法國古典園林的意境表現(xiàn)在哪里
法式園林是歐洲三大園林體系之一的法國園林體系風(fēng)格,每一個建筑都會有想要表達(dá)的意境,法國古典園林的意境是什么呢?接下來就和小編一起來了解一下關(guān)于法國古典園林的意境,歡迎閱讀!
法國古典園林的意境
西方園林所體現(xiàn)的是人工美,不僅布局對稱、規(guī)則、嚴(yán)謹(jǐn),就連花草都修整的方方正正,從而呈現(xiàn)出一種幾何圖案美,從現(xiàn)象上看西方造園主要是立足于用人工方法改變其自然狀態(tài)。
人化自然與自然擬人化、既然是造園,便離不開自然,但中西方對自然的態(tài)度卻很不相同。西方美學(xué)著作中雖也提到自然美,但這只是美的一種素材或源泉,自然美本身是有缺陷的,非經(jīng)過人工的改造,便達(dá)不到完美的境地,也就是說自然美本身并不具備獨(dú)立的審美意義。黑格爾在他的著作中曾專門論述過自然美的缺陷,因?yàn)槿魏巫匀唤绲氖挛锒际亲栽诘模瑳]有自覺的心靈灌注生命和主題的觀念性的統(tǒng)一于一些差異并立的部分,因而便見不到理想美的特征。“美是理念的感性顯現(xiàn)”,所以自然美必然存在缺陷,不可能升華為藝術(shù)美。而園林是人工創(chuàng)造的,他理應(yīng)按照人的意志加以改造,才能達(dá)到完美的境地。
形式美與意境美,由于對自然美的態(tài)度不同,反映在造園藝術(shù)上的追求便有所側(cè)重了。西方造園雖不乏詩意,但刻意追求的卻是形式美;中國造園雖也重視形式,但傾心追求的卻是意境美。西方人認(rèn)為自然美有缺陷,為了克服這種缺陷而達(dá)到完美的境地,必須憑借某種理念去提升自然美,從而達(dá)到藝術(shù)美的高度。也就是一種形式美。早在古希臘,哲學(xué)家畢達(dá)哥拉斯就從數(shù)的角度來探求和諧,并提出了黃金率。羅馬時期的維特魯威在他的論述中也提到了比例、均衡等問題,提出:“比例是美的外貌,是組合細(xì)部時適度的關(guān)系”。文藝復(fù)興時的達(dá)芬奇、米開朗琪羅等人還通過人體來論證形式美的法則。而黑格爾則以“抽象形式的外在美”為命題,對整齊一律、平衡對稱、符合規(guī)律、和諧等形式美法則作抽象、概括。于是形式美的法則就有了相當(dāng)?shù)钠毡樾?。它不僅支配著建筑、繪畫、雕刻等視覺藝術(shù),甚至對音樂、詩歌等聽覺藝術(shù)也有很大的影響。因此與建筑有密切關(guān)系的園林更是奉之為金科玉律。西方園林那種軸線對稱、均衡的布局,精美的幾何圖案構(gòu)圖,強(qiáng)烈的韻律節(jié)奏感都明顯的體現(xiàn)出對形式美的刻意追求。
西方園林以精心設(shè)計(jì)的圖案構(gòu)成顯現(xiàn)出他的必然性,而中國園林中許多幽深曲折的景觀往往出乎意料之外,充滿了偶然性。 西方園林主從分明,重點(diǎn)突出,各部分關(guān)系明確、肯定,邊界和空間范圍一目了然,段落分明,給人以秩序井然和清晰明確的印象。主要原因是西方園林追求的形式美,遵循形式美的法則顯示出一種規(guī)律性和必然性,而但凡規(guī)律性的東西都會給人以清晰的秩序感。另外西方人擅長邏輯思維,對事物習(xí)慣于用分析的方法以揭示其本質(zhì),這種大大影響了人們的審美習(xí)慣和觀念。
法國古典園林的特征
(1)法國園林則屬于平面圖案式園林。有平面的鋪展感。其選址比較靈活。法國園林中有許多成功之作就曾將沼澤等不利地形, 改造成美麗的園林景觀。
