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貝多芬的一生是怎樣

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  貝多芬的一生是悲慘的一生,也是命運(yùn)多舛的一生,下面是學(xué)習(xí)啦小編搜集整理的貝多芬的一生,希望對(duì)你有幫助。

  貝多芬的一生

  貝多芬雖然擁有上天賜予的天賦,也擁有超越常人的音樂(lè)才華,卻遭受到了常人所難以想象的病魔的侵?jǐn)_,從他39歲聽(tīng)力衰退開(kāi)始,貝多芬在命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)就已經(jīng)出現(xiàn)了。后世人形容貝多芬的一生總是離不開(kāi)堅(jiān)韌,悲慘這幾個(gè)詞語(yǔ),的確,這位享譽(yù)世界的古典音樂(lè)大師給后人留下了太多的財(cái)富,這些財(cái)富不只局限于音樂(lè)方面的成就,雖然他的第九部交響樂(lè)足以流傳千古,但是他對(duì)待疾病的態(tài)度,他對(duì)待生活的態(tài)度,更是后人應(yīng)該學(xué)習(xí)的,是不可多得的精神財(cái)富。

  貝多芬的一生是窮困潦倒的一生,雖然在他出名后受到了很多王公最貴族的接見(jiàn),但是在他創(chuàng)作的前半部分一直是靠朋友的接濟(jì),他的妻子也離開(kāi)了他,所以貝多芬是一個(gè)沒(méi)有愛(ài)情的人,他也沒(méi)有子女,沒(méi)有親情慰藉這位音樂(lè)大師受傷的心靈,只有創(chuàng)作才能帶給他靈感,才能帶給她快樂(lè)。

  每每當(dāng)后人回憶起貝多芬的一生時(shí)總是扼腕嘆息,總是抱怨天妒英才,上天對(duì)于這些才華橫溢的人總是心生妒忌,不是沒(méi)有給他們一個(gè)完美的家庭,就是沒(méi)有給他們一個(gè)健康的體魄,貝多芬這兩樣都沒(méi)有,看來(lái)上天太過(guò)嫉妒他的音樂(lè)才華,把原應(yīng)屬于他的一切都奪走了,只給我們留下了一個(gè)高大偉岸,卻又孤獨(dú)寂寥的背影。

  貝多芬的童年是怎樣

  貝多芬的童年并不是像我們想象中那樣的天之驕子的生活,貝多芬的童年可以說(shuō)過(guò)得相當(dāng)清苦。盡管祖輩生活相當(dāng)光彩,可是到了貝多芬這一輩,已經(jīng)淪落為破落貴族了。

  說(shuō)起貝多芬的童年,其實(shí)還蠻悲慘的。貝多芬家庭困難,盡管家庭是音樂(lè)世家,但貝多芬的父親卻是一個(gè)背負(fù)不起生活的人,對(duì)妻子沒(méi)有盡到做丈夫的責(zé)任,對(duì)兒女也從來(lái)是不聞不問(wèn)的。就是因?yàn)樨惗喾矣羞@樣的一個(gè)父親,使得善良溫順的母親在婚后被生活所累,年紀(jì)輕輕便去世了。

  雖然貝多芬的童年因?yàn)樽娓负湍赣H的離世而缺少家庭的溫暖,但是他在音樂(lè)方面的才能卻是光芒萬(wàn)丈的。4歲的時(shí)候,便學(xué)會(huì)了彈奏羽管健琴,8歲時(shí),貝多芬就在音樂(lè)方面嶄露頭角,10歲時(shí),貝多芬成了聶費(fèi)的學(xué)徒,12歲時(shí),年紀(jì)輕輕的貝多芬便在宮廷樂(lè)隊(duì)擔(dān)任管風(fēng)琴師的助手,盡管音樂(lè)之路很辛苦,貝多芬身上卻肩負(fù)著全家的希望,既能為家里補(bǔ)貼家用,又可以練習(xí)音樂(lè)。

  17歲的時(shí)候,貝多芬在巧合之下認(rèn)識(shí)了莫扎特。有一次,貝多芬去拜訪音樂(lè)大師莫扎特,莫扎特讓他展示一下自己,聽(tīng)完后,莫扎特對(duì)貝多芬的表現(xiàn)大加贊賞,并且認(rèn)為,在不久的特來(lái),貝多芬將得到世人的矚目和稱贊。事實(shí)確實(shí)如此,貝多芬經(jīng)過(guò)多年的磨練,終于成長(zhǎng)為令世界都感嘆的不世之材。

  貝多芬對(duì)后世的影響

  貝多芬的音樂(lè)集中了前輩音樂(lè)大師們藝術(shù)創(chuàng)造的成果,站在時(shí)代的前列,以新的素質(zhì)體現(xiàn)了亨德?tīng)栆魳?lè)的英雄性、巴赫的哲理性,發(fā)展了海頓的諧謔性,繼承了格魯克歌劇的戲劇性,以及莫扎特深刻入微的抒情性,從而創(chuàng)立了自己獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格。貝多芬通過(guò)無(wú)比苦難的音樂(lè)創(chuàng)作,給全人類帶來(lái)了無(wú)窮的歡樂(lè)。他的一部部杰作像一盞盞燈塔一樣,為全人類的團(tuán)結(jié)、進(jìn)步做出了不可磨滅的貢獻(xiàn)。

  貝多芬曾說(shuō):音樂(lè)應(yīng)當(dāng)使人類的精神爆發(fā)出火花。

  貝多芬生活在18世紀(jì)70年代和19世紀(jì)30年代之間,他是古典音樂(lè)的忠實(shí)實(shí)踐者,又是浪漫主義的強(qiáng)力開(kāi)拓者。

  貝多芬一生都經(jīng)歷著坎坷磨難,然而苦難孤寂的生活沒(méi)有打垮他,他始終堅(jiān)定地守望著自己的信念,在孤獨(dú)并失聰?shù)木硾r下,頑強(qiáng)地遵循著自己藝術(shù)的箴言,創(chuàng)造出古典和浪漫主義音樂(lè)藝術(shù)的巔峰,無(wú)人比肩!

