演唱高音的幾個(gè)基本要素

　　唱高音難，因?yàn)樗谏厦娴膸讉€(gè)方面都有嚴(yán)格的要求，僅僅用說話時(shí)的狀態(tài)演唱是不夠的，它要求演唱者必須對(duì)上面的幾個(gè)方面的正確操作有一個(gè)明確的認(rèn)識(shí)，它要求演唱者必須能夠更準(zhǔn)確的控制和突出頭腔共鳴、喉嚨更好的打開并穩(wěn)定好、正確的吸氣，而且必須運(yùn)用科學(xué)的方法吸入足夠演唱高音的氣量，演唱高音是需要更大氣量和氣息支持的。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的演唱高音的幾個(gè)基本要素，希望對(duì)大家有用。

　　要素一、頭腔共鳴

　　口腔上蓋主要包括硬腭(前面的比較硬的部分)、軟腭(在硬腭后面的比較軟的部分)、懸雍垂(或者叫小舌，與軟腭相連)。在演唱時(shí)要求硬腭和軟腭都必須向上撐開，同時(shí)懸雍垂放松，根部向下，尖部向上稍翹起些，但不能過于緊張，口腔后面的部分叫咽腔，我們的咽腔也要撐開。

　　在做好上面的操作后，要求鼻腔也要撐開。鼻腔與口咽腔是連通的，我們管這一連通部分叫作鼻咽腔，鼻咽腔也是撐開的。為了更好的打開鼻咽腔，要求我們的眉心不能緊張，不能向中間收，要把眉心的表皮也撐開，同時(shí)我們要面帶微笑，顴骨上提。這樣，鼻腔到口腔就做到了暢通無阻。在這種狀態(tài)下發(fā)聲時(shí)，我們感覺到上口蓋以上有一個(gè)整體的共鳴效果，而這就是頭腔共鳴。

　　演唱高音，頭腔共鳴會(huì)更多一些，我們必須根據(jù)演唱作品的實(shí)際情況控制和減少口腔共鳴，從而突出頭腔共鳴。頭腔共鳴不太好解決的是打開鼻咽腔，即鼻腔與口咽腔連接的那一個(gè)很小的區(qū)域，我們?cè)诰毩?xí)時(shí)多去體會(huì)這一點(diǎn)，體會(huì)眉心的感覺。母音 ei 的練習(xí)和哼鳴(ng)的練習(xí)有利于我們打開鼻咽腔。

　　要素二、打開喉嚨

　　對(duì)于打開喉嚨，我覺得在解釋上會(huì)更困難一些，是因?yàn)槿藗兏惺艿降臓顟B(tài)與實(shí)際的客觀情況總有一些偏差。為此必須提出更多的理解思路，以幫助大家理解打開喉嚨的具體操作過程。

　　第一種理解方法：

　　在打開喉嚨的具體操作過程中，要體會(huì)下面的動(dòng)作?？聪旅娴氖疽鈭D：

　　第一動(dòng)作是將頸部肌肉向周圍擴(kuò)張。同時(shí)注意，高音時(shí)聲帶開口小、更緊張，中低音時(shí)聲帶開口大、更松弛。

　　第二個(gè)動(dòng)作是下降喉嚨。喉嚨在降低到很低的位置后，一定要穩(wěn)定好，不能上下亂動(dòng)。

　　第二種理解方法：

　　歌唱時(shí)喉嚨的位置是比平時(shí)說話時(shí)的位置偏低一些的，打開喉嚨就是將喉嚨穩(wěn)定在正確的位置上，口蓋積極向上收縮成拱形，舌根放松，舌頭很自然的平放在牙齒后，牙關(guān)打開，下巴放松自然放下稍后拉，這時(shí)候的喉嚨就是打開的。

　　要素三、氣息支持

　　提到氣息支持，我們必須先知道一個(gè)概念——胸腹式聯(lián)合呼吸法，這是被全世界無論是美聲界還是民聲界一致公認(rèn)的最正確的歌唱呼吸方法。要想更好的解釋氣息支持，我們還會(huì)運(yùn)用幾個(gè)名詞，小腹、橫隔膜(胸腔與腹腔之間的起隔離兩腔作用的一個(gè)膜)、對(duì)抗、腰、兩肋。

　　我們打開喉嚨，通過開喉吸氣，我們會(huì)最快速的吸入足夠大的氣量。但是這個(gè)過程中喉嚨的作用只是一個(gè)氣息入口的開關(guān)(好比水龍頭的開關(guān))，打開喉嚨我們只是打開了氣息入口的開關(guān)，而氣息進(jìn)入我們體內(nèi)是需要一個(gè)動(dòng)力的，那么這個(gè)動(dòng)力從何而來呢?

