清朝畫家髡殘的生平簡介
髡殘(1612-1692),清畫家。本姓劉,出家為僧后名髡殘,字介丘,號石溪、白禿、石道人、殘道者、電住道人。與石濤合稱“二石”,又與八大山人,弘仁,石濤合稱為“清初四畫僧”。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的清朝畫家髡殘的生平簡介,希望大家喜歡!
髡殘的生平簡介
髡殘自幼就愛好繪畫,年輕棄舉子業(yè),20歲削發(fā)為僧,云游名山。30余歲時明朝滅亡,他參加了南明何騰蛟的反清隊伍,抗清失敗后避難常德桃花源。戰(zhàn)爭的烽火迫使他避兵深山,關(guān)于他這段在古剎叢林的經(jīng)歷,程正揆《石溪小傳》有載:“甲申間避兵桃源深處,歷數(shù)山川奇辟,樹木古怪與夫異禽珍獸,魈聲鬼影,不可名狀;寢處流離,或在溪澗枕石漱水,或在巒猿臥蛇委,或以血代飲,或以溺暖足,或借草豕欄,或避雨虎穴,受諸苦惱凡三月,”艱險的叢林生活雖使他吃盡了苦頭,但倒給了他一次感受大自然千奇百怪的好機會,充實了胸中丘壑,為后來的山水畫創(chuàng)作積累了豐富的素材,這一點,在他的不少題畫詩中,都明顯可見。平生喜游名山大川的髡殘對大自然的博大意境,有著深刻的領(lǐng)會和觀察,最后落腳在南京牛首山幽棲寺。曾自謂平生有“三慚愧”:“ 嘗慚愧這只腳,不曾閱歷天下多山;又嘗慚此兩眼鈍置,不能讀萬卷書;又慚兩耳未嘗記受智者教誨。”
髡殘是一位能詩書,善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉,尤其精于山水。他宗法黃公望、王蒙,繪畫基礎(chǔ)出于明代謝時臣,其技法直追元代四大家,上及北宋的巨然,他曾說:“若荊、關(guān)、董、巨四者,得其心法,惟巨然一人。巨然媲美于前,謂余不可繼跡于后。”他學(xué)謝時臣,在直取其氣概渾宏的同時,變其絲理拘謹(jǐn)?shù)拿?,學(xué)元代四家以及董其昌的畫法,同時敢于刻意翻新,“變其法以適意”,并以書法入畫,不做臨摹效顰,仰人鼻息的玩味的做法。黃賓虹以他的特點概括為“墜石枯藤,錐沙漏痕,能以書家之妙,通于畫法。”正是他這種重視用情感,用心血入畫,重視筆墨技巧的獨特運籌。一些被先人畫慣的名山大川,到了他的畫中,卻別具一格,另有新貌,有著不同于他人手筆的特色。
髡殘的山水畫章法穩(wěn)妥,繁復(fù)嚴(yán)密,郁茂而不迫塞,景色不以新奇取勝,而于平凡中見幽深;筆法渾厚,凝重、蒼勁、荒率;善用雄健的禿筆和渴墨,層層皴擦勾染,筆墨交融,厚重而不板滯,禿筆而不干枯;山石多用解索皴和披麻皴,并以濃墨點苔,顯得山川深厚,草木華滋。他的作品以真實山水為粉本,具有“奧境奇辟,緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。 生平 髡殘自幼就愛好繪畫,年輕棄舉子業(yè),20歲削發(fā)為僧,云游名山。30余歲時明朝滅亡,他參加了南明 清《蒼翠凌天圖軸》何騰蛟的反清隊伍,抗清失敗后避難常德桃花源。戰(zhàn)爭的烽火迫使他避兵深山,關(guān)于他這段在古剎叢林的經(jīng)歷,程正揆《石溪小傳》有載:“甲申間避兵桃源深處,歷數(shù)山川奇辟,樹木古怪與夫異禽珍獸,魈聲鬼影,不可名狀;寢處流離,或在溪澗枕石漱水,或在巒猿臥蛇委,或以血代飲,或以溺暖足,或借草豕欄,或避雨虎穴,受諸苦惱凡三月,”艱險的叢林生活雖使他吃盡了苦頭,但倒給了他一次感受大自然千奇百怪的好機會,充實了胸中丘壑,為后來的山水畫創(chuàng)作積累了豐富的素材,這一點,在他的不少題畫詩中,都明顯可見。平生喜游名山大川的髡殘對大自然的博大意境,有著深刻的領(lǐng)會和觀察,最后落腳在南京牛首山幽棲寺。曾自謂平生有“三慚愧”:“嘗慚愧這只腳,不曾閱歷天下多山;又嘗慚此兩眼鈍置,不能讀萬卷書;又慚兩耳未嘗記受智者教悔。” 髡殘是一位能詩書,善繪畫的多面手。他擅繪人物、花卉,尤其精于山水。