【導語】聞攝影要求在內容和形式上實現(xiàn)真善美的統(tǒng)一，要運用藝術手法、把握典型瞬間，讓形象“說話”。這樣才會有較強的思想性和感染力，才會有更加震撼人心的效果。

　　一、新聞圖片的定義

　　《中國新聞實用大辭典》對新聞圖片的闡釋是：“以圖片的直觀形象和簡要文字說明結合起來報道新聞、傳播信息的一種新聞報道形式”。這個闡釋表明，“新聞”與 “信息”是圖片的“內核”，圖片只是承載“新聞”和“信息”的“外殼”。如果圖片里沒有“新聞含量”，僅剩圖片這種“外殼”，圖片也就失去了意義。

　　(1)視覺沖擊力定義

　　視覺沖擊力是指不需受眾想象，直接呈現(xiàn)在受眾眼前，并能在受眾腦子里留下印象的直觀形象的作用力。

　　(2)使新聞圖片具有沖擊力的物理拍攝方法

　　對景物的某個具有特色的地方進行強調，使之具有強烈視覺沖擊力。所做的只是離被攝物體近一些，就可以得到比遠距離拍攝更好的視覺沖擊力效果。另外，拍攝點的選取也要不落俗套，攝影語言要簡潔明了。

　　二、使新聞圖片具有畫面沖擊力的方法

　　(1)善于捕捉信息含量大的瞬間

　　新聞攝影主要是以瞬間形象來揭示新聞事實、傳播新聞信息的。新聞照片所濃縮的信息越多，新聞價值就越大，也必然越有新意。比如在荷蘭，當一次車禍發(fā)生時，德新社和美聯(lián)社的兩名攝影記者都在場。德新社記者拍攝了一輛汽車撞到墻上，穿樓而出的瞬間。美聯(lián)社記者拍攝的則是這輛汽車穿出樓后與迎面開來的一輛汽車相撞的瞬間。結果，多數(shù)報紙采用了美聯(lián)社的照片。因為美聯(lián)社記者的照片不僅反映了汽車撞墻穿樓而出的情節(jié)，還交代了穿樓而出后與另一車輛相撞的結局，信息含量更大。

　　信息含量的兩個方面：一是事實信息含量，一是情感信息含量

　　在新聞攝影實踐中，我們常常會發(fā)現(xiàn)這樣的現(xiàn)象：有的新聞照片似乎并沒有包含多少信息含量，但同樣倍受讀者青睞。原因何在呢?這是因為新聞照片的信息含量包括兩個方面，事實信息含量和情感信息含量。許多新聞照片盡管事實信息含量不大，但情感信息含量大，所以同樣受人歡迎。

　　《中國青年報》記者解海龍拍攝的《我要上學》系列組照中的一幅大眼睛女孩照片，就是一個典型的例子。這幅照片與組照中的另一幅照片《全校師生》相比，其所包含的事實信息含量顯然要少得多。在《全校師生》中，鄉(xiāng)野背景、大碾盤、穿中式制服的鄉(xiāng)村教師和孜孜以求的孩子等影象濃縮了貧困山區(qū)兒童學習的種種特定信息。但是，前一幅照片中，卻包含有更多的情感信息，小姑娘的美麗與貧困山區(qū)險惡的環(huán)境形成了鮮明的對比，小姑娘的大眼睛透露著天真、純樸、執(zhí)著和希望，像探照燈一樣逼視著受眾的良知和靈魂，強烈沖擊著受眾的心靈，讓你無法逃避。正因為如此，作者和讀者都已經(jīng)習慣把這幅照片作為整個系列照片的代表作，甚至全國希望工程的組織者也把這幅照片作為活動宣傳的標志。

　　(2)善于捕捉象征性瞬間

　　它是一種以形象的概括性和寄寓性見長的瞬間，其畫面形象常常表露出某種若明若暗的寓意，喻示著某種畫外之間的內涵，更多地滲透著攝影記者的主觀認識和思想情感。這種瞬間形象每每不把傳遞的信息直觀地、清楚地表現(xiàn)在畫面上，而是在較大程度上依靠調動讀者的“再創(chuàng)造”、引起受眾深層次的思索補充完成，因此，信息容量更大，新聞價值更高，視覺沖擊力更強，也更富有新意。

