美聲練聲教程
美聲練聲教程
在歌唱發(fā)聲時(shí)，還要注意對(duì)音準(zhǔn)、節(jié)奏的訓(xùn)練，通過(guò)發(fā)聲練習(xí)，逐步掌握連、頓、強(qiáng)、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現(xiàn)手段，增強(qiáng)歌曲演唱能力。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了美聲練聲教程，供你閱讀參考。
美聲練聲教程：豎起來(lái)的練聲方法
很多初學(xué)者想知道美聲歌唱中聲音“豎起來(lái)”的概念.如何才能使聲f音“豎起來(lái)”?或者說(shuō)如何才能達(dá)到“豎”的聲音效果呢?所謂“豎”就是立起來(lái).縱向發(fā)展 聲音的意思，在美聲的領(lǐng)域中是要求聲音立體。通暢圓潤(rùn)，這是屬于聽(tīng)覺(jué)范疇的。比如.我們?cè)诼?tīng)陜北民歌《蘭花花》的時(shí)候會(huì)感覺(jué)歌唱者會(huì)用“橫向”的聲音演繹 此類(lèi)作品，聲線扁.咬字橫。而在聽(tīng)歌劇選段《我親愛(ài)的爸爸》時(shí).會(huì)感覺(jué)到歌唱者的聲音上下通暢、立體。這就是“豎”的意思。
在歌唱中.要想使聲音是立體的，必然要求發(fā)出聲音的樂(lè)器本身是立體的.不能是扁扁的，具體來(lái)講.就是歌唱者的口腔、胸腔要充分地打開(kāi).尤其是喉嚨要保持上 下開(kāi)闊的狀態(tài)。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō).做好一個(gè)立體的發(fā)聲狀態(tài)是發(fā)出“豎”的聲音最好的前提準(zhǔn)備。一個(gè)好的發(fā)聲狀態(tài)是：打開(kāi)腔體.氣息深.喉頭下降.小舌及周?chē)?的肌肉抬高，同時(shí)在練聲時(shí)多采用O、U母音也會(huì)對(duì)此有所幫助。盡量保持吸氣的感覺(jué)歌唱，這樣.喉頭就不能參與歌唱，幫助我們徹底地打開(kāi)喉嚨.也使我們的聲 音更容易“豎”起來(lái)。此外.加強(qiáng)”哈欠”的感覺(jué)也可以使我們找到“豎”的聲音。其實(shí)這種聲音和大家的生活中打著哈欠說(shuō)話的聲音一樣，音色變濃了.位置變高 了.這就是一個(gè)很好的聲音雛形.如果歌唱時(shí)能夠保持這種聲音狀態(tài).對(duì)歌唱者聲音的提高是大有裨益的。
美聲練聲教程：穩(wěn)定喉結(jié)的訓(xùn)練方法
人體的發(fā)音器官—喉像個(gè)小匣子裝著兩條發(fā)聲的音弦--聲帶。喉結(jié)的上、下移動(dòng)，
直接影響聲帶松與緊的張力。喉結(jié)往上抬，往上跑，聲帶就會(huì)減小它的張力;喉結(jié)
往下降、往下沉，就能拉緊聲帶，使用它的張力增加。
從物理聲學(xué)原理來(lái)看，一個(gè)發(fā)音體，決定音高有三個(gè)基本條件：發(fā)音體的體積、張力、厚度。在這三個(gè)條件中，改變其中一個(gè)或兩個(gè)條件，都能使發(fā)音體的音高改變。例如：同是一根琴弦，當(dāng)擰緊琴弦時(shí)，音就會(huì)從低變高。當(dāng)漸漸擰松琴弦時(shí)，音就會(huì)從高變低。這是使同一發(fā)音體只改變它的張力就能變化音高的情況;又如，同一厚薄的鋼片琴，音越高的體積越小，音越低的體積越大。這是相同厚度的發(fā)音體，體積大小的改變能使音高變化的情況;再如，發(fā)音體雖然體積大小相等，但它們的厚度不同，如：敲鑼時(shí)，厚的鑼聲音就低，薄的鑼聲音就高。這是發(fā)音體的體積相同而厚度不同產(chǎn)生不同音高的情況。
