常香玉，豫劇表演藝術(shù)家，是中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員，曾擔(dān)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席，下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的常香玉個(gè)人簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有用!

　　常香玉簡(jiǎn)介

　　常香玉(1923年-2004年)，原名張妙玲，出生于河南省鞏縣(今鞏義市)，豫劇表演藝術(shù)家。

　　常香玉為第一、二、三、五、六、七屆全國(guó)人大代表，是中國(guó)文聯(lián)榮譽(yù)委員，曾擔(dān)任中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席、河南省戲劇家協(xié)會(huì)主席、河南豫劇院院長(zhǎng)、河南省戲曲學(xué)校校長(zhǎng)、沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院教授等職。

　　常香玉，唱腔字正腔圓，運(yùn)氣酣暢，韻味淳厚，格調(diào)新穎，以聲繪情、以情帶聲;表演剛健清新、細(xì)膩大方，內(nèi)涵深邃、性格鮮明。在表達(dá)人物內(nèi)在的思想感情上，細(xì)致入微，一人一貌，栩栩如生。

　　代表作有《花木蘭》、《拷紅》、《斷橋》、《大祭樁》、《人歡馬叫》、《紅燈記》等。

　　常香玉人物生平

　　1923年，常香玉出生在河南省鞏義市董溝。

　　1932年5月，隨父親張福仙搭班開(kāi)始拜師學(xué)藝，拜了翟燕身、葛燕亭、周海水等人為師。初學(xué)武丑、小生、須生，后專演花旦。

　　1933年年初，隨父搭太乙新班習(xí)演，向王金枝、徐雙槐求藝。

　　1935年11月，三赴鄭州，隨父再搭周海水太乙班，進(jìn)開(kāi)封闖蕩。到開(kāi)封不到兩月，便憑借文武不擋、生旦俱佳的出色技藝，嶄露頭角。由墊戲改為中軸，成為太乙班的主演之一。

　　1936年，《泗州城》連演3場(chǎng)，轟動(dòng)開(kāi)封。從此以后，常香玉正式成為主演。

　　1937年2月，常香玉在張福仙、王振南、史書(shū)明等的扶持下，成立了中州戲曲研究社。

　　1938年2月，為宣傳抗日，戲曲研究社排演了王振南編劇的新戲《打土地》。

　　1941年秋，初識(shí)崔蘭田，并與湯蘭香重逢，合作演藝《販馬記》。

　　1944年6月3日，與陳憲章結(jié)為連理，結(jié)婚儀式在西安東大街正大豫飯莊秘密舉行。

　　1945年4月28日，正式公開(kāi)與陳憲章的關(guān)系。不久，長(zhǎng)女常小玉出生。

　　1946年7月，次女陳小香出生。

　　1947年10月，陳憲章被國(guó)民黨逮捕，常香玉竭力營(yíng)救，幾近傾家蕩產(chǎn)。

　　1948年春，在西安創(chuàng)辦“香玉劇校”。6月，兒子陳嘉康出生。

　　1951年8月7日，常香玉率劇社開(kāi)始為捐獻(xiàn)“香玉劇社號(hào)”戰(zhàn)斗機(jī)在全國(guó)巡回演出。

　　1952年3月4日，完成捐機(jī)任務(wù)，回到西安。

　　1953年4月，隨赴朝慰問(wèn)團(tuán)到朝鮮進(jìn)行慰問(wèn)演出。

　　1956年3月4日，河南豫劇院成立，常香玉任院長(zhǎng)。

　　1957年1月14日，中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)河南分會(huì)成立，常香玉擔(dān)任副主席。

　　1959年，黨中央第二次鄭州會(huì)議召開(kāi)，常香玉為大會(huì)演出了豫劇《破洪州》。5月4日，加入中國(guó)共產(chǎn)黨。

　　1960年8月14日，當(dāng)選為中國(guó)文聯(lián)第三屆全國(guó)委員會(huì)委員。

　　1962年2月2日，河南省文化局舉行收徒拜師大會(huì)，常香玉收孫蘭香、林秀蘭等五人為徒，并在大會(huì)上發(fā)言。

　　1977年6月，常香玉赴北京參加電影《春天》的拍攝工作。12月27日，調(diào)任河南省戲曲學(xué)校校長(zhǎng)。

　　1979年，常香玉當(dāng)選為中國(guó)文聯(lián)第四屆全國(guó)委員會(huì)委員、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)副主席。

　　1980年，在河南省第二次文代會(huì)上，常香玉當(dāng)選為河南省文聯(lián)第二屆委員會(huì)副主席、中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)河南分會(huì)主席。

　　1983年6月23日，中共河南省委任命常香玉為省文化廳藝術(shù)顧問(wèn)，不再擔(dān)任省戲曲學(xué)校校長(zhǎng)。

　　1991年5月，在河南省第三次文代會(huì)上，常香玉被推舉為省文聯(lián)顧問(wèn)。12月，河南省劇協(xié)第三次代表大會(huì)在鄭州舉行，被推舉為名譽(yù)主席。

