那年花開(kāi)月正圓的懸念

由華視娛樂(lè)出品、孫儷、陳曉、何潤(rùn)東、任重等主演的電視劇《那年花開(kāi)月正圓》今日曝光“月圓”版主題預(yù)告：少奶奶周瑩黯然神傷憶吳聘，望月生情醉游幻境。該預(yù)告采用了一鏡到底的拍攝手法，通過(guò)“時(shí)空邂逅”的巧妙構(gòu)思將昔日的圓滿與現(xiàn)實(shí)的孤寂在一個(gè)畫(huà)面中同時(shí)呈現(xiàn)，營(yíng)造了月滿人缺的意境，既映射了兩人曾經(jīng)的溫馨幸福，也為周瑩的人生及情感方向開(kāi)啟了一個(gè)岔口，丈夫吳聘因故去世后，她將情歸何處，又將如何重振吳家產(chǎn)業(yè)，“月圓”版預(yù)告都為劇情的發(fā)展留下滿滿懸念。

月圓人缺映悲涼，少奶奶孫儷醉游幻境

“月圓”版主題預(yù)告講述了吳聘因故去世后，周瑩一個(gè)人肩負(fù)起振興吳家東院的重任，面對(duì)物是人非的東院，她觸景生情懷念過(guò)去與吳聘在一起的美好。月亮自古就代表著思念和寄托，在片中，周瑩由丫鬟攙扶著走進(jìn)院子，她抬頭看了一眼月亮便目光定格，如果說(shuō)之前周瑩是把思念和脆弱封閉在心中，那么這不經(jīng)意間的一望無(wú)疑成為她情緒的釋放點(diǎn)。在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)廊時(shí)，她踉踉蹌蹌，每隔幾步就抬頭看一眼月亮，將內(nèi)心的孤獨(dú)和思念體現(xiàn)的淋漓盡致。因思亂神，睹物思人，曾經(jīng)她和吳聘為了能夠在一起，跪在庭院求公公吳蔚文和婆婆鄭氏同意，曾經(jīng)她感慨月亮的殘缺，吳聘卻用紙片讓其圓滿，那時(shí)她依偎在吳聘的肩膀上感覺(jué)自己就像是夜空中那輪皎潔的圓月。但，紙片終究不是月亮的一部分，如今吳聘逝去，諾大的東院只剩下她一個(gè)人，周瑩在幻境中寄托的美好與配樂(lè)中“與你別了那青春驪歌”的歌詞旋律形成反差，更加凸顯了她對(duì)那年“月圓”的懷念。 此外，與主題預(yù)告的情景調(diào)性相契合，片中配樂(lè)的曲調(diào)也充滿憂郁感傷。

“詩(shī)情畫(huà)意埋在心底”訴說(shuō)著兩人曾經(jīng)的恩愛(ài)，用“曇花慢慢凋零”比喻吳聘英年早逝，而歌詞中“想你、無(wú)聲淚滴慢慢拭去”等詞句則是現(xiàn)實(shí)中周瑩內(nèi)心深處的吶喊，這些也都預(yù)示了現(xiàn)實(shí)中周瑩獨(dú)守空庭的落寞。

