畫(huà)家希施金的簡(jiǎn)介
希施金是19世紀(jì)俄國(guó)最具代表性的風(fēng)景畫(huà)家，也是后期現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)景畫(huà)的奠基人之一。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的畫(huà)家希施金的簡(jiǎn)介，希望對(duì)你有幫助。
畫(huà)家希施金的簡(jiǎn)介
伊凡·伊凡諾維奇·希施金(Ivan I. Shishkin)(1832—1898)希施金的風(fēng)景畫(huà)多以巨大的、充滿生命力的樹(shù)林為描繪對(duì)象，那些搖曳多姿的林木昂然挺立，充滿生機(jī)。繁木菁林，疏密有致，大森林的美與神秘，被渲染得淋漓盡致，可謂美不勝收。希施金所描繪的林木，無(wú)論是獨(dú)株，還是叢林都帶有史詩(shī)般的性質(zhì)。林木的形象雄偉豪放，獨(dú)具個(gè)性，顯示出俄羅斯民族的性格。他一生為萬(wàn)樹(shù)傳神寫照，描繪俄羅斯北方大自然的宏偉壯麗，探索森林的奧秘，被人們譽(yù)為“森林的歌手”?？死匪箍乱? 伊萬(wàn)·尼古拉耶維奇·克拉姆斯柯依)稱他為“俄國(guó)風(fēng)景畫(huà)發(fā)展的里程碑”，并說(shuō)“他一個(gè)人就是一個(gè)畫(huà)派”。
希施金的創(chuàng)作生涯
希施金早期創(chuàng)作，如《歇斯特羅列思科的橡樹(shù)》(1857)《瓦拉姆島上的松樹(shù)》(1858)等，過(guò)分注意細(xì)節(jié)的刻畫(huà)，不免影響整體效果。也因僅限于表面上的平鋪直敘如《森林采伐》(1867)等，畫(huà)面顯得有些干燥而缺乏生氣。但從他赴歐學(xué)習(xí)了法國(guó)近代的風(fēng)景畫(huà)風(fēng)格之后，自己的缺點(diǎn)才有所克服。盡管如此，希施金早年那種對(duì)自然物體的精細(xì)描繪技法、對(duì)造型上的嚴(yán)格要求，不可否認(rèn)也為以后的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
希施金的藝術(shù)風(fēng)格是19世紀(jì)50年代初期民主主義思潮高漲時(shí)期形成的，當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法是一切先進(jìn)藝術(shù)發(fā)展的方向，希施金從國(guó)外歸來(lái)后，就開(kāi)始描繪祖國(guó)的自然風(fēng)景。
他在60年代末創(chuàng)作油畫(huà)《莫斯科近郊的中午》，在構(gòu)圖與描繪手法上就與以前大不相同。在這幅畫(huà)中，高空與草原構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)照，它使田野變得無(wú)限廣闊，從而深刻地揭示出俄羅斯風(fēng)景那種獨(dú)特的美;陽(yáng)光熾烈，大地被金黃和黃綠色的中間調(diào)子覆蓋，觀者從遼闊無(wú)邊的畫(huà)面上會(huì)感到胸懷無(wú)比舒暢。從19世紀(jì)70年代開(kāi)始，希施金的藝術(shù)真正走向了成熟階段。
希施金為了描繪大自然的造化，不知疲倦的跋山涉水，進(jìn)出森林，寫生作畫(huà)。他一直沒(méi)有停止對(duì)松樹(shù)的描寫，畫(huà)了大量速寫和習(xí)作。這期間，他對(duì)樹(shù)木、野花、雜草的寫生與精心研究，甚至達(dá)到了科學(xué)家般的程度。
希施金的藝術(shù)特色
油畫(huà)《松林的早晨》是希施金的代表作之一。它揭 示了森林中神秘和幽深的意境，使人身臨其境，心曠神怡。這幅油畫(huà)，把我們帶入一種非常優(yōu)美的詩(shī)意般的境界中：早晨，金色的陽(yáng)光透過(guò)朝霧射向林間，清新潮潤(rùn)的空氣浸潤(rùn)著密林，巍然挺拔的松樹(shù)枝葉繁茂，生機(jī)勃勃，表現(xiàn)了大自然無(wú)限的生機(jī)。在這大自然的懷抱中，你仿佛可以盡情地呼吸這甘美新鮮的空氣，你幾乎能興奮得叫出聲來(lái)，聆聽(tīng)自己那激蕩于林間的回聲。在這安謐寂靜的環(huán)境中，幾只活潑可愛(ài)的小熊在母熊的帶領(lǐng)下，來(lái)到林中嬉戲玩耍，它們攀援在一根折斷的樹(shù)干上，相互引逗，似乎在練習(xí)獨(dú)立生活的本領(lǐng)。這一生動(dòng)細(xì)節(jié)的描繪，使整個(gè)畫(huà)面產(chǎn)生了動(dòng)靜結(jié)合的藝術(shù)效果，同時(shí)，也增強(qiáng)了觀者身臨其境的真實(shí)感。
在藝術(shù)表現(xiàn)上，這幅油畫(huà)獨(dú)具匠心，令人贊嘆不已。大片松林雖然布滿整個(gè)畫(huà)面，但是，由于安排得錯(cuò)落有致，主次分明，虛實(shí)相間，使畫(huà)面顯得多而不亂，密而不塞，給人以疏朗、開(kāi)闊、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。特別是畫(huà)家那種對(duì)大自然敏銳的觀察力和精湛的寫實(shí)功力，無(wú)論對(duì)粗獷的樹(shù)干、舒展的枝葉，還是對(duì)盤曲的根部、附著的青苔的描繪，都使人感到格外的自然和親切，毫無(wú)雕琢的痕跡。 光，在這幅風(fēng)景畫(huà)里起了舉足輕重的作用，陽(yáng)光給畫(huà)面帶來(lái)生命的顫動(dòng)，它透過(guò)枝葉，在樹(shù)身上留下花邊狀的淡影，與地面的濃影形成對(duì)比。從密林深處升起的霧氣，畫(huà)得恰到好處，使畫(huà)面明朗，并賦予松林以神秘莫測(cè)的意味。畫(huà)面用色清新、明快、含蓄而豐富，充滿了朝氣，傾注著畫(huà)家對(duì)大自然深厚的赤子之情。
早晨的大森林，朝霧彌漫，陽(yáng)光剛從樹(shù)梢射進(jìn)密林，人們呼吸到了潮濕的空氣，嗅到了青苔的芳香，頓時(shí)感到清新涼爽，心曠神怡。在這寧?kù)o的大自然中，動(dòng)物世界也充滿人性和人情意味，腐朽的老樹(shù)上，幾只小熊和母熊團(tuán)聚一起，母熊看著小熊嬉戲頑耍(據(jù)說(shuō)熊是薩維茨基畫(huà)的)，它揭示了宇宙萬(wàn)物生生不息的規(guī)律。畫(huà)家完全沉浸在這大自然的詩(shī)情之中。
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