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播音主持“氣息口腔控制與吐字歸音”練習(xí)方法(2)

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播音主持“氣息口腔控制與吐字歸音”練習(xí)方法

  4、松下巴

  由于生理構(gòu)造的原因,松下巴在打開口腔方面比抬上顎更具有實質(zhì)性效果。

  有的人平時說話就表現(xiàn)出下巴用力、主動“幫忙”的問題,播講時更為明顯,認(rèn)為只有這樣才能做到咬字有力,字音清晰。其實這是一種錯誤,它會使舌根緊張,咽管變窄,口腔變扁,把字咬“橫”、咬“死”。

  咬的力量主要在口腔上半部,下巴則應(yīng)處于放松、“從動”的狀態(tài)。發(fā)音時,只有下巴自然內(nèi)收才能放松。日常牙痛時說話,下巴一般是比較松弛的,不妨可以模仿一下。

  (三)明確聲音發(fā)出的路線和字音著力位置

  在口腔打開的前提下,還應(yīng)講究聲音發(fā)出的路線和字音的著力位置。應(yīng)把聲音沿軟腭硬腭的中縱線推進到硬腭前部。硬腭前部是發(fā)音的主要內(nèi)感區(qū),以此為字音的著力位置,可以明顯改善音色,提高聲音效果,尤其在弱控制時,掌握這一要領(lǐng)可以使聲音小而不塌。

  綜上所述,咬字器官在發(fā)音過程中要互相配合,協(xié)調(diào)動作。

  三、吐字歸音的方法

  “吐字歸音”是我國傳統(tǒng)聲樂藝術(shù)提及咬字方法時所用的一個術(shù)語,它的具體內(nèi)容既包括發(fā)音的基本要領(lǐng),也包括發(fā)音的審美要求。這種咬字方法是從漢語語音特點出發(fā)的,它把一個音節(jié)的發(fā)音過程分為出字(舊說稱“出聲”)、立字(舊說稱“行音”)、歸音(舊說稱“收聲歸韻”)三個階段,通過對每個發(fā)音階段不同的控制,使吐字達到清晰、飽滿、彈發(fā)有力的境界。

  這里以頭尾俱全的音節(jié)“電diàn”為例,來說明吐字歸音對音節(jié)各部分的具體要求。

  1、出字

  出字指字頭(聲母)和字頸(韻頭、介音)的發(fā)音過程,要求“部位準(zhǔn)確,叼著有力”。

  在實際發(fā)音中,這種要求主要落實在聲母的發(fā)音過程中。例如“電diàn”的聲母“d”的發(fā)音過程應(yīng)是:先在準(zhǔn)確位置(舌尖與上齒背)成阻,蓄積足夠氣力,然后迅速除去舌尖與上齒背的阻力,打開口腔。老藝人把出字過程形象地比作“噙”,說“噙字如噙虎”,意思是說,出字時就像大老虎叼著小老虎跳躍山澗一樣不緊不松,叼得緊了會死,叼得松會掉。又說咬字要用七寸三分勁兒。這都說明了出字要用巧力,須集中而富于彈性。

  2、立字

  一個音節(jié)的發(fā)音是否能達到字潤珠圓,與韻腹的發(fā)音有密切關(guān)系。立字的過程是韻腹的發(fā)音過程,要求“打開立取,聲飽滿起”。

  以“電diàn”字為例,出字過后就應(yīng)打開口腔至發(fā)a的狀態(tài)。氣要跟上、充實并取得較豐富的泛音共鳴。與頭尾比較,韻腹的發(fā)音過程最長,應(yīng)有“豎起”和“立體”展開的感覺。即使窄元音i、u、ü充當(dāng)韻腹時,口腔也應(yīng)適當(dāng)開大些,這叫做“閉口音稍開”。

  3、歸音

  歸音是指音節(jié)發(fā)音的收尾過程,要做到“干凈利索,趨向鮮明”。

  歸音的過程是力漸松、氣漸弱、口漸閉、聲漸止的過程,與出字、立字比較,掌握起來難度更大。

  這里應(yīng)首先注意到不能因韻腹取音響亮而任意延長,造成因聲廢字。歸音時也不能“拖泥帶水留尾巴”。“趨向鮮明”是指,唇舌的動作要“到家”。

  4、“棗核形”

  合于出字、立字、歸音要求的吐字過程應(yīng)構(gòu)成一個完整、立體的形狀——“棗核形”,它不僅是吐字歸音的規(guī)矩,也體現(xiàn)了清晰集中、圓潤飽滿的審美要求。“棗核形”是以聲母為一端,韻尾為一端,韻腹為核心。請看圖:(圖略)“棗核形”訓(xùn)練是使發(fā)音規(guī)格化的必要過程,作為技巧訓(xùn)練它最終是要為表達思想感情服務(wù)的,所以,在投入使用時,“棗核形”不能一成不變。字字出于一模,必然會削弱語言的感情色彩,破壞語言節(jié)奏,影響內(nèi)容的表達。視不同情況使“棗核形”有所變化,或拉長或縮短,還可以調(diào)節(jié)吐字力度,這都是允許的,是于表達有利的。

  以上我們講解了播音發(fā)聲的主要基本理論,基本技能的掌握要靠科學(xué)、勤奮的練習(xí)??茖W(xué)用聲、靈活發(fā)聲,是支持播音員主持人得心應(yīng)口的表達的重要基本功。生活中的其他人員如果掌握了它們,對嗓音的健康、提升語言的整體形象也會有重要作用。

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