“虛實(shí)雙境”亦真亦幻 藏巧于景返璞歸真

“月圓”版主題預(yù)告整體上給人一種亦真亦幻的夢(mèng)境感，這得益于導(dǎo)演在鏡頭運(yùn)用和情境編排上匠心的制作理念。整個(gè)主題預(yù)告在編排上采用了虛實(shí)“雙情境”的對(duì)比，現(xiàn)實(shí)與幻像在長(zhǎng)鏡頭的拍攝下，人物的情緒和內(nèi)心戲逐層展開(kāi)，而少奶奶醉游幻境的形式不僅增加了主題預(yù)告的故事性，而且在情境的傳遞上也具有很好的代入感。此外，“月圓”版主題預(yù)告拋開(kāi)了絢爛的特效，制作上返璞歸真，把技巧隱藏在人物情緒的舒展和故事層面上，雖然3分多鐘的預(yù)告中孫儷只有5句對(duì)白，但動(dòng)作和神情的細(xì)微變化都是對(duì)演技的考驗(yàn)，她看月亮?xí)r的神情、步伐的頻率、走位都與內(nèi)心活動(dòng)相契合，庭院內(nèi)的布景也是簡(jiǎn)單而富有深意，給人留下了想象的空間。 借物抒情，用反差來(lái)襯托現(xiàn)實(shí)，在這方面“月圓”版主題預(yù)告可謂做到了極致。在預(yù)告的場(chǎng)景中有很多圓形的設(shè)計(jì)，比如環(huán)形的門(mén)廊、院子里的水缸、以及吳聘拼圓的月亮，這些圓都可以看做是周瑩對(duì)圓滿生活的一種寄托，但卻與現(xiàn)實(shí)的孤寂相反，圓與缺貫穿著整個(gè)主題預(yù)告的始終，二者一明一暗對(duì)比鮮明，更顯“月圓人缺”的主題意境。

首創(chuàng)“一鏡到底”國(guó)內(nèi)電視劇主題預(yù)告，“從新出發(fā)”彰顯深厚功力

除了內(nèi)容上精妙的構(gòu)思策劃，“月圓”版主題預(yù)告也運(yùn)用了全新的技術(shù)手段，但與目前的市場(chǎng)上大多數(shù)預(yù)告片追求視覺(jué)特效不同，它講究把技術(shù)深植于作品的靈魂。據(jù)悉，“月圓”版主題預(yù)告是國(guó)內(nèi)第一個(gè)采用一鏡到底手法拍攝的電視劇預(yù)告片，全片只有一個(gè)鏡頭，長(zhǎng)達(dá)158秒，鏡頭層次分明，用情景之間的反差，映襯少奶奶周瑩內(nèi)心的悲涼和對(duì)曾經(jīng)美好的懷念，無(wú)言卻最有意境，簡(jiǎn)約卻最戳淚點(diǎn)。 在華視娛樂(lè)總裁暨《那年花開(kāi)月正圓》總制片人趙毅看來(lái)，主題預(yù)告是電視劇作品精髓，它所體現(xiàn)的情節(jié)和故事線一定是最能打動(dòng)觀眾內(nèi)心的，“月圓版”預(yù)告片對(duì)一鏡到底的運(yùn)用，既是對(duì)“從新出發(fā)”制作理念的踐行，也是對(duì)電視劇行業(yè)在主題預(yù)告展示上里程碑式的嘗試和跨越，有助于預(yù)告形式的多元化發(fā)展，提升制作品質(zhì)。他還表示，整個(gè)主題預(yù)告全程結(jié)合無(wú)人機(jī)拍攝，劇組組建了專(zhuān)業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)反復(fù)推敲每一個(gè)鏡頭的角度、機(jī)位與光線處理，力求打造動(dòng)人走心的精致作品。

作為《那年花開(kāi)月正圓》的首款主題預(yù)告片，“月圓”版整體風(fēng)格上煥然一新。除了技術(shù)上一鏡到底帶來(lái)的連貫完整的視覺(jué)體驗(yàn)，少奶奶“醉游幻境”的策劃和編排更是讓人眼前一亮。全片沒(méi)有用語(yǔ)言直接表達(dá)傷感，而是用人物、情景以及配樂(lè)去營(yíng)造故事氛圍，引導(dǎo)觀眾主動(dòng)感受，這種意境才是最能讓人沉浸其中的?？梢哉f(shuō)，“月圓”版主題預(yù)告有望開(kāi)啟國(guó)內(nèi)電視劇預(yù)告片“一鏡到底”的新時(shí)代，讓未來(lái)電視劇預(yù)告的展現(xiàn)形式有了更多的可能。