(2) 法國園林善于利用寬闊的園路形成貫通的透視線,此外還采取了設(shè)置水渠的方法以構(gòu)造出前所未有的恢宏園景。
(3) 法國園林在平面構(gòu)圖上采用了意大利園林軸線對稱的手法, 主軸線從建筑物開始沿一條直線沿伸, 以該軸線為中心對稱布置其他部分。園林形式以表現(xiàn)皇權(quán)至上的主題思想。
(4) 構(gòu)圖上,府邸居于中心地位,起著控制全園的作用,通常建在制高點(diǎn)上,花園的規(guī)劃服從于建筑。
(5)花園本身的構(gòu)圖也體現(xiàn)出等級制度。貫穿全園的中軸線重點(diǎn)裝飾,最美的花壇、雕像、噴泉布置在中軸線上,道路分級嚴(yán)謹(jǐn)。整個園林為條理清晰、秩序嚴(yán)謹(jǐn)、主從分明、簡潔明快、莊重典雅的幾何網(wǎng)格。
(6)完全體現(xiàn)了人工化的特點(diǎn)。追求空間無限性,廣袤曠遠(yuǎn)而外向性。需要很大的平坦場地(作為府邸的露天客廳,也與追求曠遠(yuǎn)有關(guān))
(7) 樹籬和叢林 樹籬是花壇與叢林的分界線。厚度常為015 —016 米, 形式規(guī)則, 且相互平行。從1 米的短樹籬到10 米的高樹籬, 各種高度應(yīng)有盡有。樹籬一般栽種得很密, 行人不能隨意穿越, 而另設(shè)有專門出入口。樹籬常用樹種有黃楊、紫杉、米心樹等。叢林通常是指一種方形的造形樹木種植區(qū), 分為“滾木球戲場”、“組合叢林”、“星形叢林”、“V 形叢林”四種。“滾木球戲場”是在樹叢中央辟出一塊草坪, 在草坪中央設(shè)置噴泉。草坪周圍只有樹木、柵欄、水盤、而沒有其他裝飾物。“組合叢林”和“星形叢林”中都設(shè)有許多圓形小空地。“V 形叢林”則是在草坪上將樹木按每組五棵種植成V字形。
(8) 水景的處理: 噴泉和水渠。
法式園林
法式園林
法國園林十分重視用水,認(rèn)為水是造園不可或缺的要素, 巧妙地規(guī)劃水景, 特別是善用流水是表現(xiàn)庭園生機(jī)活力的有效手段。
法國園林中噴泉的設(shè)計(jì)方案多種多樣, 有的取材于古代希臘羅馬神話, 有的取材于動植物裝飾母題, 它們大多具有特定的寓意, 并能夠與整個園林布局相協(xié)調(diào)。水渠的應(yīng)用主要是為創(chuàng)造開闊的視野和優(yōu)美的景觀, 同時為庭園的主人提供游樂的場所。人們可以乘坐精美的游船在水渠中暢游, 同時傾聽著動人的水上音樂,欣賞著四周輝煌的花園和宮殿。游園會上, 人們還會燃放五彩繽紛的焰火, 使斑斕的色彩映在水面上, 營造出神話般的氣氛。
(9)花壇勒·諾特設(shè)計(jì)的花壇有六種類型: 即“刺繡花壇”、“組合花壇”、“英國式花壇”、“分區(qū)花壇”、“柑桔花壇”、“水花壇”。
“刺繡花壇”是將黃楊之類的樹木成行種植, 形成刺繡圖案, 在各種花壇中是最優(yōu)美的一種。這種花壇中常栽種花卉, 培植草坪。
“組合花壇”是由渦形圖案栽植區(qū)、草坪、結(jié)花栽植區(qū)、花卉栽植區(qū)四個對稱部分組合而成的花壇。
“英國式花壇”就是一片草地或經(jīng)修剪成形的草地, 四周辟有015 —016 米寬的小徑,外側(cè)再圍以花卉形成的栽植帶, 形式比較普通。
“分區(qū)花壇”與眾不同, 它完全由對稱的造型黃楊樹組成, 沒有任何草坪或刺繡圖案的栽植。
“柑桔花壇”與“英國式花壇”有相似之處, 但不同的是“柑桔花壇”中種滿了桔樹和其他灌木。
“水花壇”則是將穿流于草坪、樹木、花圃之中的泉水集中起來而形成的花壇。