　　此外，象征性瞬間不追求反映事件的全貌，只是把事件中最深刻、最具有象征性的一角、一部分凸現(xiàn)出來，讓人窺一斑而知全豹，因而，為記者充分發(fā)揮主觀能動性拍攝出富有新意的畫面，提供了廣泛而自由的空間。

　　世界著名的新聞照片《博帕爾的災難》([印]帕布勞·巴塞洛繆攝)和《烏干達干旱的惡果》([美]邁克·韋爾斯攝)就是很好的例子。這兩幅報道災難新聞的照片都沒有正面地詳細地描述災難，只是選取災難中最有象征性的一角來展示災難，新穎獨到，獲得了極佳的傳播效果。前者選擇了掩埋中毒致死孩子的瞬間，突出地表現(xiàn)了受害兒童那雙圓睜著受到致命傷害的眼睛，象征著他死不瞑目;微微嚅動的嘴唇似乎還殘留著他臨終時的呻吟與控訴。后者的畫面是白皙寬厚的手掌與一只類似雞爪的黑人少年的手掌相握的特寫鏡頭，用干枯瘦小的手掌來象征烏干達干旱的惡果。

　　(3)善于捕捉幽默瞬間

　　在大多數(shù)新聞事件的發(fā)展過程中，都不乏幽默瞬間。這是一種表面上似乎與事件的意義，本質無關或關系不大，但實際上是從另一角度、側面反映事件意義、本質，又能啟人心智、令人輕松愉快的瞬間。捕捉這一瞬間需要攝影記者必須具備幽默思維，幽默思維能夠使人們扯斷事物之間習以為常的聯(lián)系，從另外一個角度來觀察世界。幽默瞬間畫面常常賦予形象以神奇、新穎的意義，采攝這一瞬間是新聞照片拍出新意和有視覺感受的主要途徑。

　　1987 年12月7日，美蘇關于裁減中程戰(zhàn)略核導彈的談判歷時七年終于取得突破性進展，簽署了中導協(xié)議。美攝影記者蒂姆·克拉里在這一非常程式化和嚴肅的新聞事件中，采攝到了一個幽默瞬間——戈爾巴喬夫和里根在簽署協(xié)議交換文本后，將要握手祝賀而手又未握到一起的瞬間。在拍攝出的照片《成交了》上，里根和戈爾巴喬夫宛如商人，經(jīng)過一番討價還價后，終于達成了交易，非常富有新意，視覺上盡管沒有太強的沖擊力，但卻沖擊了人們的思想。

　　(4)善于采攝新穎瞬間

　　即在新聞事件發(fā)生的現(xiàn)場，由于記者特殊的拍攝位置和角度，所采攝到的新聞事件讓人耳目一新、與眾不同的瞬間形象。這種瞬間以畫面的新穎、獨特見長。

　　新聞攝影所面臨的題材中，有一大部分是那種程式化、很少變化的題材，如體育比賽中的獲獎，每年的人代會等等。捕捉新穎瞬間是讓自己的照片拍出新意、在眾多的競爭對手中勝人一籌的主要方法。如每年的人代會，主席臺都是一樣的布置，在這種情況下，攝影記者似乎很難拍出讓人耳目一新的好照片。然而，1988年七屆人大一次會議召開時，一位攝影記者把照相機綁在自己的手上，把胳膊伸出去，這樣，拍攝點就向前移動了幾十厘米，拍攝角度也隨之發(fā)生了變化。因而，他拍出來的會議照片使讀者覺得新鮮。

