關(guān)于北島經(jīng)典愛情語錄
關(guān)于北島經(jīng)典愛情語錄
北島說： 每個(gè)人都有自己的名字，自己的聲音、愛情和愿望。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的北島經(jīng)典愛情語錄，希望你喜歡。
北島經(jīng)典愛情語錄
1) 他的反抗是個(gè)人的，他相信任何形式的集體反抗最終必與權(quán)力結(jié)盟，任何以自由為名的造反都將走向奴役之路。
2) 我得感謝這些年的漂泊，使我遠(yuǎn)離中心，脫離浮躁，讓生命真正沉潛下來。在北歐的漫漫長(zhǎng)夜，我一次次陷入絕望，默默祈禱，為了此刻也為了來生，為了戰(zhàn)勝內(nèi)心的軟弱。我在一次采訪中說過：“漂泊是穿越虛無的沒有終點(diǎn)的旅行。”經(jīng)歷無邊的虛無才知道存在有限的意義。
3) 你順手挽住火焰，化作漫天的大雪。
4) 陽光聚散，我們不多說。
5) 最讓我困惑不解的是：一放電影，銀幕后的宮墻綠瓦就消失了。我追問父親，但由于表達(dá)不清，所答非所問。后來才明白竟有兩個(gè)世界——銀幕上的世界暫時(shí)遮蔽了現(xiàn)實(shí)世界。
6) 假如有一天你也不免凋殘，我只有個(gè)簡(jiǎn)單的希望：保持著初放時(shí)的安祥。
7) 在她渾濁的眼神中，我看到的是恐慌，對(duì)老年對(duì)饑餓對(duì)死亡的恐慌。她遲疑著囁喏著，直到我告辭時(shí)才說出來“我需要的是錢!”我傻了，被這赤裸裸的貧困的真理驚呆了。我請(qǐng)她放心，答應(yīng)回家就把錢匯來(后來母親匯了七十元)。在大門口，夕陽從背后為她鍍上金色。她歪歪嘴，想笑，但沒笑出來。
8) 我只能選擇天空，絕不跪在地上，以顯出劊子手們的高大，好阻擋自由的風(fēng)。
9) 我和這個(gè)世界不熟。這并非是我冷漠的原因。我依舊有很多動(dòng)情，為時(shí)間，為白云，為天黑，為天命。
10) 旅行是一種生活方式。一個(gè)旅行者，他的生活總是處于出發(fā)與抵達(dá)之間。從哪兒來到哪兒去都無所謂，重要的是持未知態(tài)度，在漂泊中把握自己，對(duì)，一無所有地漂泊。
北島經(jīng)典愛情句子語錄
1) 走吧，路啊路，飄滿了紅罌粟。
2) 從星星的彈孔里，將流出血紅的黎明。
3) 有人像家雀兒，不愿意挪窩。有人像候鳥，永遠(yuǎn)在路上。
4) 世界小的像一條街的布景，我們相遇了，你點(diǎn)點(diǎn)頭，省略了所有的往事，省略了問候。
5) 我悟出權(quán)力本來就是不講理的——蟑螂就是海米;也悟出要造反，內(nèi)心必須強(qiáng)大到足以承受任何后果才行。
6) 兩年前，在以革命和詩歌為專題的討論會(huì)上，一位著名的黑人詩人在演講中，盼望著革命大火為詩歌帶來一個(gè)嶄新的世界。艾略特冷冷地反駁說，革命大火只能燒死詩人，是摧毀良心，制造血腥的悲劇。
7) 街燈搖曳，人影聚散，詞語迷失在夜空中。有時(shí)候我覺得朗誦并非為了讓聲音留下痕跡，而是為了消失，特別是消失在異地他鄉(xiāng)，歸于虛無，那是一種能量的釋放。
8) 那時(shí)我們還年輕。穿過殘?jiān)珨啾谏n松古柏，我們來到山崖上。沐浴著夕陽，心靜如水，我們向云霧飄蕩的遠(yuǎn)方眺望。其實(shí)啥也看不到，生活的悲歡離合遠(yuǎn)在地平線以外，而眺望是一種青春的姿態(tài)。
9) 我們是時(shí)間，為了成為時(shí)間，我們從來沒有結(jié)束過生活，總是將要生活。將要生活?那是什么!我不知道。
10) 我有時(shí)覺得他像個(gè)舊時(shí)代的騎士，懷舊、多疑、忠誠、表面玩世不恭，內(nèi)心帶有完成某種使命的隱秘沖動(dòng)。
