蕭伯納戲劇作品風(fēng)格是什么
蕭伯納是現(xiàn)代杰出的現(xiàn)實(shí)主義戲劇作家，那么他的作品有著怎樣的風(fēng)格呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集蕭伯納作品風(fēng)格，希望對(duì)你有幫助!
蕭伯納作品風(fēng)格
蕭伯納所創(chuàng)作的戲劇，最為突出的思想特點(diǎn)便是緊密結(jié)合現(xiàn)實(shí)政治斗爭(zhēng)，他敢于將自己的作品觸及資本主義社會(huì)最為本質(zhì)的問(wèn)題，將剝削階級(jí)的丑惡嘴臉通過(guò)他的戲劇暴露在公眾的面前。他善于通過(guò)人物的對(duì)話和思想感情之間的交鋒來(lái)凸顯人物的性格沖突和主要的思想，他的戲劇中，語(yǔ)言是尖銳而又潑辣的，同時(shí)也是充滿了機(jī)智的，許許多多的妙語(yǔ)都出自蕭伯納的作品。
在人文主義方面，蕭伯納的戲劇之中對(duì)于人物群像的展示批判非常地鮮明堅(jiān)決。他謳歌和贊美質(zhì)樸善良的高尚人性，他揭露和諷刺丑惡徐家的低劣人性。
在語(yǔ)言方面，蕭伯納的戲劇，語(yǔ)言非常地精辟，并且蘊(yùn)含著生活的真諦，就像在蕭伯納的《傷心之家》中，看著又老又瘋的蕭特非船長(zhǎng)的話耐人尋味：“我們家里的人在我們跟前的時(shí)候，我們老得琢磨他們的好處，否則我們就沒(méi)法跟他們?cè)谝粔K呆下去了?？墒撬麄儾辉谖覀兏暗臅r(shí)候，我們就得凈琢磨他們的壞處，因?yàn)檫@樣一來(lái)，我們就能得到安慰，不再去想念他們了。”
在音樂(lè)性方面，蕭伯納本身便有著深厚的音樂(lè)素養(yǎng)。他曾是倫敦最出色的音樂(lè)評(píng)論家，在他的許多作品中許多劇情的發(fā)展都是交響樂(lè)式的引人入勝。
在結(jié)構(gòu)方面，蕭伯納在戲劇的結(jié)構(gòu)上作出了巨大的創(chuàng)新，形成了采用辯證法的正題—反題—合題三段論模式。
除了以上幾點(diǎn)以外，蕭伯納還是歷史上第一個(gè)將易卜生戲劇中的“討論”技巧指出來(lái)并給予高度評(píng)價(jià)的人。他不斷實(shí)踐蕭伯納式的觀念局，從而引導(dǎo)著英國(guó)戲劇走出了“佳構(gòu)劇”的困境，完成了向現(xiàn)代戲劇的轉(zhuǎn)型。
蕭伯納的作品有哪些
1879年的時(shí)候，蕭伯納完成了他的第一部小說(shuō)《未成熟》，但是卻被拒絕出版。1884年，蕭伯納發(fā)表了長(zhǎng)篇小說(shuō)《業(yè)余社會(huì)主義者》，對(duì)資本主義進(jìn)行了強(qiáng)烈地批判。之后，蕭伯納在研究了易卜生的劇本之后寫下了《易卜生主義的精華一書》并于1891年發(fā)表。1885年，蕭伯納開始寫作長(zhǎng)篇小說(shuō)《凱雪爾·拜倫的職業(yè)》和《不合理的姻緣》。
1892年起，蕭伯納開始正式創(chuàng)作劇本。1893年開始，蕭伯納相繼發(fā)表了第一個(gè)戲劇集《不愉快的戲劇集》：《鰥夫的房產(chǎn)》、《蕩子》、《華倫夫人的職業(yè)》;第二個(gè)戲劇集《愉快的戲劇集》：《康蒂坦》、《武器與人》、《風(fēng)云人物》、《難以預(yù)料》;第三戲劇集《為清教徒寫的三劇本集》：《魔鬼的門徒》、《布拉斯龐德上尉的轉(zhuǎn)變》、《凱撒和克莉奧佩特拉》。
除了這三個(gè)戲劇集之外，蕭伯納的作品還有《皮革多利翁》、《傷心之家》、《圣女貞德》、《布拉斯龐德上尉的轉(zhuǎn)變》等等。
其中，皮革馬利翁本是羅馬神話中的一位不愛(ài)女色的雕刻家，他愛(ài)上了自己的雕像，便去請(qǐng)求維納斯女神。在皮革馬利翁觸碰了雕像之后，雕像成了一位活生生的美貌女子。皮革馬利翁非常高興，為其取名為伽拉忒婭，并帶她一同去感謝維也納女神。而《皮革多利翁》便是在這個(gè)故事的基礎(chǔ)上展開的表現(xiàn)兩個(gè)人之間可能會(huì)發(fā)生的一些問(wèn)題得戲劇。
蕭伯納和魯迅故事
蕭伯納到達(dá)上海吳淞口是在1933年2月16日的下午。第二天下午，在中國(guó)民權(quán)保障同盟總會(huì)的邀請(qǐng)之下，蕭伯納來(lái)到了宋慶齡的寓所，見(jiàn)到了蔡元培、宋慶齡、魯迅、林語(yǔ)堂等人。
1933年2月23日，在日本《改造》雜志記者的邀請(qǐng)之下，魯迅寫了一篇《看蕭和“看蕭的人們”記》。在這篇文章之中，記錄了魯迅與蕭伯納會(huì)見(jiàn)的全過(guò)程：
在用餐過(guò)后，他們一起拍了照。在魯迅的日記中是這樣寫的：“午餐一完，照了張照。并排一站，我就覺(jué)得自己的矮小了。”在上面的這張合照中就能清楚地看到蕭伯納的高大和魯迅的“嬌小”。下午兩點(diǎn)的時(shí)候，他們一起去了筆會(huì)。在筆會(huì)上，蕭伯納做了簡(jiǎn)短的演說(shuō)。一批有名的人物都在那里圍著蕭伯納喋喋不休地說(shuō)著什么，但是魯迅并不喜那樣的裝腔作勢(shì)，便走到了屋外。三點(diǎn)左右的時(shí)候，一行人回到了宋慶齡的寓所，在后園的草地上，蕭伯納接見(jiàn)了記者。四點(diǎn)半結(jié)束，魯迅同木村毅回到了內(nèi)山書店。
文章的最后一句寫道：“我對(duì)于蕭，什么都沒(méi)有問(wèn);蕭對(duì)于我，也什么都沒(méi)有問(wèn)。”可見(jiàn)蕭伯納和魯迅并沒(méi)有深交。
1933年3月1日，魯迅給臺(tái)靜農(nóng)寫了一封信，信上說(shuō)：“蕭在上海時(shí)，我同他吃了半餐飯，彼此講了一句話，并照了一張相……”并且在3月1日的在滬出版的第十二期《論語(yǔ)》雜志上，刊登了蕭伯納與孫夫人等人的談話，其中蕭伯納和魯迅的對(duì)話便是“蕭：他們稱你為中國(guó)的高爾基，但是你比高爾基更漂亮!魯：我更老時(shí)，將來(lái)還會(huì)更漂亮的。”
在之后的反動(dòng)文人侮辱蕭伯納的時(shí)候，魯迅寫了許多有關(guān)蕭伯納的戰(zhàn)斗雜文來(lái)支持蕭伯納，而且還編譯了《蕭伯納在上海》一書。而該書也成為了兩人友誼的見(jiàn)證。
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