　　胡越拍攝的《新記錄誕生》也是一個很好的例子。我國跳高運動員朱建華在第五屆全國運動會上以2.38米的成績打破了男子跳高世界記錄，在全場觀眾的熱烈歡呼中，朱建華繞場一周，向觀眾致意。此時許多攝影記者紛紛涌上前，追隨拍攝，胡越則冷靜地站在看臺上，拍攝了《新記錄誕生》這幅獨具一格的新聞照片——后面是熱情激揚的觀眾和體育記者，前面是朱建華向觀眾歡呼致意——畫面新穎，讓人耳目一新。

　　(5)拍攝出獨家照片

　　富有新意的新聞照片常常是新聞現(xiàn)場的獨家照片，必須做好充分的采攝準備，除了必要的采訪準備和技術準備外，更重要的是對新聞現(xiàn)場的情況要仔細觀察，做到心中有數(shù)。

　　中國青年報記者劉**拍攝的獨家新聞照片《9·23北京不眠之夜》就是一個典型的例子。照片內容是當薩馬蘭奇宣布2000年奧運會主辦地為悉尼時，在北京電視臺“9·23北京之夜”直播現(xiàn)場人們或驚異、或希望、或迷惑的神情各異的一瞬。這是一張獨家照片，其拍攝成功，無疑得益于記者事先的現(xiàn)場觀察。在當時的拍攝現(xiàn)場，只有北京電視臺的記者可以在會場正面攝像，所有的記者被安排到二樓，只能看到直播大廳眾人的背影。劉**悄悄地勘察好地形，甚至從哪個門沖到會場正面的距離最短都摸得一清二楚。當牽動億萬人心的一刻來到時，他悄悄迅速地沖下樓，靈活地躥到會場正面，非常冷靜地拍下了這稍縱即逝的一瞬。

　　(6)仔細觀察人物動作

　　表情、動作是人物內心情感的外部表露，是揭示人的精神、氣質和性格特征的關鍵所在。新聞攝影表現(xiàn)人物的內在精神和思想感情，必須通過人的動作，動作是新聞攝影用以“說話”的形象最基本的特征，即活動形象，或者是群體活動中的某種情節(jié)形象。在新聞攝影中用動作表現(xiàn)人物的個性特征，必須與表現(xiàn)人物的思想感情聯(lián)系起來，即通過人物在動作中富有特征的表情和姿態(tài)顯現(xiàn)的情緒，把人物的思想情感展現(xiàn)出來。

　　在紙質媒體，特別是在報紙上，新聞攝影的地位，近年來從“配角”逐漸提升為與文字平起平坐的“主角”。新一代能文能攝的記者逐漸增多，改變了以往攝影記者為文配圖的從屬地位，從而涌現(xiàn)了大量圖文并茂的優(yōu)秀作品。細觀這些佳作，幾乎均以細節(jié)取勝。它們歷經(jīng)歲月，能再度激蕩起人們心中的波瀾，主要是細節(jié)在起作用。細節(jié)能跨越時間，細節(jié)能穿透心靈。

　　“今天的新聞，就是明天的歷史。”這是新聞從業(yè)者常掛在嘴邊的一句話。但事實上，并不是所有今天的新聞都可以成為明天的歷史，能真正成為歷史的，必是經(jīng)過時間的積淀，經(jīng)得起篩選、檢驗的新聞;而能留存下來，并啟示后人的新聞，往往以細節(jié)取勝、以細節(jié)打動人心。文字如此，攝影也是如此。

　　1991 年，上海南市區(qū)老城廂。這里每天“晨曲”的第一個音符便是生煤爐?！断ɑ鸬睦匣⒃睢肥羌毠?jié)的力量的又一個生動的例證。它刊登于2008年9月9日新民晚報第8版，同為“上海·我們的故事”欄目。照片攝于上世紀90年代初，截取的是一個悠久而即將消失的行業(yè)鏡頭，放大的是市井生活的一個細節(jié)畫面。曾經(jīng)，到老虎灶泡開水是許多居民每日生活的第一件事情，因家中煤爐能力有限，管燒三頓飯已經(jīng)不易，用水就只好借助于老虎灶。如今，老虎灶的使命已經(jīng)完成，上海幾乎沒有一個家庭再為一壺開水傷腦筋。照片抓住的是“開門七件事”當中的又一個細節(jié)。正是通過這一細節(jié)，折射出百姓日常生活的改善。