11) 有件事情讓我記憶深刻。年年底，當(dāng)時(shí)我家住在三里河計(jì)委大院，不遠(yuǎn)就是三里河工人俱樂部。那天在俱樂部對(duì)面，一群與我年齡相仿的孩子們?cè)诮粨Q毛的像章，正好有人拎著只公雞走過。一個(gè)孩子說那是去附近復(fù)興醫(yī)院打雞血，即抽出雞血抽注入人的血管中，據(jù)說可包治百病。另一個(gè)孩子說我才不信呢，如果打了雞血，說不定會(huì)像公雞那樣早晨打鳴呢!把大家都逗樂了。
12) 那時(shí)我們有夢(mèng)，關(guān)于文學(xué)，關(guān)于愛情，關(guān)于穿越世界的旅行。如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起，都是夢(mèng)破碎的聲音。
13) 其實(shí)，旅行是種生活方式。一個(gè)旅行者，他的生活總是處于出發(fā)與抵達(dá)之間。從哪兒來到哪兒去都無所謂，重要的是持未知態(tài)度。
14) 我喜歡在大街上閑逛，無所事事。在成人的世界中有一種被忽略的安全感。只要不仰視，看到的都是胸以下的部分，不必為長(zhǎng)得太丑的人難過，也不必為人間喜怒哀樂分心。
15) 我對(duì)上海的印象是混亂的，其繁華程度令人吃驚，和北京相比，那完全是另一個(gè)世界。但那繁華的后面似乎藏著什么。對(duì)我來說更重要的是，遠(yuǎn)離北京市我重新辨認(rèn)北京，知道它的天地、界限，及可能的外延。后來我滿世界近乎瘋狂的奔走，可追溯到這頭一次的遠(yuǎn)行。多年后讀到俄羅詩人巴爾蒙特的詩句：“我來到這個(gè)世界，為了看看太陽和藍(lán)色的地平線。”我被這詩句一下?lián)糁辛?，廓清了自上海之行后在?nèi)心潛藏的旅行沖動(dòng)。
16) 彼時(shí)，浪花變得柔軟，細(xì)小的鳥在海上閃耀。
17) 蓋瑞的一生充滿傳奇色彩。在大學(xué)混了一年，他作為水手出海了。上岸后，他在西北山區(qū)當(dāng)守林員。再下山，在加州大學(xué)伯克利分校學(xué)東方文學(xué)，翻譯寒山的詩。然后隨寒山一起去日本，一住就是十幾年，其中出家三年，削發(fā)為僧。最后師父讓他致力于佛經(jīng)翻譯，于是還俗。也幸虧還了俗，美國詩歌才獲得新的聲部，環(huán)境保護(hù)運(yùn)動(dòng)才找到它的重要代言人。
18) 我要用文字重建一座城市，重建我的北京——用我的北京否認(rèn)如今的北京。在我的城市里，時(shí)間倒流，枯木逢春，消失的氣味兒、聲音和光線被召回，被拆除的四合院、胡同和寺廟恢復(fù)原貌，瓦頂排浪般涌向低低的天際線，鴿哨響徹深深地藍(lán)天，孩子們熟知四季的變化，居民們胸有方向感。
19) 所謂革命讀法，就是把殺雞宰羊的聲音與觸電的感覺混在一起。那時(shí)代的標(biāo)準(zhǔn)發(fā)音，趕上這會(huì)兒，準(zhǔn)以為神經(jīng)有毛病?？磥砉飞φ＃俏覀兊臅r(shí)代瘋了。
20) 這是座空蕩蕩的博物館，誰置身其中，誰就會(huì)自以為是展品，被無形的目光注視。
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1) 那時(shí)我們還有夢(mèng)，關(guān)于理想，關(guān)于愛情，如今我們深夜飲酒，杯子碰到一起都是夢(mèng)破碎的聲音。
2) 人們?cè)诠爬系谋诋嬂?，默默地永生，默默地死去?/p>
3) 我來到這個(gè)世界，為了看看太陽和藍(lán)色的地平線。
4) 寫作是一門手藝，與其他手藝不同的是，這是一門心靈的手藝，要真心誠意;這是孤獨(dú)的手藝，必須“一意孤行”。每個(gè)以寫作為畢生事業(yè)的手藝人，都要經(jīng)歷這一法則的考驗(yàn)，唯有誠惶誠恐，如履薄冰。
5) 你順手挽住火焰，化作漫天大雪，把酒臨風(fēng)，你和中國一起老去，大門口的陌生人，正砸響門環(huán)。
6) 釀不成酒的果實(shí)，也不會(huì)變成酸味的水!