他宗法黃公望、王蒙,繪畫基礎(chǔ)出于明代謝時臣,其技法直追元代四大家,上及北宋的巨然,他曾說:“若荊、關(guān)、董、巨四者,得其心法,惟巨然一人。巨然媲美于前,謂余不可繼跡于后。”他學(xué)謝時臣,在直取其氣概渾宏的同時,變其絲理拘謹(jǐn)?shù)拿?,學(xué)元代四家以及董其昌的畫法,同時敢于刻意翻新,“變其法以適意”,并以書法入畫,不做臨摹效顰,仰人鼻息的玩味的做法。黃賓虹以他的特點概括為“墜石枯藤,錐沙漏痕,能以書家之妙,通于畫法。”正是他這種重視用情感,用心血入畫,重視筆墨技巧的獨特運籌。一些被先人畫慣的名山大川,到了他的畫中,卻別具一格,另有新貌,有著不同于他人手筆的特色。髡殘的山水畫章法穩(wěn)妥,繁復(fù)嚴(yán)密,郁茂而不迫塞,景色不以新奇取勝,而于平凡中見幽深;筆法渾厚,凝重、蒼勁、荒率;善用雄健的禿筆和渴墨,層層皴擦勾染,筆墨交融,厚重而不板滯,禿筆而不干枯;山石多用解索皴和披麻皴,并以濃墨點苔,顯得山川深厚,草木華滋。他的作品以真實山水為粉本,具有“奧境奇辟,緬邈幽深、引人入勝”的藝術(shù)境界。
髡殘書法
髡殘是個和尚,是個畫家,也是清初的四大有文化的僧人之一。他本名是劉武陵,小的時候住在南京,母親早逝。為了活下去,所以出了家。在43歲左右就四處云游,倒也結(jié)識了不少文人,畫作書法風(fēng)格也從朋友那邊學(xué)到不少。髡殘本人沒有什么傳奇之處,體弱多病,性格寡默,又生活在佛門清靜之地,所以心境是相當(dāng)適合研究文藝之事。
髡殘喜歡畫山水畫,并且構(gòu)圖復(fù)雜,層次多而分明,但是不失其中的意蘊。并且髡殘還很擅長書法,在我看來,一般擅長畫山水畫的人都會是一個好的書法家,因為自己的精心之作,怎么能容忍他人在上面隨便題不是自己想要的字呢?但是這髡殘書法作品很少,大部分都是在山水畫上的,我們也只能從其中窺見一二了。
髡殘筆下的東西均是氣韻生動,髡殘書法也不意外。筆畫隨意自然,但是個個獨立,還沒有寫成讓人看不懂的地步,在視覺上就是個舒服。可以看出來,髡殘的書法筆墨有濃淡,巧用勁,在筆鋒的地方并沒有失了力道,反倒更有利。這也使髡殘筆下的字沒有軟趴趴的,有一種硬氣。再者,或者是髡殘長年勝在佛門,心境的平靜使他的書法看起來寡淡平靜,不顯急躁。
這見字如見人,髡殘的字里也展現(xiàn)了他本人的性格,沉默寡淡但是不失韻味和活力。髡殘書法沒有畫作那么好,但是放在畫作上倒也沒讓畫作失色。
髡殘山水畫
髡殘,生于一六一二年,是清代著名畫家,擅長山水作畫。髡殘自小喜歡繪畫,在二十歲時出家為僧。清初四畫僧指的是髡殘、石濤、弘仁、八大山人。髡殘山水畫堪稱一絕,干筆皴擦的手法加上淡墨渲染,令他的山水畫充滿特點。
髡殘擅長繪畫,人物、花卉樣樣精通,尤其是髡殘山水畫已經(jīng)達到出神入化地的步。髡殘山水畫能夠如此出神跟他本人喜愛游山踏水有很大的關(guān)系。在他年僅二十歲的時候就放棄舉業(yè),并且出家為僧,自稱為殘道人,他投入到山水的懷抱,云游四海。除去凡塵的髡殘,靜心感受國家山水的壯麗景色,平靜的心帶他領(lǐng)悟了不一樣的美麗風(fēng)景。
髡殘山水畫沒有新奇的景象,都是平凡常見的景物。而髡殘雄厚的繪畫功力就在于能將平凡化為傳奇。髡殘的啟蒙老師是有名的《富春山居圖》繪制者黃公望和“元四家”之一的王蒙。髡殘的繪畫風(fēng)格受到王蒙的影響更大,或者說是他本人更青睞王蒙的畫風(fēng),他所繪制的山水畫蒼勁有力,厚重而又不笨拙。
髡殘山水畫一直以來是繪畫界畫家們學(xué)習(xí)膜拜的模板。而當(dāng)時的文人同時也是大鑒賞家的周亮工對髡殘也是十分崇拜尊重,他甚至為髡殘寫了小傳收錄在他的《讀畫錄》。三百年來,髡殘山水畫的繪畫風(fēng)格一直深深影響著畫壇,成為后人學(xué)習(xí)和模仿的標(biāo)桿。
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