(10)花格墻 花格墻的設(shè)計(jì)雖然由來已久, 但只是在法國園林中才將中世紀(jì)粗糙的木制花格墻改造成為精巧的庭園建筑物并引用到庭園中。造園中花格墻成為十分流行的庭園要素, 得到廣泛應(yīng)用, 并有專職工匠制作。庭園中的涼亭、客廳、園門、走廊及其他所有建筑性構(gòu)造物都用它造成。花格墻不僅價格低廉, 而且制作容易, 具有石材所不可比及的優(yōu)越性。
(11)雕塑 法國園林中的雕塑大致可分為兩類: 一是對古代希臘羅馬雕塑的摹仿; 二是在一定體裁的基礎(chǔ)上的創(chuàng)新。后者大多個性鮮明, 具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
法國古典園林的發(fā)展歷程
一、文藝復(fù)興前的法國園林
1. 法國的花園起源于果園菜地。
2. 公元前1世紀(jì)到公元4世紀(jì),法國是羅馬的高盧行省,造了大量的羅馬式建筑,包括莊園。
3. 中世紀(jì)的園林,主要在修道院和王公貴族的府邸里發(fā)展。普遍使用綠籬,蔭棚,綠廊。
4. 12世紀(jì)以后,經(jīng)濟(jì)上升,造園藝術(shù)有所變化;十字軍東征帶回東方發(fā)達(dá)的文化,包括造園的一些要素如觀賞植物等。
5. 13世紀(jì)末出現(xiàn)一項(xiàng)新內(nèi)容:一種機(jī)械裝置。后來在西歐園林里風(fēng)行;在法國則生發(fā)出各種各樣的水嬉。
6. 14世紀(jì)下半葉和15世紀(jì)上半葉,英法戰(zhàn)爭,造園藝術(shù)整體說來是停頓的。
7. 11~13世紀(jì)末,西歐基督教國家以收復(fù)圣地耶路撒冷為號召,而相繼發(fā)動的一系列軍事遠(yuǎn)征(地中海東岸的國家)擴(kuò)張活動。因參加者的衣服上縫有十字記號,故名十字軍。
二、文藝復(fù)興時期的法國園林
1. 法國的文藝復(fù)興從意大利得到觸發(fā)。法國入侵意大利(1494~1495)后,查理八世從意帶了園林工人和匠師,為他的宮廷服務(wù)。
2. 文藝復(fù)興第一階段,16世紀(jì)上半葉,法國造園藝術(shù)還沒有顯著的進(jìn)展,意大利的影響是零碎的,主要是一些內(nèi)容和手法。
3. 首先,是花園的建筑因素逐漸由哥特式變?yōu)橐獯罄乃噺?fù)興式。
4. 花園里偶爾有了雕像作點(diǎn)綴?;ㄆ岳锏姆礁袢抢C花式植壇,不過圖案較簡單。
5. 還有一個從意大利傳來的新的造園要素:巖洞。
6. 多層臺地的格局在法國占了主導(dǎo)地位,但臺地寬闊而高差不大。
7. 開闊的水池和河渠,也開始成了重要內(nèi)容。
8. 16世紀(jì)末和17世紀(jì)上半葉,建筑師埃蒂安·杜貝拉克 (Etienne du Perac,1535~1604)和園藝家莫萊家族(Les Mollets)將法國園林發(fā)展到一個新水平。
9. 把花圃當(dāng)作整幅構(gòu)圖,按圖案布置繡花植壇;
10. 此后,法國園林徹底擺脫了實(shí)用園林的單調(diào)與乏味,雖然保留了原先的幾何劃分的格局,但使它成為更富于變化,更富有想像力和創(chuàng)造性的藝術(shù),并且出現(xiàn)了追求壯麗、燦爛的傾向。
文藝復(fù)興時期的園林為法國早期的古典主義。在倡導(dǎo)人工美,提倡有序的造園理念影響下,造園布局便注重規(guī)則有序的幾何構(gòu)圖,這一理念同時在植物要素的處理上也有表現(xiàn),他們運(yùn)用植物以綠墻、綠障、綠籬、綠色建筑等形式出現(xiàn),而且技藝高超,充分反映了他們唯理主義思想。
