張愛玲半生緣愛情語錄
張愛玲半生緣愛情語錄
《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就像一窗精巧細(xì)致的窗欞格紋，少了每一格都不成，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的張愛玲半生緣愛情語錄，希望你喜歡。
張愛玲半生緣愛情語錄
1、半生緣，其實(shí)就是一生。
2、人生最大的幸福，是發(fā)現(xiàn)自己愛的人正好也愛著自己。我要你知道，這個(gè)世界上有一個(gè)人會永遠(yuǎn)等著你。無論什么時(shí)候，無論你在什么地方，反正你知道總會有這樣一個(gè)人。
3、他想對她說愛的時(shí)候，語無倫次，可是她懂了。萬千人之間，他第一次愛了，那人居然也愛他。他把這叫做千載難逢。
4、雖然我想我在這半生恐怕只能在心境的黃昏里捧一本張愛玲的小說，漸漸讓自己進(jìn)入那樣無孔不入的蒼涼中。
5、你問我愛你值不值得，其實(shí)你應(yīng)該知道，愛就是不問值得不值得。
6、除了覺得一百個(gè)不對勁之外，紊亂的心緒里卻夾雜著一絲喜悅。所以心里也說上來是一種什么滋味。
7、有些話一旦說不明白，將成為永遠(yuǎn)的誤會。再想說時(shí)，機(jī)會就不一定有了。
8、有許多婚姻都是相愛的人不能結(jié)合，能結(jié)合的又不一定是自己的意中人。
9、不管你的條件有多差總會有個(gè)人在愛你。不管你的條件有多好也總有個(gè)人不愛你。
10、有沒有遇見過，你愛的人離你幾步之遙，你說盡一切情話/，他無動(dòng)于衷。
11、我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是在什么時(shí)候，不管你是在什么地方，反正你知道，總有這樣一個(gè)人。
12、是她說的，我們回不去了，他現(xiàn)在才明白為什么今天老是那么迷茫，他是在跟時(shí)間掙扎。從前最后一次見面，至少是突如其來的，沒有訣別。今天從這里走出去，卻是永決了，清清楚楚，就跟死了的一樣。
13、一抬頭看見桌上的酒，就倒了一杯喝著解悶。但是"酒在肚里，事在心里"，中間總好象隔著一層，無論喝多少酒，都淹不到心上去。心里那塊東西要想用燒酒把它泡化了，燙化了，只是不能夠。
14、流轉(zhuǎn)的時(shí)光，照一臉滄桑，再也來不及遺忘。兩個(gè)人，鬧哄一場，一個(gè)人，地老天荒。誰能夠想象，眉毛那么短，天涯卻那么長!
15、也許所有的故事都是一樣的，真正感人的愛情故事都有著悲劇的結(jié)尾，那種有情人終成眷屬的尾巴經(jīng)常讓人記不起，我們的惆悵常常是這樣的事實(shí);很多年以前，我們刻骨銘心的愛過或被人刻骨銘心的愛過的都已經(jīng)是昨日的黃昏。
16、我們都是寂寞慣了的人。
17、我們回不去了。
18、也許愛不是熱情，也不是懷念，不過是歲月，年深月久成了生活的一部份。
19、她坐在那里，他站得很近，在那一剎那間，他好像是立在一個(gè)美麗的深潭的邊緣上，有一點(diǎn)心悸，同時(shí)心里又感到一陣陣的蕩漾。
20、如果我們用半生的時(shí)間來懷念一個(gè)人，在現(xiàn)代人的觀念里，如果不是自己狀況太差，總是遇人不淑。顯得前面的人太好了，就是活得太寂寞了，無所事事，只能在回憶里過日子。
21、我一直在尋找那種感覺，那種在寒冷的日子里，牽起一雙溫暖的手，踏實(shí)地向前走的感覺。
張愛玲愛情句子語錄
1) 男人憧憬著一個(gè)女人的身體的時(shí)候，就關(guān)心到她的靈魂，自己騙自己說是愛上了她的靈魂。惟有占領(lǐng)了她的身體之后，他才能夠忘記她的靈魂。
2) 牽著我的手，閉著眼睛走你也不會迷路。
3) 我還在這里，守著我們的過去。
4) 我就是這么的熱愛絕望。
5) 美的東西不一定偉大，偉大的東西總是美的。
6) 同一個(gè)人，是沒法給你相同的痛苦的。當(dāng)他重復(fù)地傷害你，那個(gè)傷口已經(jīng)習(xí)慣了，感覺已經(jīng)麻木了，無論在給他傷害多少次，也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如第一次受的傷那么痛了。
7) 我一直喜歡下午的陽光。它讓我相信這個(gè)世界任何事情都會有轉(zhuǎn)機(jī)，相信命運(yùn)的寬厚和美好。
8) 那些以前說著永不分離的人，早已經(jīng)散落在天涯了。
9) 情，親情我們之間無所不有，卻唯獨(dú)沒有愛情。
10) 于千萬人之中，遇見你要遇見的人。于千萬年之中，時(shí)間無涯的荒野里，沒有早一步，也沒有遲一步，遇上了也只能輕輕地說一句：“你也在這里嗎?”
