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民族聲樂演唱的共鳴技巧

時間: 楊杰1209 分享

  歌唱時能運(yùn)用好共鳴,能使我們的演唱的聲樂圓潤響亮具有穿透力,傳送得即更具有空透力,反之,就會顯得又遠(yuǎn)又寬,并且具有豐富的色彩變化,使我們的演唱更加完美。下面是小編為大家收集關(guān)于民族聲樂演唱的共鳴技巧,歡迎借鑒參考。

  一、歌唱共鳴的原理

  我們在歌唱中聲音缺少共鳴往往就會顯得單薄無力、缺少色彩。如樂隊(duì)吹奏的小號。如果我們把號嘴取下來單獨(dú)吹,聲音會很弱小,也傳送不遠(yuǎn),但是把號嘴裝到小號的號身管上吹奏,聲音就馬上明亮清脆,豐滿動人了,而且還能夠傳送得較遠(yuǎn)較廣。這是為什么呢?這就是聲音在號館里得到了共鳴的結(jié)果。

  聲學(xué)中由聲波作用引起的“共振”現(xiàn)象叫“共鳴”。歌唱的共鳴,是指歌唱發(fā)聲時,氣息沖擊聲帶振動產(chǎn)生的音波,通過聲帶附近的肌肉,軟骨和空氣的傳遞,使口、頭、胸等腔體里的空氣產(chǎn)生共振的現(xiàn)象。聲帶振動所發(fā)出的音叫做“基音”?;羰呛芪⑷醯模?jīng)過人體共鳴腔體的共鳴使用后,不僅可以變得響亮洪大,優(yōu)美動聽,還可以有穿透力,更遠(yuǎn)更廣。良好的聲音共鳴對音量的擴(kuò)大,音色的改善和聲音的傳播都有很大的幫助,所以在歌唱中如何獲得運(yùn)用這些共鳴就是我們需要研究,探討的問題。

  二、如何取得良好的歌唱共鳴

  在歌唱中要取得比較好的共鳴,首先要注意各種分發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)配合。怎樣才能使各部分發(fā)聲器官協(xié)調(diào)配合呢?我個人認(rèn)為,有以下一些歌唱共鳴方法:

  1、口腔共鳴:

  口腔共鳴是各共鳴腔體中最方便得到的共鳴和最容易感受到的共鳴,也是聲音從喉嚨里出來后進(jìn)入的第一個共鳴腔體??谇还缠Q的要求:口腔按照吸氣和打哈欠的狀態(tài)上下自然張?zhí)欤掳?,舌頭和喉頭自然放下,微提笑肌,上口蓋有上提的感覺,包括軟腭和上舌都有上提的感覺。氣息沖擊聲帶振動發(fā)出的基音通過聲帶附近的肌肉,軟骨,氣息的傳送使聲波沿著硬腭向上齒背方向運(yùn)動,這就使得口腔里的氣息離開喉咽部位,流暢向前,引起口腔的前部和上部振動(在硬腭前部集中反射),這種共鳴效果明亮靠前。這樣也減少了聲音在咽喉部位的振動,減輕了咽喉部位的負(fù)擔(dān),喉頭也就得到了放松,喉頭及聲帶等發(fā)聲器官也就受到了保護(hù)。口腔共鳴使聲音豐滿,音色優(yōu)美。

  口腔共鳴是胸腔共鳴和頭腔(鼻腔)共鳴的基礎(chǔ),同時歌唱的咬詞吐詞是由口腔,舌頭及咽喉等來先同完成的,所以口腔的張開應(yīng)該是以咬字吐詞的狀態(tài)為基礎(chǔ)適當(dāng)張開。過分的追求口腔張大會帶來歌唱語言的不準(zhǔn)確不清晰,造成歌聲下語言脫節(jié)分離。

  2、頭腔共鳴

  頭腔共鳴也有稱為鼻腔共鳴,頭腔共鳴的要求:在口腔共鳴的基礎(chǔ)上,把聲波在口蓋硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后移動一些,把軟腭放下來,像是把上牙床往上提高一些,同時軟腭和小舌也隨之上抬,大舌根下放一些的感覺,這樣口、鼻、咽腔之間的通道和空間更寬廣,聲波便由上顎骨傳遞到鼻腔及鼻腔上部的諸竇里,并回蕩在這些腔體中,使整個頭腔共鳴比較豐滿。但要注意一點(diǎn),不能把聲音直接從鼻腔里送出來,否則就會產(chǎn)生鼻音。頭腔共鳴使聲音獲得明亮的色彩,是有穿透力。

