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郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是

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  郭沫若的歷史劇作品源于歷史而高于歷史。關(guān)于郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是,希望對大家有幫助。

  郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是(一)

  從作者建國后僅有的兩個歷史劇看,一般他說,他不以戲劇情節(jié)的曲折見長,而是十分注重戲劇場面的歷史感、真實(shí)感和劇中人物性格的矛盾沖突。由于作者有著豐富的歷史知識,對考古學(xué)和歷代文物均有著相當(dāng)?shù)难芯亢驮煸?,所以,他不僅對劇中表現(xiàn)的整個歷史事件以及主要人物的思想面貌給予縝密的考據(jù)和推敲,使之盡可能地符合歷史的真實(shí),而且,在細(xì)節(jié)和一件小小道具的運(yùn)用上,都十分注意準(zhǔn)確和真實(shí)。例如,他在《武則天》第一幕的布景說明中,就對唐代宮中“炕床”的形狀、書卷的樣式、桌案的高低、瓶盆的顏色等等考察得極為詳備,盡量做到件件有案可查,事事有典可考。浪漫主義精神一向很強(qiáng)的作者,在這些問題上是決不肯馬虎從事的,這樣,就使得他所描繪的生活場面更富有歷史感,也更能收到良好的戲劇效果。

  此外,作者還善于根據(jù)不同題材的要求,安排人物關(guān)系,組織尖銳的戲劇沖突。例如,在《蔡文姬》中,他根據(jù)劇情的發(fā)展,在匈奴與漢、匈奴內(nèi)部、漢使之間,甚至蔡文姬家庭內(nèi)部,都設(shè)置了一連串的沖突,造成了一系列精采的戲劇場面,出現(xiàn)了眾多的性格的閃光。在《武則天》中,作者則圍繞宮廷內(nèi)部,甚至家庭內(nèi)部各種特殊的關(guān)系組織戲劇沖突,使得情節(jié)的發(fā)展既集中、又動人,并有利于深入刻畫人物的心理狀態(tài)。如武則天與裴炎、太子賢、上官婉兒的矛盾,是分別通過親信、母子、世仇的關(guān)系表現(xiàn)出來;裴炎與鄭十三娘、上官婉兒、駱賓王的矛盾,又是分別通過世交、恩師、同謀者的關(guān)系表現(xiàn)出來的。這樣,就能使得戲劇沖突更為尖銳和復(fù)雜,同時,也便于用最儉省的筆墨刻畫出生動而豐富的人物性格。如果說,作者在解放前寫的一些歷史劇(如《虎符》、《高漸離》、《南冠草》、《孔雀膽》等)還保持了情節(jié)的曲折的話,那么,他解放后寫的這兩個歷史劇,則不怎么注重情節(jié)的曲折,而是在戲劇場面和性格沖突上下了更多的功夫。這,也可以說是作者在建國后歷史劇創(chuàng)作上的一個變化。

  作者建國后的歷史劇創(chuàng)作和他的詩歌創(chuàng)作一樣,多半是急就章,雖然有著熱情洋溢、一氣呵成,具有鮮明的社會主義時代精神的特色,但同樣存在著錘煉不夠的缺點(diǎn)。同時,對戲劇藝術(shù)高度真實(shí)性的追求上,比其建國前的一些優(yōu)秀劇作也是稍遜一籌的。

  郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是(二)

  作者具有淵博的歷史知識和獨(dú)到的歷史眼光,善于在錯綜紛壇的歷史現(xiàn)象、甚至各種相互矛盾的史料和觀點(diǎn)中鑒別真假、明辨是非,提煉出卓越的、與眾不同的見解,作為他歷史劇創(chuàng)作的思想基礎(chǔ),使他的劇本的主題思想,具有一種發(fā)人深省的力量。郭沫若歷史劇的這一特色,在他解放前的一系列劇作中已經(jīng)表現(xiàn)了出來。例如,他經(jīng)常突破傳統(tǒng)的、世俗的見解,大膽歌頌我國歷史上那些舊秩序和舊禮教的叛逆者,給予當(dāng)時的讀者以很大的啟迪和鼓舞力量。而在建國后,由于作者思想的更加成熟,也由于在社會主義條件下,用歷史唯物主義觀點(diǎn)去重新評價歷史人物的迫切需要,所以,作者創(chuàng)作上的這一特色是更加突出了,也更具有時代色彩了?!恫涛募А泛汀段鋭t天》的創(chuàng)作,選擇了我國歷史上遭到很多非議的兩個杰出人物,賦予他們“憂以天下,樂以天下”的高尚品德和“人定勝天”的堅強(qiáng)信念,把對歷史人物的科學(xué)評價和表現(xiàn)社會主義時代精神結(jié)合起來,塑造了嶄新的歷史人物形象。這里,表現(xiàn)了作者向在封建社會中占有絕對優(yōu)勢的正統(tǒng)思想大膽挑戰(zhàn)的精神,也表現(xiàn)了作者新穎而獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。這樣,作者就把他的歷史家的眼光和劇作家的形象思維活動高度結(jié)合起來了。

  由于作者的歷史知識非常淵博,還給了他選擇歷史素材以表現(xiàn)歷史人物和主題思想的充分自由。他下筆行文之際,似乎總能給人一種如魚在水似的優(yōu)裕自如的感覺,而不是如有些歷史劇作者那樣,由于歷史知識修養(yǎng)不足,欲放而有捉襟見時之虞,欲收則又難免有窮蹙拘謹(jǐn)之態(tài)。

