單純利欲熏心的人,我們一般都是判死刑,但男主角對親情表現(xiàn)的那種大愛,是能引起我們同情,讓天下人為之動容,也讓同樣身為父母的人產(chǎn)生共鳴,這說起來輕易,好像是人之常情?然而并不是,并不是每個人都如此。同樣是親情關(guān)系的老婦人的妹妹,在影片中老婦人妹妹暫時脫險而與老婦人聯(lián)系不上下落不明的時候,可能你會說,這個妹妹壓根就沒聯(lián)系過老婦人,她好像早就自以為預(yù)示到什么?抱著一副失去親人的態(tài)度?也許是知道自己無能為力拯救,還是知道沒人會相助拯救,亦或是真的沒有一絲想拯救的念頭呢?究竟怎樣我們不得而知,觀眾看在眼里,公道在心。當(dāng)這個妹妹看到老婦人出現(xiàn)在另一側(cè)車廂時,心情是單純的激動嗎?應(yīng)該是有自責(zé)的,內(nèi)疚的。眼中含著淚,看著老婦人因?yàn)檐噹渌罕姷淖柚苟e過得救的機(jī)會,在那一刻,這個妹妹或許終于得到與男主角一樣的不過已經(jīng)是遲來的覺醒。很多東西錯過了,也許一輩子都回不來......接著嘴里的念念有詞然后打開門放出喪尸......她痛恨車廂里的人,其實(shí)也就是她自己。
以德報怨和恩將仇報。保護(hù)妻子的丈夫(正義男)和巴士公司常務(wù)(自私邪惡男),這二人的形象以及對比就太明顯,不用多說。開頭的第一句就能概括。我們來留意另外的細(xì)節(jié)。他們的遇害順序察覺了嗎?在影片中,無疑是真正足夠自私的人活得更久。在這個自私的人倒下來的前面,還有著更多正義化身先倒下,棒球隊小伙們,棒球情侶,列車長,列車長手下,流浪漢,老婦人......也許你會認(rèn)為這是戲劇必然的機(jī)緣巧合而把這自私的人留到最后?絕不是,電影從來不存在真正的巧合,這是一場精密悉心的策劃。不只是單純地對這個社會一些規(guī)律的諷刺,不只是停留在“無恥則無敵”的思想高度,更為可怕的是,導(dǎo)演要我們接受這個現(xiàn)實(shí),無力改變的這個現(xiàn)實(shí)。當(dāng)然并不是推崇我們成為這種人,只是痛心地告訴我們,我們現(xiàn)在已經(jīng)沒有變改的資本,包括青春的棒球男女,懵懂年代遇見美好愛情的我們,遍身正義能量的我們,終究也被這個世界自私男這一大類人送上斷頭臺,還有遵守規(guī)章制度的列車長,原來還有點(diǎn)正義的列車長下屬,自己選擇結(jié)束的老婦人妹妹,與惡勢力對抗的肌肉男和男主角,崴腳的流浪漢......所有的所有,最終都淪成了喪尸,行尸走肉地我吃你,你撕扯我,實(shí)在讓人毛骨悚然,不得不深思。但我們并不是毫無機(jī)會,影片中留下的小女孩和孕婦,她們寄托著正義力量的希望,不管是覺醒后的正義還是一如既往的正義,她們是正義眾人保護(hù)下唯一的存活,她們是天堂照耀下的希望。寄托著導(dǎo)演的思想,即便我們甚至無法去相信去接受這個現(xiàn)實(shí):我們對現(xiàn)狀已經(jīng)無能為力。這句話適用在影片中或是現(xiàn)實(shí)中,喪尸的情況已經(jīng)無法控制,對于現(xiàn)實(shí)中的作奸犯科,人性的自私,也是無能為力的狀態(tài)。等待,無盡的等待。哲學(xué)家說過,人性的發(fā)展是很緩慢的。說出這句話的人,一定是對人性看得非一般的透徹。幾千年過去了,我只需在一個安靜角落寫一遍文章就能給予全世界看,我們很多方面都發(fā)展得快,快到停不下來,除了人性。
關(guān)于金代理、列車長和列車長下屬,他們都是條條框框的守護(hù)者,盡管不同性質(zhì)的職業(yè),但都不能有思想,只能毅然地執(zhí)行。上文我們說到男主角是無冕之王,但在影片后段我們得知這個喪尸事件的起因好像也是因?yàn)槟兄鹘呛徒鸫矶?,這矛盾嗎?不,男主角他們的職業(yè)如吸血鬼,思想如喪尸,他們是一條導(dǎo)火線,責(zé)任全世界都有份。然后導(dǎo)演設(shè)計著讓系鈴人的男主角來解這場命中的劫,在劫中竭盡全力,盡管最后是付出了生命代價,卻能讓自己女孩看到了自己生命光輝最閃耀的時刻,留下了最好的傳承。這是一個經(jīng)典完美的“之所以”“是因?yàn)椤薄暗恰睆?fù)合語文句式。就沖著這點(diǎn),再次由衷覺得這部喪尸片的“教科書”地位。
默默無聞的崴腳流浪漢,但在關(guān)鍵時刻義不容辭奉獻(xiàn)自己,成全著正義,保護(hù)著延續(xù)著希望。似乎在印證著什么:每個生命都有著不可磨滅的價值,小到塵埃,大到宇宙。不需要再舉別的例子,流浪漢已經(jīng)是很好的表現(xiàn)。
孕婦和小女孩。全片被上著光環(huán)的人物。孕婦和小孩絕不能遇害,不然觀眾會崩潰,這片也不能“教科書”了。全文開頭就出現(xiàn)小女孩的歌聲,這歌聲的含義不淺。光環(huán)不是誰都能戴上,在影片中的事件里面,這歌聲起著舉足輕重的地位,當(dāng)然我們知道這歌聲重要是因?yàn)樵谟捌詈笮∨{著歌聲拯救了自己,拯救了孕婦。但請不要忽略,之前為這個小女孩和孕婦傾盡全部的那些人。他們居功至偉,讓所有人敬佩。比如,小女孩的父親,我自封給他的無冕之王,歌聲一開始是先喚醒了他。直白點(diǎn)引用《少林足球》周星馳的一句對白就是:“大師兄我醒啦!”當(dāng)然周星馳其實(shí)是一直醒著,但《釜山行》里面的男主角是真的才醒過來,才知道什么是珍貴,才知道什么是值得用生命去追求去捍衛(wèi)的。
我們呢?你知道自己想去捍衛(wèi)點(diǎn)什么了嗎?