三、古典主義時期的法國園林
17世紀(jì)下半葉,王權(quán)大盛,古典主義文化成了宮廷文化。古典主義在建筑中的表現(xiàn):以古典柱式為構(gòu)圖基礎(chǔ),突出軸線,強(qiáng)調(diào)對稱,注重比例,講究主從關(guān)系。勒·諾特爾式園林的出現(xiàn),標(biāo)志著法國園林藝術(shù)的成熟和真正的古典主義園林時代的到來。
法國古典豐義園林在最初的巴洛克時代奠定了基礎(chǔ);在路易十四的偉大時代,由勒諾特爾進(jìn)行嘗試并形成偉大的風(fēng)格;最后在18世紀(jì)初,由勒諾特爾的弟子勒布隆(Le Blond)協(xié)助德扎利埃(Dezallier d’Argenville)寫作了《造園的理論與實(shí)踐》一書,被看作是“造園藝術(shù)的圣經(jīng)”,標(biāo)志著法國古典主義園林藝術(shù)理論的完全建立。
法國古典主義園林,著重表現(xiàn)的是路易十四統(tǒng)治下的秩序,是莊重典稚的貴族氣勢,是完全人工化的特點(diǎn)。廣袤無疑是體現(xiàn)在園林的規(guī)模與空間的尺度上的最大特點(diǎn),追求空間的無限性,因而具有外向性的特征。盡管設(shè)有許多瓶飾,雕像,泉池等,卻并不密集,絲毫沒有堆砌的感覺。相反,卻具有簡潔明快,莊重典雅的效果。
法國式園林又是作為府邸的“露天客廳”來建造的。因此,需要很大的場地,而且要求地形平坦或略有起伏。平坦的地形有利于在中軸兩側(cè)形成對稱的效果。有時,設(shè)計(jì)者根據(jù)設(shè)計(jì)意圖需要創(chuàng)造起伏的地形,但高差一般不大。因此,整體上有著平緩而舒展的效果。
在植物種植方面;法國式園林中廣泛采用豐富的闊葉喬木;能明顯體現(xiàn)出季節(jié)變化。喬木往往集中種植在林園中;形成茂密的叢林,這是法國平原上森林的縮影,只是邊緣經(jīng)過修剪,又被直線形道路所范圍,而形成整齊的外觀。這種叢林的尺度與巨大的宮殿,花壇相協(xié)調(diào),形成統(tǒng)一的效果。叢林內(nèi)部又辟出許多豐富多彩的小型活動空間,這是勒諾特爾在統(tǒng)一中求變化,又使變化融于統(tǒng)一之中的一種創(chuàng)造。
四、 18世紀(jì)的“英中式”園林
18世紀(jì)中葉,法國資產(chǎn)階級進(jìn)步思想家掀起了啟蒙運(yùn)動,反對教會權(quán)威和封建制度,把理性推崇為思想和行動的基礎(chǔ)、準(zhǔn)則,在哲學(xué)上同意英國的經(jīng)驗(yàn)論學(xué)說,否認(rèn)先天理性的至高無上的作用,相信感性經(jīng)驗(yàn)是一切知識的來源,他們傾向于自然神論或無神論。絕大多數(shù)認(rèn)為自然狀態(tài)優(yōu)于文明,認(rèn)為自然狀態(tài)是健康的、合于道德的狀態(tài),而“文明是對自由和自然生活的奴役”,主張“回到自然去”。(盧梭語)在英國風(fēng)景式園林(圖3英國風(fēng)景式園林——謝菲爾德花園)和中國園林的雙重影響下,法國出現(xiàn)了帶有強(qiáng)烈的理想主義和浪漫主義色彩的繪畫式風(fēng)景園,又稱“英中式”園林(圖4法國英中式園林——凡爾賽小特里阿農(nóng)園中的“愛之亭”)。它以奇特的自然景觀為基礎(chǔ),采用寫實(shí)性的表現(xiàn)手法,形成具有畫意的風(fēng)景園林骨架,并糅合進(jìn)富有異國情調(diào)的建筑小品或村莊農(nóng)舍等,顯示出一種矯揉造作、追新求異的設(shè)計(jì)傾向。