　　所謂細節(jié)，就是組成事物的細微片段。細節(jié)可以將抽象變?yōu)榫唧w，將粗略變?yōu)樵敱M，將表面變?yōu)楸举|，將理性變?yōu)橹庇^，將疏遠變?yōu)橛H近。細節(jié)具有的滲透力，恰如一句唐詩所說的那樣：隨風潛入夜，潤物細無聲。一幅新聞攝影作品，如果有了令人難忘的細節(jié)，就能引起讀者的共鳴，就能把或許不太好理解的真理，闡釋得更加生動具體、通俗易懂。

　　新聞攝影作品，是一種基于事實的視覺藝術。而視覺藝術中的細節(jié)，可謂點燃人類情感的導火索。生動的細節(jié)，可以感染人心、產生共鳴、引起聯(lián)想。一張有著上佳細節(jié)的新聞攝影作品，對于讀者的沖擊可以通過眼睛直達心靈。

　　一雙龜裂、粗糙的手，捧著一朵初放的紅玫瑰。這是被評為“影響2006-CCTV年度十大新聞圖片”的作品《在那玫瑰盛開的地方》。那是一雙勞動者的手，一道道黑黑的口子布滿手掌;那是一朵無比嬌艷的紅玫瑰，溫馨美麗。兩相對比，讓讀者產生了很多聯(lián)想。這是誰的手?紅玫瑰與那雙手有著怎樣的關系?作者在圖片說明中這樣寫到：“紅玫瑰如此嬌艷動人，然而種了7年玫瑰的花農向中飛的雙手卻被玫瑰刺扎得面目全非……對于消費者來說，玫瑰代表愛情，而對花農來說，玫瑰花更多的是代表著一家老小的生計。”這幅作品，牽動讀者神經(jīng)的正是花農的那雙手，引起讀者聯(lián)想的也正是這雙手。為了玫瑰的艷麗，為了一家子的生計，花農付出的艱辛是常人難以想象和忍受的。這雙手，帶給了讀者強烈的視覺沖擊，這種沖擊引起的心靈震撼不是瞬間的，而是長久的。

　　這幅同樣被評為“影響2006-CCTV年度十大新聞圖片”的《向農民工鞠躬道歉》也是一幅由細節(jié)加劇感染力，從而打動讀者的作品。畫面上，8位穿著不同工作服的農民工一字排開，一位衣著整潔的男子正把腰彎成90度，向這8位農民工鞠躬。原來，2006年1月11日，中華全國總工會副主席張榕明到西安一工地慰問，向農民工送上慰問金。不料，張榕明走后，慰問金竟被包工頭搜走。張榕明知道此事后，非常氣憤，當即責成有關部門嚴肅處理。照片拍攝的，正是勞務公司的一位經(jīng)理，向農民工鞠躬道歉的鏡頭。

　　畫面上，農民工默默地注視著道歉者，其中一位年長者，舉手似乎想阻止經(jīng)理鞠躬，正是這一在畫面中不占主要地位的細節(jié)，卻讓我們感受到了那些農民工的善良與樸實。處于劣勢地位的他們，盡管遭受了諸多不公，但當有人向他們表示歉意時，他們竟有些受寵若驚，同時他們的寬容和無奈也讓讀者動容。作者抓住的細節(jié)，也許是無意所得，但卻給人印象深刻。如果沒有這樣的細節(jié)，這幅作品只是一般的事實記錄，而有了這樣的細節(jié)，就能引發(fā)更多的思考，帶來更多的感動。

　　細節(jié)之所以能點燃讀者的情感，是因為它具體生動;對于新聞攝影作品來說，又因為它可視可感。細節(jié)是一種催化劑，它能加速人的情感產生“化學反應”，提高人們情感的溫度，從而達到吸引讀者、感染讀者、增強新聞傳播效果的目的。

