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八大山人的字畫是什么

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  八大山人,本名朱由桵,又名朱耷,江西南昌人。他在字畫上有很大的造詣,同時他的作品對后代產(chǎn)生了巨大的影響。那你知道八大山人的字畫是什么意境嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容,希望對你有幫助!

  八大山人字畫

  明末清初,畫壇上對模仿古代的書畫風(fēng)氣越來越嚴(yán)重,每個人的畫風(fēng)都如出一轍,形成了抄襲的現(xiàn)象,中國的畫壇日益頹廢。在這日漸衰退的形式中,一位畫風(fēng)鮮明、氣勢磅礴的畫家赫然出現(xiàn)在了大家的眼前,令多少畫家眼前一亮。

  他以水墨畫為著稱,對山水、花鳥的喜愛之情都表現(xiàn)在了水墨畫中,取材多為源于自然,筆畫簡潔,但又不失新意。水墨畫在當(dāng)時并不流行,有些畫家雖然也會涉及到山水花鳥之類的景色,但他們要不專注于畫山水要不就是專注于畫花鳥,然而八大山人卻把這兩種同時兼顧,在山水中的花香和鳥語,必然是最佳的搭配。我們仔細(xì)觀賞他的作品,便不難發(fā)現(xiàn)八大山人的鮮明的個性特征。在一幅幅看似隨手幾筆的繪畫中,那些花、草、鳥、石、房屋等種種景色,零零散散地附于紙上,但互相之間又疏密有度,虛實濃淡,無不恰好在對的位子上。這種布局有度,意境極深的繪畫境界,無疑是藝術(shù)與情感的巧妙地結(jié)合,隨著他的作品去漫游他的個人世界。

  八大山人荷花

  八大擅長畫自然景物,山、水、竹、木、花、鳥、魚等都是他畫中的“???rdquo;,其中荷花與鳥是他最喜愛的繪畫題材。八大的繪畫手法嫻熟,著墨不多,寥寥幾筆,但都生動形象,別有一番意境。

  八大畫的荷花題材數(shù)不勝數(shù),比如《荷花小鳥圖》、《荷花雙禽圖》、《荷花翠鳥圖》等,從作品的名字上能看出,他的荷花基本是與鳥一起出現(xiàn)在紙張上的,這也是他最喜歡的繪畫形式。《荷花水鳥圖》是八大比較有代表性的作品之一。從他的畫中,我們看到一只孤獨的小鳥,站立在一座怪石之上,小鳥聳起肩,縮起翅膀,好似感覺要倉皇而逃;再看小鳥所站立的石頭,石頭體積是上面大下面小,隨時都要倒塌一樣;荷花的頭朝下,纖細(xì)的枝條未能撐住龐大的荷花,直壓向那只驚弓之鳥。畫面?zhèn)鬟f出一種壓抑、寂寞而又荒涼的意境,這樣悲涼的構(gòu)圖恰好能表達(dá)出他內(nèi)心的苦悶與寂寥,是他真實的生活寫照。八大的畫雖然在很多人的眼中顯得有些夸張過了頭,這種奇特的畫法也是不常見的,甚至完全不在情理之中,但從他對生活的深刻體會和藝術(shù)情感的表達(dá)上可以看出,他的作品是藝術(shù)思想與生活真實體驗相結(jié)合的產(chǎn)物,是一種奇特的藝術(shù)幻化。

  八大山人字體

  八大留下的最早的書跡是在《傳綮寫生冊》中,一共有十段文字,由于他早些年對書法的創(chuàng)作與學(xué)習(xí)有不同的狀況,因此在這十段文字中,分別有草書、楷書、隸書行書,也同時表現(xiàn)出他對書法的運(yùn)用程度較高,各種字體都是他所學(xué)習(xí)的對象。

  從宋代以來,唐朝的楷書一直都是學(xué)習(xí)書法的學(xué)者的入門范本,在這眾多的楷書模本之中,歐陽詢的楷書又以他獨特的形態(tài)備受人們的關(guān)注,人們也更愿意去學(xué)習(xí)像歐陽詢那樣挺拔端莊的字體,八大也是這么多學(xué)者中的其中一位,他受歐陽楷體的影響很大,對他的楷體學(xué)習(xí)過很長一段時間。但八大又有意來夸張字體,如有些橫畫和撇捺都有隸書的意味,這也許已經(jīng)顯示出八大不拘于規(guī)范,想要有所創(chuàng)新的心理。但在后期,他的書法也越來越受董其昌的影響,在行書中多次嘗試之后,他的筆跡也上升到了一定的高度,對他的書法風(fēng)格形成產(chǎn)生了重大的意義。但在之后,他又不滿足于只研究董其昌的書法形式,轉(zhuǎn)而探究黃庭堅和米芾的相關(guān)字體。他的書法創(chuàng)作也是在不斷的學(xué)習(xí)和摸索中逐漸形成自己的獨特字體,可見他對書法的喜愛程度也極其之深。

八大山人的字畫是什么

八大山人,本名朱由桵,又名朱耷,江西南昌人。他在字畫上有很大的造詣,同時他的作品對后代產(chǎn)生了巨大的影響。那你知道八大山人的字畫是什么意境嗎?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集的相關(guān)內(nèi)容,希望對你有幫助! 八大山人字畫 明末清初,畫壇上對模仿古代的書畫風(fēng)
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