  (1)在交響曲的發(fā)展和創(chuàng)新上:將高度濃縮的音樂(lè)動(dòng)機(jī)進(jìn)行擴(kuò)展,又保持全曲的嚴(yán)謹(jǐn)統(tǒng)一;擴(kuò)充了展開(kāi)部,使其成為烘托作品內(nèi)在的矛盾、動(dòng)力的張揚(yáng)和戲劇性沖突的重心;將諧謔曲(Scherzo)引入交響曲的第三樂(lè)章,取代了具有宮廷典雅氣質(zhì)的小步舞曲;并將人聲加入到交響曲中擴(kuò)大了作品的表現(xiàn)力。

  (2)在鋼琴奏鳴曲上:他的32首鋼琴奏鳴曲在奏鳴曲結(jié)構(gòu)上做出了重大貢獻(xiàn),同時(shí)還在鋼琴力度對(duì)比、戲劇化因素、不同音區(qū)的色彩變化上做出了重大發(fā)展,使之成為與巴赫《十二平均律鋼琴曲集》齊名、在音樂(lè)史上有突出貢獻(xiàn)的作品。

  (3)在音樂(lè)表現(xiàn)上:解放了音樂(lè)藝術(shù),表達(dá)了他那個(gè)時(shí)代的精神實(shí)質(zhì),作品展現(xiàn)了從斗爭(zhēng)到勝利,從黑暗到光明,從苦難到歡樂(lè)的精神歷程。他的旋律繼承海頓式動(dòng)機(jī)展開(kāi)的手法,又吸收莫扎特旋律的深情,而形成簡(jiǎn)潔、粗獷、質(zhì)樸、熱情的特征。

  節(jié)奏上頻繁的變換、切分和休止所造成的動(dòng)力性、不平衡感,和聲的不諧和因素與調(diào)性的不穩(wěn)定范圍的逐漸擴(kuò)大,力度也形成大幅度起伏,配器上,他重視發(fā)揮銅管、木管的作用等等,構(gòu)成了貝多芬音樂(lè)那種強(qiáng)烈的感染力和宏篇巨著的氣魄。他音樂(lè)中的那種革命性因素,自由沖動(dòng)的戲劇效果,使他成為古典主義音樂(lè)的集大成者,同時(shí),他又是浪漫主義音樂(lè)的開(kāi)路先鋒,啟發(fā)了19世紀(jì)的浪漫主義音樂(lè)的作曲家。

  貝多芬的故鄉(xiāng)在哪里

  貝多芬的故鄉(xiāng),一直以來(lái)備受關(guān)注,無(wú)數(shù)去歐洲旅行的人,對(duì)于音樂(lè)有著特殊感情的人,大都會(huì)選擇去那里走上一走,他們不為別的,為的就是在這片神奇的土地,感受音樂(lè)家當(dāng)年的生活氛圍,進(jìn)而與音樂(lè)家能夠心靈接近,讀懂音樂(lè)的真諦,這是故鄉(xiāng)的魔力,也引導(dǎo)著人們?nèi)ヌ骄克墓枢l(xiāng)的那些奧秘。

  1770年12月,貝多芬在德國(guó)一個(gè)叫做波恩的城市出生了,可以說(shuō),波恩便是貝多芬的故鄉(xiāng),是生他養(yǎng)他的地方,在這一故鄉(xiāng),貝多芬度過(guò)了自己的童年時(shí)期,并且受自己身為宮廷歌手的父親的影響,開(kāi)始接觸音樂(lè),接受父親的培養(yǎng)和嚴(yán)格的訓(xùn)練,在故鄉(xiāng),他開(kāi)始彈奏樂(lè)器并且開(kāi)始登臺(tái)演出。但是,在故鄉(xiāng),他也遭遇了極大的痛苦,父親常年打罵,甚至還對(duì)他的耳朵造成了終生的影響。

  古城波恩,地處萊茵河的中游兩岸,歷來(lái)是比較重要的地方。而正是因?yàn)橐魳?lè)大師貝多芬誕生于此,更為此處增添了許多藝術(shù)的氣息,甚至于,現(xiàn)如今貝多芬的故居已經(jīng)被辟為博物館,成為旅游的游覽地之一。

  雖然貝多芬后來(lái)去了維也納,但是故鄉(xiāng)仍舊是故鄉(xiāng),是他心心念念的地方,波恩同時(shí)也是許多藝術(shù)家生長(zhǎng)的地方,因?yàn)榭梢哉f(shuō)在藝術(shù)史上也有著極其重要的位置。而波恩因?yàn)橛辛素惗喾?,更加聞名于世,貝多芬在波恩這一故鄉(xiāng),對(duì)音樂(lè)產(chǎn)生了濃厚的興趣,并做出了不朽的成績(jī)。

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