關漢卿歷史劇特色
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關漢卿歷史劇背景
元代是外族中原統(tǒng)治的一個失敗范本。它沿襲了封建主義的國家建制,但是卻沒有廢除奴隸制的殘規(guī)陋習??陀^上來看,元朝是幾千年封建時期過后,一個奴隸制王朝的短暫復辟。對漢人的過分盤剝(一個漢人的價值等同于一頭牛)勢必引發(fā)激烈的民族沖突。很快漢人農(nóng)民階級的先鋒性體現(xiàn)出來,在部分知識分子參與下 ,完成暴力起義,建立明王朝。封建制繼續(xù)得以維系,并進一步中央集權(quán)。在這個時而倒流,時而集權(quán)的背景關系中,誕生了一批關漢卿這樣,由北向南流亡的戲劇家。常年的流亡生活,增廣了關漢卿的見聞,同時更加深入的了解了下層人民的苦難生活。大變革時期的關漢卿其實更加接近思想改革的前沿,底蘊也更加深厚。關漢卿創(chuàng)作了大量具有戰(zhàn)斗意義的作品。批判了元朝腐朽的民族統(tǒng)治,揭露了官場的黑暗,再現(xiàn)了農(nóng)民水深火熱的生存環(huán)境。關漢卿的人生映襯著濃郁的時代背景,他必須承擔起宣揚反抗精神的歷史重任。但同時,也因為封建制度的松懈,女性權(quán)利開始受到關注。一些普通婦女形象,比如竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等,各具性格特色。她們大多出身微賤,蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。女性意識覺醒投影到作品當中,不能說不是時代給予關漢卿的偉大饋贈。亦影響到后世對他作品前沿性的盛贊??申P漢卿并沒有放大出所應有的先進性,在對社會弊端的揭露程度上,都只是略微的碰觸。通過個人的悲劇,沒有達到延伸及社會共體的高度。不過,我們應該理解,中國的思想運動遠沒有形成像歐洲一樣的風潮,元代等級制度嚴密,任何不利于貴族統(tǒng)治的言論都會引來株連九族之禍。但就《竇娥冤》而言,關漢卿已經(jīng)是一次大膽的嘗試,而其中極具浪漫色彩的描述,秉承東方傳奇衣缽的故事構(gòu)建,可以說是對唐宋傳奇小說的偉大復興。其中犀利的批判意義,也只有少數(shù)具備獨立思考能力的中國知識分子得以具備??赏麄兊娜松徒Y(jié)局,也是非常潦倒的。此后,王實甫的《西廂記》在這個模式上又有新的創(chuàng)新和探索,但都是在封建婚姻和自由戀愛的杠桿中尋找支點,缺乏劃時代的作品。根深蒂固的自然經(jīng)濟,束縛了中國的資產(chǎn)階級萌芽,甚至出現(xiàn)歷史倒退??梢?,中國資本主義萌芽前后時期的士大夫階級,既有其獨特鮮明的覺悟性,又有其階級局限的不可磨滅的滯后性(也包括后來的黃宗羲,李贄等人),不能擔當思想啟蒙運動的重任,也沒有思想啟蒙運動的土壤.
關漢卿歷史劇特色詳析
關漢卿的雜劇內(nèi)容具有強烈的現(xiàn)實性和彌漫著昂揚的戰(zhàn)斗精神,關漢卿關漢卿生活的時代,政治黑暗腐敗,社會動蕩不安,階級矛盾和民族矛盾十分突出,人民群眾生活在水深火熱之中。他的劇作深刻地再現(xiàn)了社會現(xiàn)實,充滿著濃郁的時代氣息。既有皇親國戚、豪權(quán)勢要葛彪、魯齋郎的兇橫殘暴,“動不動挑人眼,剔人骨,剝?nèi)似?rdquo;的血淋淋現(xiàn)實,又有童養(yǎng)媳竇娥、婢女燕燕的悲劇遭遇,反映生活面十分廣闊;既有對官場黑暗的無情揭露,又熱情謳歌了人民的反抗斗爭??侗?,樂觀奮爭,構(gòu)成關漢卿劇作的基調(diào)。在關漢卿的筆下,寫得最為出色的是一些普通婦女形象,竇娥、妓女趙盼兒、杜蕊娘、少女王瑞蘭、寡婦譚記兒、婢女燕燕等,各具性格特色。她們大多出身微賤,蒙受封建統(tǒng)治階級的種種凌辱和迫害。關漢卿描寫了她們的悲慘遭遇,刻畫了她們正直、善良、聰明、機智的性格,同時又贊美了她們強烈的反抗意志,歌頌了她們敢于向黑暗勢力展開搏斗、至死不屈的英勇行為,在那個特定的歷史時代,奏出了鼓舞人民斗爭的主旋律。關漢卿是位偉大的戲曲家,后世稱關漢卿為“曲圣”。1958年,被世界和平大會理事會定為世界文化名人,在中外展開了關漢卿創(chuàng)作700周年紀念活動。同年6月28日晚,國內(nèi)至少100種不同的戲劇形式,1500個職業(yè)劇團,同時上演關漢卿的劇本。他的劇作被譯為英文、法文、德文、日文等,在世界各地廣泛傳播,外國人稱他為“東方的莎士比亞”!經(jīng)過七百多年歷史的考驗,關漢卿在中國戲劇史和世界文化史上的地位,已被大家所公認。他的創(chuàng)作遺產(chǎn)已成為民族藝術的精英,人類文化的瑰寶,全世界人民的共同財富。關漢卿所處的時代背景元末明初,社會進入實體戰(zhàn)爭帶來的變革期。