勃拉姆斯是維也納的音樂(lè)代表人物之一。著名作曲家，那么勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)是什么?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你搜集勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)，希望對(duì)你有幫助!

　　勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)

　　勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)看起來(lái)是極其矛盾沖突并且格格不入的，誰(shuí)都不會(huì)想到古典主義交響樂(lè)會(huì)重新站會(huì)舞臺(tái)，也不會(huì)有人想到浪漫主義跟交響樂(lè)會(huì)交織在一起，看起來(lái)不可能的事情卻在勃拉姆斯的身上取得了巨大的成功。

　　勃拉姆斯是古典主義交響樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)的完美結(jié)合，他嚴(yán)格的將自己對(duì)交響樂(lè)的理解和浪漫主義思維的理解融入到了自己的創(chuàng)作中。所以單純的從勃拉姆斯的作品來(lái)看就像一層帶著面紗的交響樂(lè)，擁有交響樂(lè)的形式，但是在交響樂(lè)的背后確實(shí)隱藏著某些東西。

　　聽(tīng)到勃拉姆斯的音樂(lè)如果感覺(jué)有些東西在指引著心里的話，那可能是對(duì)未來(lái)美好的的追求，也是對(duì)過(guò)去的深刻懷念。在勃拉姆斯的世界里，由于他對(duì)美好感情的寄托和感情的不斷失落，勃拉姆斯將自己隱匿的感情宣泄在他的作品中，他的音樂(lè)是一種悲觀的世界，但是這種悲觀是成熟的，是自己的舍身忍讓，也是將一種美好的寄托。

　　勃拉姆斯音樂(lè)特點(diǎn)反應(yīng)他的感情經(jīng)歷和自己對(duì)感情的理解，他沒(méi)有在刻意追求什么，過(guò)去的總是讓人懷念的，帶著這種懷念，未來(lái)還是值得憧憬的還是美好的。他的作品是溫潤(rùn)優(yōu)美的，在這種溫潤(rùn)優(yōu)美中，勃拉姆斯給人們展現(xiàn)了一個(gè)不同的世界，來(lái)自對(duì)過(guò)去的呼喊，也是對(duì)未來(lái)的信心，但是回到生活中還是一樣的循規(guī)蹈矩。

　　勃拉姆斯的代表作

　　勃拉姆斯，古典主義最后的救命稻草，也是浪漫主義中期的作曲家，這些看似矛盾的稱號(hào)，卻也真實(shí)的反應(yīng)在了勃拉姆斯的作品中。勃拉姆斯出生在德國(guó)漢堡，但他一直把維也納作為自己的第二個(gè)故鄉(xiāng)，也是在維也納逝世的，并且他大部分的創(chuàng)作時(shí)間都是在維也納，是維也納音樂(lè)的主要代表人物之一。

　　勃拉姆斯的音樂(lè)不喜歡摻雜太多的因素，他追求簡(jiǎn)單而又純粹的音樂(lè)形式，他的代表作有：第一交響曲;有兩部鋼琴協(xié)奏曲，分別是：d小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲和b大調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲;他的小提琴協(xié)奏曲為d大調(diào)小提琴協(xié)奏曲，f小調(diào)鋼琴五重奏。

　　除了在協(xié)奏曲方面的造詣，他在其他音樂(lè)領(lǐng)域也有很多代表作，比如管弦樂(lè)學(xué)院節(jié)慶序曲，合唱：德意志安魂曲，海頓主題變奏曲，帕格尼尼主題變奏曲和匈牙利舞曲等等。波拉姆齊熱烈崇拜舒曼對(duì)浪漫主義新音樂(lè)的見(jiàn)解，也無(wú)限接近貝多芬古典主義音樂(lè)理想。在浪漫主義創(chuàng)新的思潮用，勃拉姆斯用自己的執(zhí)著和見(jiàn)解開(kāi)創(chuàng)了人們對(duì)古典主義交響樂(lè)的重新認(rèn)識(shí)。

　　勃拉姆斯代表作體現(xiàn)了他對(duì)音樂(lè)的不同理解，在人們熱衷于浪漫主義思潮的沖擊的時(shí)候，給了人們充分的想象空間，勾起了人們對(duì)古典主義交響樂(lè)的懷念和新理解。他用自己獨(dú)到的方式完成了自己對(duì)命運(yùn)的挑戰(zhàn)，他對(duì)過(guò)去的懷念更是對(duì)未來(lái)的憧憬。

　　勃拉姆斯搖籃曲創(chuàng)作背景

1864年的時(shí)候，勃拉姆斯當(dāng)時(shí)正好在漢堡，并且在那里遇到了一位姑娘，這位姑娘是一名來(lái)自維也納的女歌手，名字叫做貝爾塔。當(dāng)時(shí)姑娘的天真可愛(ài)和嫵媚動(dòng)人，處處吸引著勃拉姆斯，使他感受到一種安定的力量，而誰(shuí)也沒(méi)想到的是，這位姑娘成為后來(lái)促成勃拉姆斯搖籃曲的重要因素。

　　原來(lái)，對(duì)姑娘一見(jiàn)鐘情的勃拉姆斯后來(lái)卻被人阻撓不能再見(jiàn)到姑娘，為了與她見(jiàn)面，勃拉姆斯不惜跪地哀求，雖然他們見(jiàn)面了，但是在后來(lái)談到婚姻的時(shí)候，還是遭到了很多阻礙，后來(lái)，貝爾塔無(wú)奈嫁給了法柏先生，但是勃拉姆斯并沒(méi)有放下貝爾塔，還在她養(yǎng)第二個(gè)孩子的時(shí)候，送了一首可以給孩子和她自己用來(lái)愉悅心情的搖籃曲給她。

　　這就是勃拉姆斯搖籃曲背景了，癡心的勃拉姆斯一直沒(méi)有放下，而搖籃曲的歌詞曲調(diào)也成為后來(lái)人們追捧的對(duì)象。歌詞里既有寶貝快樂(lè)，快點(diǎn)睡覺(jué)的呼喚，又有對(duì)情人的牽掛，這就是勃拉姆斯本人的想法，憑著感覺(jué)走，促使了他在藝術(shù)上的成就。

　　因?yàn)椴匪顾鶆?chuàng)作的搖籃曲處于一個(gè)這樣的背景下，所以他也成為今天人們心中的永恒的愛(ài)的音樂(lè)家典范，他用純真而偉大的歌詞和曲調(diào)來(lái)贊美愛(ài)，送給他心里最愛(ài)的姑娘，讓現(xiàn)代人也在搖籃曲的感染下回味著愛(ài)情的味道。

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