7) 人生就是個(gè)接送。
8) 如果海洋注定要決堤，就讓所有的苦水都注入我心中。
9) 說實(shí)話離開故鄉(xiāng)久了，家的概念變得混亂。有時(shí)我在他鄉(xiāng)的天空下開車，會(huì)突然感到納悶：我在哪兒?這就是我家嗎?我家，在不同的路標(biāo)之間。
10) 不過蓋房子是給人住的，而詩歌搭的是紙房子，讓人無家可歸。政治是公開的性，而性是私人的政治。由于這些物的闡釋，“家”的概念變得完整了。其實(shí)，旅行是種生活方式。一個(gè)旅行者，他的生活總是處于出發(fā)與抵達(dá)之間。從哪兒來的到哪兒去都無所謂，重要的是持未知態(tài)度，在漂泊中把握自己，對(duì)，一無所有地漂泊。
11) 藝術(shù)是宿命的，就是誠實(shí)的，所以它是值錢的。
12) 縱使你腳下有一千名挑戰(zhàn)者，那就把我算作第一千零一名。
13) 英語在十九世紀(jì)工業(yè)革命的推動(dòng)下遍及整個(gè)威爾士，成為南威爾士的日常語言，不僅工作社交，甚至連教堂唱贊美詩和詛咒發(fā)誓也在內(nèi)。到第一次世界大戰(zhàn)期間，英格蘭文化已在威爾士處于絕對(duì)的統(tǒng)治地位，威爾士詩人開始放棄了他們祖輩的語言。也許唯一幸存的傳統(tǒng)，就是對(duì)牧師和詩人的尊敬。無論在廠礦村鎮(zhèn)，只要舉辦葬禮，詩歌仍是必不可少的。
14) 我不相信，生活是沼澤，我不相信，生命旅途不能一路高歌;我不相信，成長(zhǎng)是懦弱，我不相信，雙手握不住執(zhí)著的繩索。
15) 所謂通才，不僅指在學(xué)問上博大精深，更重要的是對(duì)歷史對(duì)人生的徹悟和關(guān)懷。與通才相對(duì)應(yīng)的是專才，這就是充斥今日的那些所謂專家們。他們專業(yè)越分越細(xì)，路越走越窄，所掌握的知識(shí)純粹用來混飯的。
16) 有時(shí)深夜難眠，兀自茫然：父母風(fēng)燭殘年，兒女隨我漂泊，社稷變遷，美人色衰，而我卻一意孤行。
17) 中國人在西方，最要命的是孤獨(dú)，那深刻的孤獨(dú)。人家自打生下來就懂，咱中國人得學(xué)，這一課還沒法教，得靠自己體會(huì)。
18) 漂泊是穿越虛無的沒有終點(diǎn)的旅行。
19) 一個(gè)學(xué)習(xí)孤獨(dú)的人先得有雙敏銳的耳朵。怎么說，就得先靜下心來，才能與孤獨(dú)相處，取得平衡點(diǎn)。天空吸收著水分，越來越藍(lán)，藍(lán)得醉人，那是畫家調(diào)不出來的顏色。
20) 我是因?yàn)橐粓?chǎng)大火搬到紐約的。當(dāng)然，大火只是個(gè)形象說法，是指生活的某種非常狀態(tài)。到紐約的第二天，我一覺醒來，才凌晨四點(diǎn)，從十九層樓的窗戶望去，紐約好像著了大火，高樓大廈燃燒，千百塊玻璃呈血紅色，黑鳥盤旋，好像一幅末日景象。原來是我的鬧鐘仍走著加州的時(shí)間，差三鐘頭，紐約只不過正日出而已。
21) 從賣氣球的人那里，每個(gè)孩子牽走一個(gè)心愿。
22) 春天是沒有國籍的，白云是世界的公民。和人類言歸于好吧，我的歌聲。
23) 高尚是高尚者的墓志銘，卑鄙是卑鄙者的通行證。
24) 不懂得傳統(tǒng)的人正如沒有地圖的旅行者，不可能遠(yuǎn)行。
25) 每個(gè)人都有作詩的年齡，大約在歲到歲之間吧那些來自心靈的吟唱，記錄著我們的詩樣年華。然而，惟有過了歲、歲還在寫好詩的人，才是詩人。郭小川、郭路生、泰戈?duì)?、波特萊爾、惠特曼、洛爾加、馬雅可夫斯基，都是這樣的詩人。連馬雅可夫斯基自殺前的林中遺囑都浸透著詩意，沒治了。
26) 對(duì)我來說更重要的是，遠(yuǎn)離北京使我重新辨認(rèn)北京，知道它的天地、界限及可能的外延。
27) 寫作的人是孤獨(dú)的，寫作與孤獨(dú)，形影不離，影子或許成為主人。寫作在召喚，有時(shí)沉默，有時(shí)叫喊，往往沒有回聲。遠(yuǎn)行與回歸，而回歸的路更長(zhǎng)。
28) 你沒有如期歸來，而這正是離別的意義。
29) 從買氣球的人那里，每一個(gè)孩子牽走一個(gè)心愿。
30) 一個(gè)燈籠遵循的是，冬天古老的法則;我徑直走向你，你展開的歷史折扇，合上是孤獨(dú)的歌。
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