五、19世紀(jì)的城市公園運(yùn)動
18世紀(jì)末,隨著工商業(yè)的高度發(fā)達(dá),歐洲許多大都市的規(guī)模過度膨大,中世紀(jì)城市特有的協(xié)調(diào)與秩序遭到極大破壞,出現(xiàn)了交通秩序混亂、環(huán)境急劇惡化、尺度不再宜人、漸漸遠(yuǎn)離自然的“資本主義城市綜合癥”。受法式園林影響的規(guī)則式城市布局,如加伯特(Cabet)和歐文(Owen)等人設(shè)想的棋盤式城市格局,以及英國風(fēng)景式園林影響而出現(xiàn)的“將自然引入城市”的理念,成為當(dāng)時城市設(shè)計(jì)的基本準(zhǔn)則。
城市公園作為城市基礎(chǔ)設(shè)施中的重要組成部分,在改善城市環(huán)境的同時,也為城市帶來了大量的自然氣息。新型公共園林的出現(xiàn),也使得園林設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)風(fēng)格產(chǎn)生徹底的變革。
19世紀(jì),以實(shí)用為核心的法國園林設(shè)計(jì)方法,要求根據(jù)園林的面積、地形以及與建筑的關(guān)系,來決定采用何種構(gòu)圖形式,造成折中式園林的盛行;園林設(shè)計(jì)以“自然”為主題,力求再現(xiàn)自然景觀的特征,注重園林內(nèi)涵的挖掘,反對各種形式的簡單抄襲;強(qiáng)調(diào)以植物學(xué)為基礎(chǔ)的植物造景,將浪漫主義色彩與科學(xué)主義趨勢相結(jié)合;同時,注重園林設(shè)計(jì)方法的科學(xué)性、系統(tǒng)性以及施工技術(shù)的規(guī)范化。
然而,在合乎“大眾”趣味,四時有景、步移景異的思想指導(dǎo)下,19世紀(jì)的園林大多給人的感覺是什么都有一點(diǎn)點(diǎn),大量的各不相干的景物被堆砌在一起。
六、20世紀(jì)前期的現(xiàn)代園林思潮
從19世紀(jì)后期開始,法國作為歐洲的文化藝術(shù)中心,各種現(xiàn)代藝術(shù)思潮不斷涌現(xiàn),不斷消亡。在各種“新藝術(shù)”潮流的推動之下,園林設(shè)計(jì)師開始從現(xiàn)代藝術(shù)中尋求設(shè)計(jì)靈感,使得“新型園林”層出不窮。如杜憲勒(Duchene)父子倡導(dǎo)的新古典主義潮流,混合式或組合式風(fēng)格,“園林建筑”流派,印象派畫家的花園,阿爾伯·凱恩(Albert Kahn )的國際“新藝術(shù)”花園,新殖民主義園林。1925年巴黎的裝飾藝術(shù)博覽會,又掀起一輪探索“現(xiàn)代園林”的熱潮,如“立體派”花園,裝飾藝術(shù)園林,新巴洛克前衛(wèi)藝術(shù)園林,花園城市運(yùn)動等等,不勝枚舉。然而,這一時期的“現(xiàn)代園林”大多局限于小型的私家園林,而且注重形式勝于內(nèi)涵。比如古艾瑞克安(Gabriel Guevrekian) 1925年為巴黎裝飾藝術(shù)博覽會設(shè)計(jì)的“光與水的花園”,1926年為德諾耶別墅(Villa Marie-laure et Charles de Noailles)設(shè)計(jì)的“立體派”園林等。
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