  聲波在鼻腔及其上部的諸竇里形成的頭腔共鳴是高泛音的共振,使歌聲具有豐富的泛音色彩和高位置,音色透明。同時聲波共振遠(yuǎn)離喉頭,聲帶,也就減少了喉部的負(fù)擔(dān)和用力,使演唱的功能持久。

  3、胸腔共鳴

  不少人認(rèn)為胸腔共鳴只在低聲區(qū)運(yùn)用,其實(shí)高、中、低每個聲區(qū)都包涵有胸腔共鳴的成分,只不過是所含的比例不同。缺少胸腔共鳴的高音,必定是單薄尖銳,僵硬緊張的。

  胸腔共鳴的要求:咽喉腔作半打哈欠狀態(tài)發(fā)聲,把口腔共鳴在硬腭聲波振動的反射點(diǎn)移動到下牙背上(上胸還有一點(diǎn)下塌的感覺),使聲波在喉頭和氣管附近引起更多的振動,然后再經(jīng)過管傳遞到整個胸腔而產(chǎn)生共鳴,感覺好像把聲音唱到胸部去了一樣,這時手掌按住胸口,會感覺到有種輕微的顫動。但要防止故意把聲音下壓,過分追求胸腔共鳴,會導(dǎo)致咽喉肌肉緊張,壓迫喉頭,產(chǎn)生喉音。共鳴度好的聲音是共鳴器官的相對放松,使氣息自然流動獲得的,任何的壓迫,繃緊只會適得其反。

  人體的共鳴腔體是一個完整體,在歌唱中這三個腔體是相互聯(lián)系,互相配合的。缺少其中任何一部分的參與,都會影響整體的共鳴效果。但是在運(yùn)用三個共鳴腔體時,又必須注意以口腔共鳴為主。原因是:聲帶振動發(fā)出的基音是很微弱的,首先在聲帶附近的共振中獲得共鳴,而口腔是聲音和氣息的主要通道,離喉頭聲帶較近,所以口腔共鳴能夠比較容易,比較快獲得;其次,口腔中的唇、舌、齒、喉、下顎、軟腭等都是咬字吐詞的器官,在歌唱時,隨著語言和情感的變化,口腔內(nèi)各發(fā)聲吐字器官也要敏捷靈活地作各種不同的調(diào)節(jié),才能把歌詞發(fā)得準(zhǔn)確清楚。只有正確地調(diào)節(jié)運(yùn)用口腔共鳴,才能更好地結(jié)合頭腔,胸腔共鳴,使各共鳴腔體的共鳴保持一定的平衡,使歌聲的共鳴比例調(diào)配恰當(dāng),這樣歌聲的效果才會豐滿優(yōu)美。實(shí)際上,當(dāng)聲音從聲帶振動發(fā)出來以后,經(jīng)過喉腔、口咽腔、口腔、鼻腔及鼻腔上方諸竇和氣管胸腔等共鳴腔體,基音的音波已經(jīng)不斷地?cái)U(kuò)大美化,當(dāng)它從口腔發(fā)出來時,已經(jīng)包含著頭腔,口腔,胸腔的混合共鳴。只是隨著聲音的高低、強(qiáng)弱、各共鳴腔體共鳴的比例不同。

  4、關(guān)于共鳴區(qū)的統(tǒng)一問題

  我個人認(rèn)為,所謂共鳴區(qū)的統(tǒng)一,就是指運(yùn)用胸聲區(qū)(低聲區(qū)),混聲區(qū)(中聲區(qū))和頭聲區(qū)(高聲區(qū))來發(fā)聲時,共鳴腔的使用要調(diào)節(jié)得當(dāng),各個聲區(qū)的比重雖有所不同,但每個音都要有整體共鳴的色彩。共鳴的調(diào)節(jié),是歌唱發(fā)聲的需要,更是音色變化的需要。因?yàn)楦璩墓缠Q是以泛音共鳴為主,三個腔體的靈活調(diào)節(jié)對音色的影響很大,變化也是多種多樣的。中聲區(qū)缺少頭腔共鳴的聲音是“扁”的,而高聲區(qū)只有頭腔共鳴的聲音是尖銳單薄的,低聲壓只追求胸腔共鳴的聲音是喉音。因此,在歌唱的訓(xùn)練和演唱時,必須注意共鳴區(qū)的統(tǒng)一協(xié)調(diào),也就是要有比例恰當(dāng)?shù)幕旌瞎缠Q。這個問題解決好了,共鳴區(qū)的統(tǒng)一問題就解決了。所以,只有善于調(diào)配各腔體的共鳴比例,才可能在統(tǒng)一共鳴區(qū)的前提下,進(jìn)一步發(fā)揮各共鳴腔體的特點(diǎn),使音色具有豐富多彩的變化,較好地達(dá)到歌唱藝術(shù)的目的。