11) 每一個(gè)愛情故事的開始總是燦爛如花，而結(jié)尾卻又總是沉默如土。
12) 愛情是風(fēng)花雪月的事，失意的人是玩不起的。
13) 失望，有時(shí)候也是一種幸福，因?yàn)橛兴诖圆艜?。因?yàn)橛袗?，才會有期待，所以縱使失望，也是一種幸福，雖然這種幸福有點(diǎn)痛。
14) 我不愛你了，我知道你也早就不愛我了得。
15) 你永遠(yuǎn)也看不到我最寂寞時(shí)候的樣子，因?yàn)橹挥心悴辉谖疑磉叺臅r(shí)候，我才最寂寞。
16) 喜歡一個(gè)人，是不會有痛苦的。愛一個(gè)人，也許有綿長的痛苦，但他給我的快樂，也是世上最大的快樂。
17) 聽到一些事，明明不相干的，也會在心中拐幾個(gè)彎想到你。
18) 做人做了個(gè)女人，就得做個(gè)規(guī)矩的女人，規(guī)矩的女人偶爾放肆一點(diǎn)，便有尋常的壞女人夢想不到的好處可得。
19) 對于三十歲以后的人來說，十年八年不過是指縫間的事;而對于年輕人而言，三年五年就可以是一生一世。
20) 出名要趁早，來得太晚的話，快樂也不是那么痛快。
張愛玲半生緣概述
《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名《十八春》，一九五一年結(jié)稿，后來張愛
玲旅美期間，進(jìn)行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結(jié)尾，易名為《半生緣》。
幾個(gè)平凡的眾生男女，世鈞曼楨叔惠翠芝，一群隨處可見的都市年青人，把那一點(diǎn)點(diǎn)并不離奇的癡愛怨情，纏來絞去地在一張翻不出去的網(wǎng)里演了那么多年，也就不年青了。而同時(shí)翻天覆地的中國近代社會種種變事：九·一八、一二·八、抗戰(zhàn)勝利、國民黨接管、上海解放、支持東北，只是作了他們的背景，隱隱約約給他們的故事刷上一筆動(dòng)亂的底色。讓讀者蕩氣回腸為之嗟嘆的，只是亂世里這幾個(gè)男女的故事，一點(diǎn)點(diǎn)的癡，一縷縷的怨，脆弱的愛，捂住面孔的無奈。
《半生緣》把張愛玲那種精妙絕倫，回味無窮的語言表露無疑，就像一窗精巧細(xì)致的窗欞格紋，少了每一格都不成，只是放在眼里便透著美，但到底美在哪里卻又一時(shí)道不明。洗盡鉛華、略帶感傷的筆調(diào)，正好用來緩緩敘述這一段漫長的不了情。曼楨與世均注定的情深緣淺，世均與翠芝兩個(gè)不相愛的人結(jié)了婚。叔惠去了后方，翠芝對叔惠情深幾許，卻是“漢之廣矣，誰可泳之?”曼楨懷著自殺般的心情嫁了祝鴻才……流年似水滔滔逝去，那些曾經(jīng)刻骨銘心的愛，慢慢淡去;那些曾經(jīng)撕心裂肺的痛，已然遠(yuǎn)去;而那些曾經(jīng)摧肝裂膽的恨，也變得輕如飛絮……
然而，張愛玲在給朋友宋淇的一封信中，提到《半生緣》其實(shí)是根據(jù)美國作家馬寬德(J.P.Marquand)的小說《普漢先生》改寫的。時(shí)至今日，在國內(nèi)各個(gè)版本的美國文學(xué)史上，我們很少能看到馬寬德這個(gè)作家的介紹，但他作為上世紀(jì)三十年代普利策文學(xué)獎(jiǎng)的得主之一，的的確確風(fēng)光過。馬寬德又譯作馬昆德，是當(dāng)時(shí)美國很有名的作家，他的代表作有《波士頓故事》(The Late George Apley)和《普漢先生》(H.M.Pulham，Esquire)，后來改寫偵探小說，今天看來他已經(jīng)不再是美國一流的小說家了。張愛玲1951年出走美國，貧苦無依，掙錢維持生計(jì)為第一要?jiǎng)?wù)，所以這些都是小節(jié)了。