　　1996年11月，河南省劇協(xié)第四次代表大會(huì)在鄭州召開(kāi)，常香玉再次被理事會(huì)推舉為名譽(yù)主席。

　　1997年4月25日，河南省委決定成立振興豫劇指導(dǎo)委員會(huì)，常香玉任委員。12月，收山東菏澤豫劇團(tuán)演員朱桂芹為徒。

　　1998年12月，常香玉收開(kāi)封市豫劇團(tuán)演員朱巧云為徒。

　　2004年6月1日，常香玉在河南省人民醫(yī)院因病逝世，享年82歲。

　　常香玉藝術(shù)特色

　　常香玉是常派的創(chuàng)始人，有著豐富的音色、寬廣的音域、純凈的音質(zhì)、正確的運(yùn)氣方法、宏大的發(fā)聲共鳴、精巧的吐字技術(shù)和嫻熟的潤(rùn)腔手段，唱腔甜美，吐字清晰，表演細(xì)膩傳神，規(guī)范精到，富有一種陽(yáng)剛之氣。

　　唱腔

　　常香玉原唱豫西調(diào)，屬下五音唱法。后來(lái)逐漸融合了祥符調(diào)的古樸醇厚、委婉含蓄、俏麗典雅風(fēng)格，同時(shí)，還吸收了曲劇、河北梆子、京劇等諸劇種的元素，形成獨(dú)特的“常派”唱腔。 例如《花木蘭》中“自那日才改扮喬裝男子”唱段里，用的河南曲劇的音調(diào);《白蛇傳·斷橋》中“恨上來(lái)罵法海不如禽獸”唱段里，用的河北梆子的音調(diào);《拷紅》中“尊姑娘穩(wěn)坐在繡樓以上”唱段里，用的京韻大鼓的音調(diào);《李雙雙》中“我盼你早回來(lái)同敘家常”唱段里，用的歌曲五哥放羊的音調(diào);豫劇清唱《攻關(guān)》中用的勞動(dòng)號(hào)子音調(diào)等等。

　　常香玉對(duì)豫劇唱腔的創(chuàng)制和拓展，首先表現(xiàn)在結(jié)合自己的個(gè)性和特點(diǎn)上，對(duì)前輩們的唱腔藝術(shù)進(jìn)行全面繼承和融會(huì)貫通，并在此基礎(chǔ)上的高格調(diào)追求，賦予豫劇傳統(tǒng)唱腔以鮮明的個(gè)性和強(qiáng)烈的時(shí)代精神;其次，還表現(xiàn)在對(duì)板式的靈活運(yùn)用和發(fā)展上。另外，常香玉對(duì)豫劇唱腔創(chuàng)制的另一貢獻(xiàn)是發(fā)展了豫劇清唱這種演出形式。例如，《水調(diào)歌頭-粉碎_(kāi)》“大快人心事”后面拖腔的運(yùn)用貼合人物，使人物性格更加立體生動(dòng)，藝術(shù)感染力增強(qiáng)，結(jié)合音樂(lè)和力度輕重緩急恰到好處，十分自然，生活氣息濃郁。在《攻關(guān)》、《懷念毛主席》、《哭》、《繼續(xù)長(zhǎng)征歌》、《八十年代春來(lái)早》、《正月十五鬧花燈》、《責(zé)任制是俺的聚寶盆》、《學(xué)春娥比著干》、《百年夢(mèng)圓·賀香港回歸》等劇目中也有體現(xiàn)。

　　潤(rùn)腔

　　常香玉帶領(lǐng)的常派，運(yùn)用的潤(rùn)腔方法主要有：裝飾音潤(rùn)腔、鼻音潤(rùn)腔、頓挫潤(rùn)腔、力度及速度潤(rùn)腔、音色潤(rùn)腔、情感反應(yīng)潤(rùn)腔等。裝飾音潤(rùn)腔就是不改變旋律的骨干音，運(yùn)用上下滑音及顫音等裝飾音來(lái)潤(rùn)飾唱腔，起到“正字”的作用。鼻音潤(rùn)腔，就是根據(jù)人物需要，在演唱韻尾是鼻音的字時(shí)，把韻尾歸入鼻腔內(nèi)行腔，使之起到潤(rùn)腔作用，如《拷紅》中“俺紅娘心腸硬(n)，“硬”字后面20多小節(jié)的拖腔全用鼻音來(lái)唱。頓音潤(rùn)腔是運(yùn)用丹田作用，使唱腔乍停又行，若斷若續(xù)，方法是使吸氣肌與呼氣肌形成快速反復(fù)的對(duì)抗與還原，就產(chǎn)生一股又沖擊力的氣流，這種氣流沖擊聲帶以后，使唱腔出現(xiàn)停頓，就叫頓音潤(rùn)腔。如《拷紅》“尊姑娘……”花腔中紅娘性格表現(xiàn)更加突出，旋律上運(yùn)用了級(jí)進(jìn)、小跳和大跳的手法，使唱腔喜劇色彩濃郁另外跳音潤(rùn)腔和頓音潤(rùn)腔基本一致。嗽音潤(rùn)腔在常派唱腔中經(jīng)常使用，喉部肌肉作較大幅度收縮，有意識(shí)讓喉頭上下抖動(dòng)，發(fā)出若斷若續(xù)的強(qiáng)音，音色中增加胸腔共鳴的側(cè)重。例如《三哭殿》中“自幼兒生長(zhǎng)在昭陽(yáng)正院”。力度、速度潤(rùn)腔力度速度變化，例如《拷紅》一句快流水唱腔“今夜晚大著膽她來(lái)探望先生，大著膽”力度恰到好處。