  在歌唱時如果單純追求某一咱共鳴,勢必會造成聲音的單薄乏力,損害歌聲的整體效果。如唱低音時,若片面地追求胸腔共鳴,就容易產(chǎn)生壓喉的現(xiàn)象反而影響聲帶的振動,使胸腔副緊,聲音粗造發(fā)虛。唱中聲區(qū),苦片面地追求口腔共鳴,聲音就容易“發(fā)白”,缺少厚實(shí)結(jié)實(shí)的色彩,也缺少上下聲道管道的連接暢通。唱高音時若片面追求頭腔共鳴,聲音社會缺少扎實(shí)的基礎(chǔ)而單薄尖銳,甚至出現(xiàn)晦暗的鼻音。特別是女生,如果只運(yùn)用單一的頭腔共鳴或口腔共鳴,就會產(chǎn)生聲音聲區(qū)的不統(tǒng)一,音區(qū)音有明顯的痕跡,也就是平常大家所說的真假聲聲結(jié)合不好,互相打架。

  歌唱聲音整體共鳴的獲得,是靠長期的聲音訓(xùn)練去仔細(xì)體會琢磨,在實(shí)踐中不斷認(rèn)真總結(jié)提高,需要我們不懈的努力和學(xué)習(xí)才能達(dá)到。

  三、歌唱共鳴技

  巧運(yùn)用時應(yīng)注意要點(diǎn)

  1、民族聲樂藝術(shù)的演唱聲音提倡明亮靠前的共鳴位置,注意在演唱時不要過分去追求喉咽腔的共鳴,因?yàn)楹硌是痪o靠聲帶,這個部位的共鳴用多了,不僅造成喉音過重,還容易出現(xiàn)壓喉現(xiàn)象。更重要的是會使喉部肌內(nèi)疲勞,并且影響聲帶,使聲帶充血失去彈性,失去正常的歌唱機(jī)能。因此在歌曲的練習(xí)和演唱中,首先要使中聲區(qū)的聲音自然放松,明亮飽滿,注意向上與頭腔、向下與胸腔聯(lián)系起來,獲得較好的整體共鳴,這樣才能使聲音的音色,位置,音上下統(tǒng)一,唱出的歌聲優(yōu)美動聽。

  2、歌唱時共鳴腔體的共鳴運(yùn)用,必須與咬字吐詞結(jié)合起來。特別是民族聲樂藝術(shù)的演唱是非常講究字音的清晰準(zhǔn)確和演唱時字意的表達(dá)。如果只片面強(qiáng)調(diào)共鳴,而忽視咬字吐詞的準(zhǔn)確,就會出現(xiàn)音包字的現(xiàn)象,吐字不清,咬字無力,聽眾不懂演唱的詞意和內(nèi)容,也就失去了歌唱的目的和意義。所以歌唱的共鳴應(yīng)該建立在清晰、準(zhǔn)確的咬字吐詞的基礎(chǔ)上,二者是統(tǒng)一的。

  3、良好的共鳴是歌唱發(fā)聲的各部分器官協(xié)調(diào)配合,正確運(yùn)用兩肋隔肌式呼吸方法取得的。因此要防止單純?nèi)プ非蠊缠Q而忽視其他歌唱發(fā)聲器官的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一,不然會造成聲音不必要的僵硬做作,實(shí)際共鳴也就不豐富充實(shí)了。正常的歌唱狀態(tài)和良好的共鳴,是人體整個歌唱器官互相配合協(xié)調(diào)運(yùn)動的結(jié)果,片面單純地去追求一部分效果,反而破壞整體的協(xié)調(diào)達(dá)不到應(yīng)有的目的。

  歌唱的共鳴和歌唱的呼吸,發(fā)聲一樣,都是歌唱的一種技能手段,技巧方法,是為表現(xiàn)歌曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)風(fēng)格服務(wù)的。歌唱的共鳴主要以音色的變化來表現(xiàn)和豐富歌曲的思想內(nèi)容和藝術(shù)色彩。所以在歌唱時共鳴的運(yùn)用,必須從歌曲的主題內(nèi)容和歌曲表現(xiàn)的情感出發(fā),防止盲目片面的追求共鳴,脫離實(shí)際內(nèi)容只去追求聲音,在歌唱的吐字行腔中真正達(dá)到聲情并茂。


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