法國文學(xué)家莫里哀簡介
莫里哀莫里哀也叫讓·巴蒂斯特·波克蘭,法國的劇作家,著名的文學(xué)家,下面是學(xué)習(xí)啦小編為你收集整理的莫里哀生平簡介,希望對你有幫助!
莫里哀生平簡介
莫里哀出生于1622年的1月15日,原名為讓·巴蒂斯特·波克蘭。莫里哀的父親是掛毯商和宮廷室陳設(shè)商,他用錢買來了“國王侍從”的身份,并希望莫里哀能夠子承父業(yè),或者稱謂一位律師。
1635年,莫里哀被父親送進(jìn)了克萊蒙中學(xué)讀書,這是一所貴族子弟的學(xué)校。三年之后,莫里哀的父親將“國王侍從”的身份過到了莫里哀的名下。1639年,莫里哀中學(xué)畢業(yè),他的父親為他買了一張奧爾良大學(xué)的法學(xué)碩士文憑。
可是,莫里哀自小便不喜歡經(jīng)商,也不想成為一位律師,他喜歡喜劇。在莫里哀21歲的時(shí)候,他離開了家,和十幾個(gè)青年一起組織了一個(gè)“光耀劇團(tuán)”開始在巴黎演戲??上а莩鍪×?,莫里哀因此背上了債務(wù),被拘押起來,在父親的保釋之下才得以出獄。1644年,他將“莫里哀”作為自己的藝名,1645年,莫里哀組織的“光耀劇團(tuán)”解散,離開了法國巴黎,跟著另一個(gè)劇團(tuán)在法國的西南一帶開始流浪,一流就流了十二年的浪。
在這十二年的流浪生涯中,莫里哀了解了法國人民的生活,熟悉了法國的社會,學(xué)習(xí)了人們喜愛的鬧劇和意大利的“即興喜劇”。這十二年,莫里哀鍛煉成了一個(gè)出色的戲劇活動(dòng)家。
1652年之后,莫里哀成了劇團(tuán)的負(fù)責(zé)人,并開始創(chuàng)作劇本。他所創(chuàng)作的劇本深受民眾的喜愛,還被邀請為路易十四演出,自此之后莫里哀便開始定居在巴黎。
后來,莫里哀為了維持劇團(tuán)的開支而帶病參加演出,在1673年2月17日的《無病呻吟》最后一幕落幕之后,莫里哀便咯血倒下,51歲的他當(dāng)晚逝世。
莫里哀的作品
莫里哀自1652年開始創(chuàng)作劇本。1655年,他創(chuàng)作的詩體喜劇《冒失鬼》在里昂上演,第二年,他創(chuàng)作的詩體喜劇《愛情的埋怨》在貝濟(jì)上演。他所創(chuàng)作的這兩個(gè)詩體喜劇,使得莫里哀的具體按受到觀眾的歡迎,隨之升高的是劇團(tuán)的聲譽(yù)。
1659年,莫里哀在巴黎創(chuàng)作的第一個(gè)劇本《可笑的女子》上演,矛頭直指貴族。它諷刺資產(chǎn)者的附庸風(fēng)雅,抨擊貴族社會所謂的腐朽無聊的“典雅”生活。1661年,莫里哀的《丈夫?qū)W堂》上演。1662年,莫里哀的《太太學(xué)堂》上演。《丈夫?qū)W堂》和《夫人學(xué)堂》是莫里哀在運(yùn)用古典主義的創(chuàng)作規(guī)則的基礎(chǔ)上所創(chuàng)作的兩部戲劇,后者是法國古典主義喜劇的誕生的標(biāo)志。
《丈夫?qū)W堂》反對封建禮教,擁護(hù)順乎天性的教育,提出了女子教育的問題,一經(jīng)演出便在社會上引起了一陣軒然大波。教會和封建衛(wèi)道者散布流言來攻擊這個(gè)劇本,對此,莫里哀著手寫了《〈太太學(xué)堂〉的批評》和《凡爾賽宮即興》兩出論戰(zhàn)性的短劇。
1664年開始,是莫里哀喜劇創(chuàng)作的全盛時(shí)期,同時(shí)也是莫里哀反封建反教會斗爭最激烈的時(shí)期。他創(chuàng)作了《偽君子》、《唐·璜》、《恨世者》、《慳吝人》、《喬治·唐丹》等等著名的作品。
莫里哀與莎士比亞的關(guān)系
莫里哀也叫讓·巴蒂斯特·波克蘭,法國的劇作家,他的作品在古典文學(xué)中占有很大的位置。而威廉·莎士比亞在英國文學(xué)史乃至全世界文學(xué)史上重要的劇作家之一。莫里哀與莎士比亞都為世界文學(xué)史帶來很大的貢獻(xiàn)。對比兩者的相似之處,就能發(fā)現(xiàn)兩個(gè)人在作品中都有過一個(gè)“鐵公雞”的形象。
在莫里哀的喜劇作品中,阿巴貢的吝嗇形象讓人難以忘懷。相似的形象是莎士比亞筆下的夏洛克。莫里哀與莎士比亞作品中的兩個(gè)人很相似,對金錢有極度的渴望,但還有其他不一樣的地方。阿巴貢在仆人和兒女眼里就是個(gè)“鐵公雞”,自私自利,因?yàn)樨澙泛蛺圬?cái),阿巴貢不惜犧牲兒女的幸福。故事最后有個(gè)完美的結(jié)局,兒女的婚事得到解決,并且不用阿巴貢掏出來一分錢。而夏洛克一開始借給安東尼奧高利貸,后來不惜要割下對方的一塊肉,是為了報(bào)復(fù)安東尼奧以往的羞辱,于是夏洛克相對于阿巴貢更多了一分陰冷。更能看出他的狹窄心胸,極強(qiáng)的報(bào)復(fù)心。夏洛克是個(gè)猶太人,單從身份上來講,這個(gè)人物就多了一分悲劇色彩,故事的最后,夏洛克的親人離開了,仆人也走了,他自己最后也輸?shù)袅耸O碌呢?cái)產(chǎn)。從這些方面來看,這個(gè)角色是這喜劇中的結(jié)局是最為悲慘的。
莫里哀與莎士比亞作品中的角色穿越歷史的場合依然能夠警醒世人。在他們筆下,各種角色也是一種觀點(diǎn)的映射。作者通過塑造不同的角色,旨在闡述自己對這個(gè)世界的認(rèn)知。而作為讀者,透過這些簡單的文字,去了解,去認(rèn)識這些作者眼中的世界。
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