　　盡管新聞的審美，是一種受制于事實的審美，但并不是說事實面前人就完全無能為力。因為“實現(xiàn)新聞的審美傳播很重要的一點取決于傳播主體的認知能力和審美素質……”一個審美素質高的記者，一定會讓自己的作品具有出色的細節(jié)，他懂得細節(jié)可以提升審美價值。

　　今晚報記者劉箏拍攝的《滑輪鉆桿見功夫》就是一幅通過細節(jié)見精神的作品。這幅作品的畫面是一男子在做輪滑表演，他要完成的動作是雙手雙腳呈一字貼地鉆過橫桿，這是一個高難動作。在現(xiàn)場，也許很多觀眾會關注于他的手腳。但是，劉箏卻在他的作品中，把表演者的眼神放在視覺的中心位置。正是這高度緊張的眼神，折射出了動作的難度。這眼神提升了這幅作品的審美價值，也體現(xiàn)了作者的審美素養(yǎng)。

　　鄭州晚報的記者張翼飛，在2009年春節(jié)前夕，曾拍攝過一幅名為《春運大雪中的父與子》。這是一幅感人至深的作品：大雪紛飛，漫漫春運路上，匆忙趕著回家過年的人群中，一位父親抱著年幼的兒子，正用一只手艱難地把圍巾纏到兒子頭上。雖然他自己已滿頭雪花，但他的注意力全在兒子身上。那條橙色的圍巾在畫面中是如此突出、如此溫暖，它成為作品的視覺中心，讓人想起農民工遠離家鄉(xiāng)在外討生活的不易：居無定所、顛沛流離是他們的生活常態(tài);到了春節(jié)，終于可以返鄉(xiāng)與親人團聚時，卻是路途艱難?！洞哼\大雪中的父與子》帶給人們太多的聯(lián)想，而記者恰恰是在春運大潮中捕捉到了這對父子舐犢情深的畫面，以一條橙色的、溫暖的圍巾，來反映農民工的生活。作品的畫面觸摸到了讀者的心靈深處，其審美的意義和價值，盡在不言中。

　　雖然“審美價值是客觀的，這既因為它含有現(xiàn)實現(xiàn)象的、不取決于人而存在的自然性質，也因為它客觀地、不取決于人的意識和意志而存在著這些現(xiàn)象同人和社會的相互關系，存在著在社會歷史實踐過程中形成的相互關系。”但是，記者仍然可以通過對于精彩細節(jié)的捕捉和定格，讓自己作品的審美價值得到提升。在捕捉細節(jié)的過程中，記者的自身素養(yǎng)起到了關鍵的作用。

　　1985 年，永吉路。送煤的板車經(jīng)常出沒在街頭 2008年10月2日，新民晚報“目擊”版上的“上海·我們的故事”欄目，刊登了一幅圖文并茂的作品《灰飛煙滅》，它攝于1985年，距今已有24年，畫面上凸現(xiàn)的一只只排列整齊的煤餅和那個汗流浹背的辛勞背影，給了讀者強烈的視覺感染。這些煤餅和這個背影，令人清晰地記起上海無數(shù)家庭都曾有過的每天清晨生爐子的經(jīng)歷，因而又想到今天家家戶戶清潔而明亮的燃氣化廚房。這就是細節(jié)的力量、細節(jié)的沖擊。透過這樣的細節(jié)，勾起人們今昔對比，感受到中國改革開放30年帶來的變化，對“發(fā)展是硬道理”做出了最生動的、來自民間底層的詮釋。

　　細節(jié)提升圖片審美價值

　　新聞攝影在飛速發(fā)展的現(xiàn)代新聞事業(yè)中越來越顯現(xiàn)出其重要的作用，新聞攝影集新聞性、思想性、真實性、時效性和形象性于一身，能將新聞主體的情感濃縮在畫面之中，給人以簡潔、震撼的效果，有“一圖勝千言”的作用。