《普漢先生》這部小說以第一人稱講述了主人公亨利的婚戀故事。亨利生長于波士頓，在哈佛大學(xué)上學(xué)時(shí)，認(rèn)識了比爾，兩人成為好友。畢業(yè)后，并非上流社會出身的比爾說服亨利放棄去父親創(chuàng)辦的金融公司上班的機(jī)會，留在紐約創(chuàng)業(yè)。亨利結(jié)識了在同一公司上班的瑪文，兩人相愛，并到了談婚論嫁的地步，可亨利的父親突然去世，他只能回鄉(xiāng)奔喪。介于長子的身份和家庭的重?fù)?dān)，亨利留在了波士頓，沒有再回紐約。比爾造訪波士頓的時(shí)候結(jié)識了亨利幼年的伙伴凱，兩人暗生情愫，但比爾終究只是個(gè)過客。不久，凱便在家人的安排下與亨利結(jié)婚?；楹螅€一直忘不了比爾……二十五年后，哈佛同學(xué)會上，亨利和瑪文再次相遇，亨利再次對瑪文動(dòng)心，可他最終還是選擇回到凱的身邊。
不難看出，張愛玲《半生緣》的基本框架和人物設(shè)置都和這部《普漢先生》驚人地相似，世鈞對應(yīng)亨利，瑪文對應(yīng)曼楨，比爾對應(yīng)叔惠，凱對應(yīng)翠芝。上海和南京的雙城設(shè)置，也同波士頓和紐約相仿。更令人不可思議的是，據(jù)有關(guān)人士考證，《半生緣》中不少經(jīng)典的細(xì)節(jié)和句子，也均是紋絲不動(dòng)地從《普漢先生》搬過來的。比如世鈞在他和翠芝家總是聞到煤氣的味道，翠芝總是讓世鈞去遛狗;又比如那句“世鈞，我們回不去了”和“世鈞，我要你知道，這世界上有一個(gè)人是永遠(yuǎn)等著你的，不管是什么時(shí)候，不管在什么地方，反正你知道，總有這么個(gè)人。”這樣明火執(zhí)仗地挪用，竟然在這么多年輕輕巧巧地掩過了眾多張迷和研究者的耳目，略加點(diǎn)染，理直氣壯地成就了一部經(jīng)典，張愛玲當(dāng)真是有一雙魔術(shù)手。這樣的事實(shí)，一下子讓眾多死忠的張迷不能接受，抄襲別人作品嫌疑，在他們看來，絕對不能加在張愛玲身上?？蓪?shí)際上，正所謂天下文章一大抄，看你會抄不會抄，如果得法，那叫借鑒，從這個(gè)意義上說，張愛玲算是一位很會偷藝的作家。
自晚清以來，我國的翻譯小說蔚為大觀，跟那些文學(xué)大家孜孜于翻譯名著不同，張愛玲所做的“翻譯”，更多是借鑒故事的結(jié)構(gòu)和人物，她的翻譯是潛在的，不為人知的，基本上等于私底下的來料加工，是把一個(gè)半成品，裝點(diǎn)成精品的成品推給大家。這樣的工作，翻譯家林紓等人也做過。林紓翻譯外國作品的時(shí)候，不但全用文言，而且往往根據(jù)需要篡改作品，人物情節(jié)結(jié)局常常跟原著有不小的出入，這一路數(shù)的“翻譯”，跟張愛玲《半生緣》之借鑒《普漢先生》很類似，只是林紓的翻譯明說是翻譯，而張愛玲則更多的是不點(diǎn)名地私自再創(chuàng)作。
在《半生緣》中，張愛玲改《普漢先生》中的第一人稱敘事為第三人稱敘事，從而獲得了更高敘述視角，能夠俯瞰故事中的人物;同時(shí)她還極大的充實(shí)了曼楨的戲分，讓讀者更關(guān)注曼楨的命運(yùn)。因?yàn)椤栋肷墶纷畛跏窃谏虾５男?bào)《亦報(bào)》上連載的，可能是從市場方面考慮，當(dāng)然也可能是張愛玲還是想突破《普漢先生》原有的情節(jié)格局(張愛玲連載時(shí)用了梁京這個(gè)筆名，一方面可能是從政治方面考慮，另一方面她可能也對自己是借鑒別人的作品有所顧及)，她在原來的故事上加了一段味道濃重的祝鴻才強(qiáng)奸曼楨的通俗橋段，翻手為云覆手雨般地模糊了原本那個(gè)故事里西方味道，成功地拿為己用，締造出一部清淡而有富有濃重中國味的小說，同時(shí)也成功地娛樂大眾這么多年。
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