明永樂(lè)朝(公元1403—1424年，明成祖朱棣年號(hào))歷時(shí)21年，是明代國(guó)力強(qiáng)盛時(shí)期。隨著景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)的昌盛繁榮和技術(shù)的不斷進(jìn)步，以其胎、釉精細(xì)，青色濃艷，造型多樣和紋飾優(yōu)美而負(fù)盛名，與宣德青花瓷一道被稱為開(kāi)創(chuàng)了中國(guó)青花瓷的黃金時(shí)代。下面由學(xué)習(xí)啦小編給大家介紹大明永樂(lè)青花瓷器吧，僅供大家參考。

　　大明宣德青花瓷的胎釉

　　永樂(lè)青花端莊秀美，器物線條非常柔美流暢。講究修胎，器形十分規(guī)整。瓷胎由于注意淘煉，胎質(zhì)純，含雜質(zhì)少，胎質(zhì)細(xì)膩，胎色潔白，胎體厚薄適度，靈巧凝重，較之洪武朝普遍輕薄一些[1]。

　　永樂(lè)時(shí)期由于燒造溫度的提高，釉面肥厚、細(xì)膩、光滑、瑩潤(rùn)、平凈，絕無(wú)橘皮釉紋，有少部分器物釉面開(kāi)片，以脫胎器名傳于世。釉色大多白中泛青，有些呈現(xiàn)潔白色，接近甜白釉，釉汁廢后處閃現(xiàn)蝦青色?？谘睾偷撞坑员√幋蠖酁榘咨螯S色，器物里外釉面較均勻。民窯器普遍有縮釉現(xiàn)象。

　　永樂(lè)青花的釉面青白程度較元代有所減弱，釉面青白為整個(gè)明代傳統(tǒng)燒造方法所致，因釉料中摻有草木灰，并用木柴燒，所以會(huì)產(chǎn)生這種效果。現(xiàn)代瓷器的釉面成分及燒造工藝都與明代不同，因此釉面無(wú)此青白色。

　　大盤、瓶、罐等為細(xì)砂底，無(wú)釉，白色，有小塊鐵色斑;呈糯米粉狀，摸之細(xì)膩滑潤(rùn)。也有釉底，釉底白釉勻凈，釉薄處泛黃色，厚處呈漿白色或閃青白色，有些底釉開(kāi)有細(xì)片紋。小器底足多施釉，有的底釉呈波浪紋;細(xì)瓷底足平切，足跟較窄。琢器器底足大多是邊棱狀，即削切痕明顯。圈足露胎處泛火石紅，足內(nèi)墻多泛黃斑。盤、碗底心多是外凸內(nèi)凹。

　　青花玉壺春瓶，明永樂(lè)，口徑7cm，足徑10cm，高27cm。

　　瓶撇口，細(xì)長(zhǎng)頸，圓腹下垂，圈足。瓶身自上至下分別繪青花如意頭紋、回紋、卷草紋、纏枝蓮紋和蓮瓣紋。此杯造型莊重，紋飾素雅，構(gòu)圖飽滿，層次分明。青花采用進(jìn)口蘇泥勃青料，色澤濃麗沉穩(wěn)，具有明代早期青花瓷器的藝術(shù)特色。