　　與我們打開喉嚨相伴隨會(huì)有一系列其它的動(dòng)作。在打開喉嚨開口吸氣的同時(shí)，我們要使小腹向前下方運(yùn)動(dòng)，臍部松開不能有揪緊的感覺;橫隔膜要整體的向正下方運(yùn)動(dòng)，下降到一定程度，它會(huì)與腹腔有一個(gè)對(duì)抗，在演唱時(shí)我們會(huì)用到這個(gè)對(duì)抗力;脊椎兩側(cè)的肋骨要向外向下展開，這樣可以吸入更多的氣量(這一點(diǎn)很容易被忽略，要特別注意);把對(duì)身體的支撐力放在后腰的中心點(diǎn)上，而不是整個(gè)后背或整個(gè)后腰。下降小腹、下降橫隔膜和展開肋骨的作用是擴(kuò)大胸腔的容積，以吸入足夠大的氣量，另外胸腔的容積的增大，會(huì)使胸腔內(nèi)部的氣壓小于身體外部的氣壓，這樣外界的空氣就會(huì)很自然的進(jìn)入肺，這就是吸氣的動(dòng)力之源。

　　總結(jié)一下就是，在吸氣的時(shí)候，我們要先打開喉嚨，然后通過下降小腹和下降橫隔膜帶動(dòng)喉嚨同時(shí)下降，以配合喉嚨的進(jìn)一步打開，下降小腹和下降橫隔膜使我們吸入了足夠演唱的氣量，橫隔膜下降與腹腔產(chǎn)生對(duì)抗，我們就是利用這個(gè)對(duì)抗力來進(jìn)行演唱。我們說氣息支持，就是說要通過開喉吸氣，有了足夠的氣才會(huì)有對(duì)抗力，然后保持住這個(gè)對(duì)抗力，使其持續(xù)著，不能中斷，無論是吸氣還是呼氣，我們都不能丟掉這種對(duì)抗的意識(shí)。

　　關(guān)于演唱，上面提到三個(gè)方面：頭腔共鳴、打開喉嚨和氣息支持，大家在理解和練習(xí)的時(shí)候必須將三者結(jié)合起來，而不能孤立某一項(xiàng)，因?yàn)檫@三個(gè)方面是相互制約的，有一個(gè)方面做不好都會(huì)影響其它兩個(gè)方面的發(fā)揮和提高，直至影響整個(gè)演唱水平的提高。在演唱時(shí)我們必須把這三個(gè)方面同時(shí)做好!

　　這三個(gè)方面的提高都是需要通過專門訓(xùn)練的，我覺得頭腔共鳴和打開喉嚨通過短期訓(xùn)練可以做到70%以上，而對(duì)氣息的訓(xùn)練則不是在短期內(nèi)可以完成的，它是一個(gè)長期的訓(xùn)練過程。

　　此外，在歌唱的時(shí)候，大家要注意體會(huì)四個(gè)意識(shí)“點(diǎn)”：1、頭腔共鳴點(diǎn)——眉心;2、發(fā)聲點(diǎn)——穿中山裝的第二個(gè)紐扣處;3、氣息支持點(diǎn)——小腹;4、身體支撐點(diǎn)——后腰的中心點(diǎn)。在整個(gè)演唱過程中都不能丟掉對(duì)這四個(gè)“點(diǎn)”的注意。

　　為更好的理解歌唱的正確方法，可以參考鄒文琴教授所總結(jié)的歌唱中的兩對(duì)相反作用力：

　　第一對(duì)相反作用力

　　在氣息支持上，要保持向下的作用力，在吸氣時(shí)喉嚨、橫隔膜、小腹要保持向下運(yùn)動(dòng)的作用力。在聲音位置上，要保持向上的作用力，開口唱時(shí)上口蓋(即軟腭和硬腭)要向上抬起，打開鼻咽腔，聲音向眉心向頭頂鉆。

　　第二對(duì)相反作用力

　　聲音在身體之前，在身體的前面響，不能在身體內(nèi)部和后面響。身體的支撐點(diǎn)在后腰的脊椎處，不能在身體的前半部分。注意，這里強(qiáng)調(diào)的只是后腰的脊椎處，而不是整個(gè)腰部或整個(gè)脊椎。