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李成晴巒蕭寺圖_畫家李成簡(jiǎn)介

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  《晴巒蕭寺圖》是五代十國(guó)末期至北宋初期著名畫家李成最具代表性的作品之一。這副畫作以直幅的形式,描繪了寒風(fēng)凜冽的冬日中山谷中壯麗俊秀的景色。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集李成晴巒蕭寺圖的相關(guān)內(nèi)容,希望對(duì)你有幫助!

  李成晴巒蕭寺圖

  《晴巒蕭寺圖》是五代十國(guó)末期至北宋初期著名畫家李成最具代表性的作品之一。這副畫作以直幅的形式,描繪了寒風(fēng)凜冽的冬日中山谷中壯麗俊秀的景色。畫中群峰林立,瀑布傾瀉而下,在畫的中間的山丘上還建有樓閣寺廟,在山麓水還建有水榭、茅屋和板橋,其中也有旅人在此活動(dòng)。此外畫中的山石雄偉而峻峭,皴染用筆具有變化,景色清幽靜謐,雖然不是平遠(yuǎn)之景,但是仍然可以看出李成的風(fēng)格特色。

  此畫的上半部由兩座陡峭的高峰重疊,而左右的山峰相對(duì)比之下則顯得低小而淡遠(yuǎn),在畫的中間有樓閣十分突出,此外還有一座寺廟樓閣的下方,寺廟的右邊則有三四座小山岡,山岡上都有樹生長(zhǎng)其間。在畫的最下面是由山中的泉水所匯聚而成的溪水,溪水上有一座木橋架在連接兩邊,在山腳下的亭館中人群往來十分熱鬧。

  李成在這幅畫作中用筆堅(jiān)實(shí),充滿了力量。無論是畫山上的亭臺(tái)樓館還是寺廟高塔,都有一個(gè)突出的特點(diǎn)就是都有飛檐。此外從構(gòu)圖上來看,在畫面的中央是一座高峰,往下則是深溝巨壑,以及山間的瀑布和蕭寺亭臺(tái),使得整幅畫氣勢(shì)十分雄偉。

  目前這幅珍貴的畫作的真跡雖然歷經(jīng)時(shí)間和戰(zhàn)亂的影響依舊保存完好,但是因?yàn)榉N種原因已經(jīng)不在國(guó)內(nèi)了,而是在遠(yuǎn)隔重洋的美國(guó)納爾遜·阿特金斯藝術(shù)博物館當(dāng)中,這不得不說是一件非常遺憾的事情,希望有一天通過政府和中國(guó)人民的努力可以早日讓這幅畫回到祖國(guó)的懷抱中來。

  畫家李成簡(jiǎn)介

  李成,生于公元919年,卒于967年,是唐末五代十國(guó)至北宋初期的著名畫家。他字咸熙,原本是長(zhǎng)安即現(xiàn)在的陜西西安人,他的家室非常顯赫,祖上曾經(jīng)是唐朝的皇族,他的祖父在五代時(shí)期為了躲避戰(zhàn)亂而舉家遷往了營(yíng)丘即現(xiàn)今的山東青州,因此他又被人稱為李營(yíng)丘。他十分擅長(zhǎng)畫山水,曾經(jīng)先后向當(dāng)時(shí)的大畫家荊浩和官仝學(xué)習(xí)繪畫,之后經(jīng)過自己的鉆研和努力,最終形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。

  李成在小的時(shí)候其實(shí)對(duì)繪畫并不是十分感興趣,他像很多的人一樣,想要考取功名,成就一番事業(yè)。但是因?yàn)闀r(shí)局的原因,這個(gè)雄心壯志始終無法實(shí)現(xiàn),于是他開始把目光放在了讀書作畫上。他的畫作主要的關(guān)注對(duì)象是郊野平曠的景致,畫法簡(jiǎn)練,筆勢(shì)充滿力量,蒼勁有力,而且喜歡用淡墨,于是有了“惜墨如金”的稱號(hào)。他畫的山石很像天上翻卷的白云,后人于是他的這種風(fēng)格稱為“卷云皴”。北宋著名畫家秘府曾經(jīng)評(píng)價(jià)他的畫“淡墨就像夢(mèng)中的薄霧,山石就像天上的云一樣靈動(dòng)”,他的這種“石如云動(dòng)”的評(píng)價(jià)成為了后世的畫家模仿李成的筆法的重要風(fēng)格標(biāo)記。

  李成對(duì)北宋的山水畫的發(fā)展起到了非常重大的作用,很多的畫家都十分敬慕他的風(fēng)格,比如許道寧、李宗成、翟院深等畫家,在這些畫家的畫作中都可以很明顯地感受到李成畫的風(fēng)格的痕跡。

李成晴巒蕭寺圖_畫家李成簡(jiǎn)介

《晴巒蕭寺圖》是五代十國(guó)末期至北宋初期著名畫家李成最具代表性的作品之一。這副畫作以直幅的形式,描繪了寒風(fēng)凜冽的冬日中山谷中壯麗俊秀的景色。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集李成晴巒蕭寺圖的相關(guān)內(nèi)容,希望對(duì)你有幫助! 李成晴巒蕭寺圖 《晴巒蕭寺圖》是五代
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