人的發(fā)音體--聲帶，在心理的支配下，運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法，使音高從低到高、從高到低自如靈活地變化，它的發(fā)音現(xiàn)象，完全符合物理聲學(xué)原理揭示的規(guī)律。如果喉結(jié)能夠穩(wěn)定地降低在低喉位置上使聲帶始終處于拉緊的架勢(shì)上工作，聲帶不僅拉緊了，而且，聲帶的邊緣也隨之變薄。在這種積極的狀態(tài)下工作的聲帶就可以實(shí)現(xiàn)靈活改變音高的目的;聲帶在改變音高的發(fā)音過(guò)程中，還有一個(gè)重要的條件，即聲帶的振動(dòng)面積(振動(dòng)體積)也在不斷地變化：用母音變圓(a+o+u)的方法，不斷縮短聲帶的振動(dòng)體積。正是因?yàn)槿司哂懈呒?jí)思維，所以能用巧妙的辦法使聲帶發(fā)音體在發(fā)音時(shí)同時(shí)改變音高變化的三個(gè)條件，因此，人可以憑著喉結(jié)里面兩條小小的聲帶，唱出兩個(gè)甚至三個(gè)八度的寬廣音域，創(chuàng)造出驚人的人聲奇跡來(lái)。
然而，歌唱家對(duì)發(fā)音器官的調(diào)整，并不像小提琴家在指板上移動(dòng)把位改變小提琴弦長(zhǎng)振動(dòng)的體積來(lái)變更音高那樣一目了然。“從人聲角度看，音高是振源體的準(zhǔn)確長(zhǎng)度、準(zhǔn)確厚度和準(zhǔn)確張力的產(chǎn)物。這種長(zhǎng)度、厚度、張力在所有音高上都不相同。當(dāng)振源體振動(dòng)時(shí)，在每秒鐘有它準(zhǔn)確的震動(dòng)次數(shù)(頻率)。所有音高的頻率都不相同。”
為了準(zhǔn)確地發(fā)音和追求美好 的音色，歌唱者必須學(xué)會(huì)調(diào)整喉結(jié)與聲帶的發(fā)音機(jī)能。從喉部運(yùn)動(dòng)的情況來(lái)分析，這種機(jī)能是復(fù)雜而又微妙的;從歌唱發(fā)聲調(diào)整的方法來(lái)看，卻又是簡(jiǎn)單而又有效的。它的一切生理變化都是在心理活動(dòng)的指導(dǎo)下進(jìn)行的。這種簡(jiǎn)單而有效的方法，就是將喉結(jié)穩(wěn)定在最合適的位置上歌唱發(fā)聲。
喉結(jié)位置一般有四種情況：
中央喉位：不發(fā)聲時(shí)，喉結(jié)位于平靜呼吸的位置。
高喉位：發(fā)聲時(shí)喉結(jié)往上提，高于中央喉位?！ 〉秃砦唬喊l(fā)聲時(shí)喉結(jié)下沉、下降，低于中央喉位。 深喉位：發(fā)聲時(shí)喉結(jié)被強(qiáng)制地拉在深吸氣的位置上，比低喉位更低、更接近胸口?！ ∪撕腿?，特別是男人和女人相比較，喉結(jié)的生理構(gòu)造有著明顯的差別：男人的喉結(jié)大而突出;女人的喉結(jié)小而隱蔽。就是在同性別的人身上，脖子有長(zhǎng)有短，喉結(jié)有大、小、高、低之分，因此，對(duì)歌唱發(fā)聲的喉位不能硬性規(guī)定在統(tǒng)一的尺度上。
喉結(jié)究竟應(yīng)該穩(wěn)定在什么位置上才合適?怎樣穩(wěn)定喉結(jié)?是“絕對(duì)穩(wěn)定”還是“相對(duì)穩(wěn)定”?這些，都是值得我們認(rèn)真探討、研究的課題。
歌手演唱時(shí)，將喉結(jié)穩(wěn)定在低喉位上比較適宜。喉位過(guò)高(高喉位)與過(guò)低(深喉位)都不好。喉位過(guò)高，聲帶會(huì)失去與音高相應(yīng)的必要的張力，對(duì)擴(kuò)展音域、解決高音很不利，唱出來(lái)的聲音往往淺白、干澀、擠卡、尖亮。另外，喉結(jié)上抬時(shí)，腭舌肌與舌骨肌緊張用力會(huì)牽動(dòng)杓會(huì)厭肌收縮，使喉的入口處縮小，壓縮了喉咽腔的共鳴空間，從而擠掉了豐滿的咽腔共鳴，這種聲音給人的感覺(jué)很不舒服，總覺(jué)得歌手是在“捏著嗓子眼兒唱”;喉位過(guò)低，則使喉結(jié)走向另一個(gè)極端。用強(qiáng)制手段迫使喉結(jié)在深喉位上歌唱發(fā)聲，往往使歌唱者在喉結(jié)下方連接胸口的地方出現(xiàn)過(guò)份拉緊喉頭的力量，容易造成舌根下壓、撐大喉嚨的毛病。用這種辦法唱，聲音多半空洞、暗淡，缺少明亮、集中的共鳴音色。有的音量雖然很大，但聲音粗糙、音色不純。這是男、女中低音聲部容易出現(xiàn)的問(wèn)題。
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