關(guān)于海頓的故事
海頓是奧地利著名的作曲家，在交響曲的形成過程中通過改換傳統(tǒng)的演奏方法，改進(jìn)樂器聲調(diào)等，對交響樂的發(fā)展起了重大的推動作用，被譽為交響樂之父。下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的關(guān)于海頓的故事，希望對你有幫助。
關(guān)于海頓的故事
有一次，他意外地接待了一位不速之客--屠夫。一見面，客人就恭恭敬敬地摘下帽子，虔誠地請求道：“尊敬的大師，我最親愛的小女兒即將舉行婚禮，對我來說，這是重大事件。我滿懷感激之情，請您為我寫一首最美的小步舞曲。如此重大的請求，除了向您提出，還能去找誰呢?”
善良誠懇的海頓立即慨然允諾。到了約定之日，他果真寫成一首典雅的《C大調(diào)小步舞曲》屠夫千恩萬謝地取走了這份珍貴的禮物。幾天之后，正當(dāng)作曲家伏在書桌前全神貫注地埋頭寫作之際，窗外突然爆發(fā)出一陣震耳欲聾的混雜聲響，著實把海頓嚇了一跳!他好不容易才反應(yīng)過來：這是有人在奏樂，是什么曲子呢?
大師懷著一顆好奇的心仔細(xì)聽了半天才終于恍然大悟：天哪!這不正是自己前幾天作的那支《C大調(diào)小步舞曲》嗎?他趕緊跑到窗口向外張望，只見臺階上立著一頭強健的公牛，牛角上還掛有金色的彩帶，喜笑顏開的屠夫站在一旁，身后是滿面春風(fēng)的女兒女婿，一支由流浪藝人組成的樂隊正在起勁地吹吹打打!屠夫莊重地走上前來，懇切地說：“尊敬的大師，對一個屠夫來說，用健壯的公牛來對優(yōu)美的小步舞曲表示謝忱是最好不過的了。”
海頓為亨德爾哭泣的故事
海頓在宮廷供職的30年里，埃斯特哈齊王宮兩易其主召海頓進(jìn)宮的保羅·安東王子于1762年去世，繼位的胞北尼古拉王子于1790年病故)，1790年繼位的新主人只聘請他作掛名的音樂指導(dǎo)，海頓從此得到自由，于是他移居到維也納。
1791年，應(yīng)英國之邀，海頓前往倫敦訪問。在此期間，他出席了紀(jì)念已故大作曲家亨德爾的音樂會。當(dāng)大廳里回響起亨德爾的名作《哈里路亞》時，年近60歲的海頓激動得突然振臂高呼：“亨德爾是我們一切人的先師!”接著，便如同小孩子一般哭泣起來，全場聽眾無不肅然起敬! 1809年5月31日，海頓在維也納逝世，享年77歲。遺體被葬于圣麥斯公墓。
海頓有著超人的音樂才華，八歲那年，被選為當(dāng)時施臺芳教會的兒童合唱團(tuán)的團(tuán)員。長大后，嗓子變聲，被合唱團(tuán)趕了出來，從此流落街頭，嘗盡了世間的艱難困苦。這個時期可以說是他一生最為艱苦的時期。雖然生活困窘，但他熱愛音樂的信念從未動搖，他努力學(xué)習(xí)音樂，最終得到了匈牙利貴族保爾·艾斯特哈齊的幫助，成為這位侯爵的宮廷樂師。此后，海頓生活安定，直到晚年。他的絕大部分作品都是這一時期創(chuàng)作的，由于他性格開朗，生活上又有了保障，在人格上也受到了人們的尊敬，因此他的作品聽起來總有一種寧靜、樂觀的感覺。
關(guān)于海頓的評價
海頓的音樂幽默、悠閑、明亮、輕快，含有宗教式的超脫，他將奏鳴曲式從鋼琴發(fā)展到弦樂重奏上，他是器樂主調(diào)的創(chuàng)始人，將傳統(tǒng)對位法的獨立聲部完全同化了，將主題發(fā)展自行展開。后期他訪問英國，接受牛津大學(xué)授予的音樂博士頭銜，受到了亨德爾的影響，產(chǎn)生旋律優(yōu)美抒情色彩，出現(xiàn)類似巴洛克的風(fēng)格。他用弦樂四重奏代替鋼琴，用管弦樂代替管風(fēng)琴，創(chuàng)造了兩種新型的和聲演奏形式。
海頓被尊稱為“交響樂之父”，同莫扎特和貝多芬三人為奧地利古典樂派的杰出代表，綽號為“海頓老爹”。海頓29歲任宮廷樂長，從此綁定“老爹”的愛稱，直到77歲駕鶴西游。海頓旺盛的人氣，接得住群眾叫他“老爹”。有意思的是，連英國人贈送他的鸚鵡，但凡見了主人，也一口一個Papa。其實，無論交響曲還是弦樂四重奏都不是由他首創(chuàng)，不過，這兩個尊稱卻并過譽，因為正是在他的培植下，這兩種重要的器樂曲體裁才從草創(chuàng)進(jìn)入了成熟階段。
德國作曲家瓦格納(1813-1883年)在評論海頓時曾這樣講道：他一生追求平靜安逸的生活和力圖保持受人敬愛的地位，所以他被看做唯命是從、卑躬屈節(jié)的人。海頓不像莫扎特那樣，敢于同封建勢力進(jìn)行斗爭，更比不上貝多芬，英勇主動地向黑暗現(xiàn)實發(fā)動猛攻!海頓就是海頓，他雖有時對屈辱的處境感到痛苦，卻能安于現(xiàn)狀，自得其樂。他的音樂風(fēng)格正如他的個性：樂觀、親切、真誠、爽朗、幽默。
在弦樂四重奏中，他采用“說話的原則”，即各聲部彼此像交談般地呼應(yīng)，既有清晰的旋律，又有復(fù)調(diào)的美感。莫扎特說：“從海頓那里我才第一次學(xué)會了寫作四重奏的真正方法。”在交響曲中，他“確立了以短小動機加以動力性展開的奏鳴性發(fā)展原則，廢除了數(shù)字低音的傳統(tǒng)，以及開始確立了近代管弦樂的編制和配器原則”。這些，都給予莫扎特和貝多芬很大的啟迪。
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