　　大明宣德青花瓷的青料

　　永樂(lè)青花主要用“蘇麻離青”鈷料，燒造時(shí)有自然的暈散現(xiàn)象。由于蘇麻離青含錳量低、含鐵量高，降低了呈色中的紅、紫色調(diào)，在適當(dāng)?shù)幕鸷蛳戮湍軣鰸馄G的青藍(lán)色，猶如寶石藍(lán)一般的光澤，色彩雅致凝重，鮮艷奪目，層次分明。不過(guò)由于青花含鐵量高，往往會(huì)在青花燒成部分留下黑疵斑點(diǎn)，一條紋理中常見(jiàn)的鈷鐵結(jié)合晶斑，濃重處凝聚為黑色錫光，下凹深入胎骨，用手撫摸有凹凸不平感。也有將進(jìn)口料和國(guó)產(chǎn)料相結(jié)合使用的，如以淡色國(guó)產(chǎn)料繪云水，濃色進(jìn)口料繪游龍，使色澤對(duì)比鮮明，凸現(xiàn)主題。在傳世品中，也有不帶鐵銹斑黑斑的，青花色澤極為幽雅美麗的瓷器，其實(shí)用的青花料還難以確定，估計(jì)是淘洗純度較高國(guó)產(chǎn)鈷料或進(jìn)口國(guó)產(chǎn)混合料。

　　大明宣德青花瓷的造型

　　永樂(lè)時(shí)期青花瓷器造型圓潤(rùn)、靈巧、清秀，不但繼承了前朝器形，還吸收了大量外來(lái)的元素，制作出了許多創(chuàng)新器物。

　　傳統(tǒng)器物有梅瓶、玉壺春瓶、貫耳瓶、竹節(jié)柄壺、執(zhí)壺、僧帽壺、梨形壺、折沿盤、盞托、深腹洗、無(wú)擋尊、渣斗、香薰、筆盒、三足爐、大盤、大碗、碟、罐、缽、高足杯、各式碗等。

　　梅瓶線條更加流暢，底部較為豐滿。玉壺春瓶頸部較洪武時(shí)期變細(xì)，造型顯得更為清秀。僧帽壺比元代也有所變化，線條剛?cè)嵯嚅g，勻稱端莊。碗的造型多樣，有撇口、斂口，大小多種式樣。其中一種墩式碗，口至下腹部線條較直，至近底略收，碗下部比較豐滿，足大而淺，為該時(shí)期較為常見(jiàn)的，后為宣德時(shí)期所仿效。各式大盤亦比洪武時(shí)期工藝精細(xì)，紋飾多樣，繪畫技法更加成熟。

　　永樂(lè)時(shí)期創(chuàng)新的器形有大型天球瓶、尖底蓮子碗以及雙系、三系或四系蓋罐或多系把壺、帶蓋瓷豆、高足盞托、雞心碗、臥足碗、臥足碗洗、筒形器座等。雙系小罐，線條圓潤(rùn)，附蓋，并有雙圓形小系，造型亦很別致。壓手杯，是永樂(lè)時(shí)期的名品，杯小而胎厚，圈足較寬，置于手中，有厚重感，明清歷代有仿制。

　　受西亞地區(qū)金屬、陶器的影響，永樂(lè)時(shí)期還燒制具有域外風(fēng)格的器形，如雙系扁壺、雙系扁瓶(抱月瓶)、如意耳扁瓶、雞心扁瓶、扁瓢形瓶、折壺、藏草壺、魚(yú)簍尊、水注、花澆、折沿盆、盤座、燭臺(tái)等。這些器物中，有些完全仿自伊朗、敘利亞、埃及等國(guó)的金屬器皿，造型上變化不大，如折沿盆、盤座、雙耳扁瓶;有的在造型上略有變化;如花澆，伊朗十五世紀(jì)黃銅嵌銀龍柄花澆，口、肩各有凸起弦紋，龍柄卷曲輻度較大，扁圓腹，圈足。永樂(lè)青花花澆口、肩亦有凸弦棱，龍柄卷曲輻度變小，改圈足為內(nèi)凹式臥足。燭臺(tái)波斯與埃及十四至十五世紀(jì)的黃銅、銀燭臺(tái)有圓形及八方形，分為上中下三段，圓形者上中段較短而直，永樂(lè)青花燭臺(tái)造型仿其八方形，上、中段略為加高，下段中腰內(nèi)束曲度變小，與其有所區(qū)別。再如波斯水注，流高出口部，無(wú)蓋，頸部較細(xì)，多飾凸棱，足為外撇的喇叭形足。

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