畢加索的玫瑰紅時(shí)期介紹
畢加索是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，西方現(xiàn)代派繪畫的主要代表，那么你了解畢加索的背叛事件嗎?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的畢加索的玫瑰紅時(shí)期，希望能幫到你。
畢加索的玫瑰紅時(shí)期
畢加索是一名西班牙畫家和雕塑家，也是一位法國共產(chǎn)黨員，一生當(dāng)中都在為自己的藝術(shù)事業(yè)殫精竭慮，也為了民主和進(jìn)步貢獻(xiàn)著自己的力量，畢加索被認(rèn)為是現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)始人，是西方現(xiàn)代派畫家中的主要代表性人物，畢加索的創(chuàng)作可以分為幾個(gè)時(shí)期，其中畢加索玫瑰紅時(shí)期是畢加索一個(gè)非常重要的時(shí)期。
畢加索玫瑰紅時(shí)期是指從1904年至1907年這段時(shí)間的創(chuàng)作。畢加索在這一時(shí)期在巴黎遇見了一位模特費(fèi)爾南德·奧利弗，并且與其墜入愛河，這一時(shí)期的畢加索受到愛情甜蜜滋潤(rùn)的影響，在繪畫上產(chǎn)生了很大的變化，大量使用鮮明、樂觀的橘、粉紅色系，繪畫的題材多是馬戲團(tuán)的人們，雜技表演者與丑角，這一時(shí)期的作品已經(jīng)逐漸的從先前的藍(lán)色時(shí)期的那種無望中抽離出來，在畢加索的畫布上呈現(xiàn)出一種明快的粉紅色，或者是玫瑰紅色。這是因?yàn)檫@一時(shí)期的畢加索受到了愛情的滋潤(rùn)已經(jīng)摒棄了先前的貧病交加的悲哀情緒，取而代之的是一種對(duì)人生百態(tài)充滿興趣、關(guān)注及信心。
畢加索玫瑰紅時(shí)期中玫瑰紅色調(diào)很快成為主要顏色，青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人，畢加索這個(gè)時(shí)期的畫作呈現(xiàn)的是與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，因此也有人將畢加索玫瑰紅時(shí)期的作品稱為“馬戲團(tuán)風(fēng)格”。
畢加索玫瑰紅時(shí)期只是短短的維持了三四年的時(shí)間，后來就逐漸的轉(zhuǎn)歸到了立體派時(shí)期，也可以說畢加索的玫瑰紅時(shí)期就已經(jīng)開始為以后自己的畫作轉(zhuǎn)向積極醞釀了。
畢加索的背叛事件簡(jiǎn)介
畢加索，西班牙著名的雕塑家、畫家。畢加索一生創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，其中的許多都成了今天的傳世之作，他用他的作品奠定了自己在世界藝術(shù)史上輝煌的位置，他是一位人類精神生活的建筑師，引導(dǎo)世界文藝走向的大藝術(shù)家。然而，畢加索的一生并不全是光鮮靚麗的一生，畢加索曾因名畫《蒙娜麗莎》丟失一案而卷入背叛好友的事件，那么，畢加索的背叛是真的嗎?
1911年，名畫《蒙娜麗莎》被盜，一個(gè)名叫皮耶雷的小偷為了虛榮的名頭，向報(bào)社發(fā)消息稱畫是被他所偷并寄來了從盧浮宮里盜出的雕塑以證明自己有偷畫的能力。第二天，這個(gè)小偷、雕塑和畫被偷的消息便上了報(bào)紙的頭條，看到消息后的畢加索和他的好友阿波利奈爾不由嚇了一大跳，因?yàn)槌鲇趯?duì)藝術(shù)的極度熱愛，阿波利奈爾和畢加索曾不顧出處地從小偷手里買過雕塑，阿波利奈爾和畢加索商量了好久終于想到了一個(gè)好注意，阿波利奈爾決定把贓物交給一家報(bào)社，并希望報(bào)社以匿名的方式將雕塑歸還給政府，以期換來盜畫事件風(fēng)波的平息。
然而，事情偏偏出了意外，報(bào)社拿了贓物以后立馬食言，于是，阿波利奈爾被警察抓了起來，阿波利奈爾這下慌了神，他想讓畢加索出面幫他作證，不料，為了置身事外的畢加索竟裝作不認(rèn)識(shí)阿波利奈爾。阿波利奈爾被判入監(jiān)獄，后來，事件的真相被查出，阿波利奈爾被還清白。出獄后的阿波利奈爾對(duì)外界絕口不提此事，阿波利奈爾死后，畢加索為他雕刻了一塊精致的雕塑。所以，從整個(gè)事件來看，畢加索背叛的事應(yīng)該是真的。
畢加索的畫作介紹
很多人都認(rèn)為畢加索的作品都是比較抽象的，所以導(dǎo)致很多人都看不懂畢加索的作品。但其實(shí)畢加索的作品是按照他的畫風(fēng)來展現(xiàn)這個(gè)世界的，有人認(rèn)為，通過畢加索的繪畫讓我們體現(xiàn)了不一樣的歡樂與痛苦，這是很多人都無法體會(huì)的，他是一個(gè)不同的世界。那么，畢加索的畫好在哪里呢?
《亞威農(nóng)少女》這幅畫充滿了原始藝術(shù)的野性，這幅畫是經(jīng)過多次修改才完成的，它是引發(fā)立體主義誕生的標(biāo)志。畫中左邊所展現(xiàn)的是三個(gè)裸體女生的形態(tài)，右邊則是兩個(gè)面容兇狠，粗野的形態(tài)?？墒沁@幅畫確遭到了否定，因?yàn)樵谶@次作品中他破壞了很多東西，但是仔細(xì)觀看，這種所謂的破壞確又那么僅僅有條，其實(shí)，畢加索是利用三維空間的新手法，從不同的角度看會(huì)觀察不同的風(fēng)格。正是因?yàn)楫吋铀鞯倪@種畫法，才徹底打破了意大利文藝復(fù)興時(shí)期透視法則對(duì)畫家限制，而這種法則已經(jīng)持續(xù)了五百年。
畢加索的作品和他的生活一樣豐富多彩，有時(shí)會(huì)激昂或狂躁，有時(shí)會(huì)溫暖或可恨，有時(shí)會(huì)真誠或假意，變化多端且捉摸不透，但是他有一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是——自由。他的繪畫致力于革新，主要是利用豐富的造型手段，把空間、色彩與線相結(jié)合起來。在這個(gè)世界上沒有一個(gè)畫家是可以像畢加索一樣擁有坦誠之心和天真無邪的創(chuàng)造力，他是以自由還詮釋這個(gè)世界的，隨心所欲的去做自己想做的事情，他什么都不想要，確什么都想要去創(chuàng)造，正是因?yàn)樗@種風(fēng)格才導(dǎo)致他的作品栩栩如生。
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