　　甩腔

　　常香玉的甩腔很有特點(diǎn)，用力度不同，突出人物的感情。例如《花木蘭》“征途”中“怕戰(zhàn)火早燒到咱的門前”(小力度甩腔)，“這女子哪一點(diǎn)不如兒男嗬嗬”(強(qiáng)有力度甩腔)。前面甩腔不如后面激動(dòng)，后面甩腔的含義是：木蘭對(duì)劉忠小看女子們的態(tài)度不服氣，擺出事實(shí)，講出道理，最后說(shuō)得劉忠心服口服。這個(gè)甩腔正好用在甩腔高潮，人物感情激越的地方，所以飽滿奔放，剛勁有力，穿透力強(qiáng)，就能產(chǎn)生強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。常派劇目中各種人物都用到了甩腔唱法，比如：紅娘、白素貞、花木蘭、黃桂英、佘太君、穆桂英、銀屏公主、杜十娘、李雙雙、吳大娘、李奶奶、郭大腳等。

　　吐字

　　吐字清楚是常香玉豫劇藝術(shù)的一個(gè)突出特點(diǎn)。常香玉說(shuō)過(guò)：“在演唱方法里，吐字最為重要，因?yàn)樗且磺谐坏幕A(chǔ)。合乎四聲的要求、念準(zhǔn)尖團(tuán)字音、分出抑揚(yáng)頓挫、講究收腔歸韻，才能做到吐字清晰，若吐字不清就不能達(dá)意，再好的唱腔觀眾聽(tīng)不明白，就不會(huì)受歡迎。”

　　戲曲唱腔中，由于戲曲藝術(shù)固有的特性所致，語(yǔ)言的表達(dá)和曲調(diào)的配合是相輔相成的存在，并構(gòu)成完整的唱腔內(nèi)容，曲調(diào)高低不同、韻轍的變化，各種不同情感的處理等等，除了樂(lè)曲功能外，戲曲語(yǔ)言是關(guān)鍵。念準(zhǔn)字的四聲，以河南開(kāi)封、鄭州一帶方言的聲調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)，帶有濃郁的地方色彩。常派唱腔注意尖團(tuán)字音，韻白的念法以中州韻為基礎(chǔ)，念白頓挫有致，音樂(lè)性較強(qiáng)，如花木蘭、白素貞、黃桂英都年韻白，紅娘則念得話白。比如小姐常派依中州韻念成團(tuán)字，《白蛇傳》中“哭啼啼把官人急忙攙起”尖子有52個(gè)，20個(gè)易分辨，32個(gè)不易分辨。

　　板式

　　在板式的運(yùn)用上，常香玉也富有銳意改革的精神。她飾演的人物，從不機(jī)械套用傳統(tǒng)板式，而是根據(jù)人物的感情需要，靈活地、創(chuàng)造性地運(yùn)用傳統(tǒng)板式達(dá)到藝術(shù)表現(xiàn)的目的的。例如《大祭樁》中“惱恨爹爹心不正”的唱段里，就很難把“二八板”和“流水板”截然分開(kāi)，已經(jīng)達(dá)到水乳交融的境地。再如劇中“婆母娘且息怒”唱段中的一大段夾白：“哭一聲我的婆母，再叫一聲婆母娘，孩兒行走在三岔路口，你不問(wèn)青紅皂白，手持大棍，就是這樣的責(zé)打......”如果單從作曲的角度考慮，則很難譜寫(xiě)，常香玉則巧妙地處理為似白非白、似唱非唱。從某種意義上說(shuō)，這種似韻白，像吟唱的形式也是一種板式。常香玉在《紅娘》中對(duì)“流水板”自如化、性格化的創(chuàng)新運(yùn)用，在豫劇發(fā)展史上達(dá)到了一個(gè)新的高度。