  郭沫若的歷史劇,是真正的歷史學(xué)家寫的歷史劇,無論在見解上或創(chuàng)作上都獨(dú)樹一幟,具有作者的獨(dú)到的功夫。也可以這樣說,警辟、新穎的見解,突兀、奇特的構(gòu)思,靈活自如的駕馭歷史素材的能力以及具有強(qiáng)烈的時代精神,是郭沫若歷史劇創(chuàng)作的一個明顯特色。

  郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是(三)

  濃郁的詩的意境和強(qiáng)烈的浪漫主義的氣息,也是構(gòu)成郭沫若歷史劇創(chuàng)作特色的一個因素,而且被一般人認(rèn)為是一個主要的因素。

  作者是一個著名的抒情詩人,他對于詩有特殊的敏感,也很善于在劇中醞釀和組織詩的場面,造成詩的效果。例如,在《蔡文姬》一劇中,作者把《胡笳十八拍》中許多扣人心弦的章句,象明珠一樣,鑲嵌在劇情發(fā)展的重要關(guān)口,大大加強(qiáng)了全劇的詩的氣氛和藝術(shù)感染力。特別是在詩章的伴唱運(yùn)用上,作者不僅是把它作為深刻揭示劇中人物內(nèi)心獨(dú)白的有力手段,使之成為塑造人物性格的一個有機(jī)組成部分,而且把讀者和觀眾更進(jìn)一步地引向了劇中的規(guī)定情境,縮短了歷史和現(xiàn)實(shí)的“距離”。此外,第三幕中蔡文姬在長安郊外父親墓前的夢境,描寫北方少數(shù)民族地區(qū)的詩意,第五幕中反復(fù)吟哦和演唱的《重睹芳華》,都使劇本獲得了強(qiáng)烈的詩的意境,也增添了濃厚的浪漫主義的色彩?!段鋭t天》雖然和《蔡文姬》不同,但它也沒有放棄使用詩的手段塑造形象。

  歷史劇,顧名思義,應(yīng)該是歷史科學(xué)和文學(xué)創(chuàng)作的有機(jī)結(jié)合,它當(dāng)然允許在尊重歷史事實(shí)的基礎(chǔ)上進(jìn)行大膽的、豐富的藝術(shù)想象和藝術(shù)構(gòu)思,浪漫主義的藝術(shù)方法,在歷史劇創(chuàng)作中同樣有著它的廣闊天地,作者認(rèn)為:“話劇是現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù),用話劇這種體裁來寫歷史劇,這種做法就包含著浪漫主義在內(nèi)。”“我們寫古人所能憑借的材料都是很有限的,那就要求歷史劇作者發(fā)揮想象力,把很少的材料組織成一個完整的世界。創(chuàng)作歷史劇應(yīng)當(dāng)在現(xiàn)實(shí)主義的基礎(chǔ)上運(yùn)用浪漫主義的手法。”為了進(jìn)一步說明這個問題,作者舉了《蔡文姬》的創(chuàng)作為例子:“我寫《蔡文姬》,一部分是根據(jù)歷史上的材料,一部分是我編造的。有些人物是虛構(gòu)的,有些事情的過程也是想當(dāng)然的。”①《蔡文姬》較之《武則天》,是更能夠體現(xiàn)作者的創(chuàng)作見解和創(chuàng)作風(fēng)格的作品。它作為歷史劇,其主要事件和人物都是有歷史事實(shí)為根據(jù)的;但這并沒有妨礙作者去充分運(yùn)用他的想象力進(jìn)行大膽的藝術(shù)虛構(gòu)。作者的成功,就在于他這種虛構(gòu)不僅符合歷史的必然性,還充分考慮到了藝術(shù)本身對美的要求;換句話說,他是在歷史真實(shí)和藝術(shù)真實(shí)高度統(tǒng)一的基礎(chǔ)上去馳騁他的想象力的,例如,作者慮構(gòu)了趙四娘這個人物,固然為的是讓蔡文姬安心歸漢;又何嘗沒有表現(xiàn)出在我們民族的歷史上,從上到下都不乏舍身求法的人物呢?由于趙四娘這一形象的存在,使蔡文姬的形象有了更充分的歷史合理性,此外,作者安排董祀與蔡文姬是親戚關(guān)系,并擔(dān)任正使,為的是使董祀有理由和蔡文姬在思想上作深入的接觸,以便更好地展現(xiàn)歷史人物的精神面貌;把左賢王處理成愛國主義者,也有利于更準(zhǔn)確地表現(xiàn)歷史上我們各民族間的關(guān)系;讓董祀在南返途中失足落馬受傷,不能同回鄴下,為的是讓周近在曹操面前有進(jìn)讒言的機(jī)會,使戲劇情節(jié)產(chǎn)生新的波瀾;如此等等。這些人物關(guān)系的藝術(shù)構(gòu)思與精心安排,使一些歷史材料有機(jī)化了,整個劇情也有一個貫串的事件,因而更精確、更生動地表現(xiàn)了歷史的真實(shí)面目。

  當(dāng)然,現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法也要求有虛構(gòu)、夸張和想象,但較之浪漫主義,它對這些手法的運(yùn)用總是更帶有具體性和實(shí)在性,尤其當(dāng)它用來表現(xiàn)歷史題材的時候,必然更多地受到歷史事實(shí)(即各種史料)的嚴(yán)格約束。而郭沫若的歷史劇創(chuàng)作,從我們上面舉的例子來看,他是更多考慮在整個歷史的典型環(huán)境的基礎(chǔ)上,自由地馳騁其藝術(shù)想象力,因而就使他的歷史劇具有一種氣勢磅礴、雄奇瑰麗和熱情洋溢的浪漫主義氣息。

郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是

郭沫若的歷史劇作品源于歷史而高于歷史。關(guān)于郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是你又知道多少呢?下面是小編為大家整理的郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是,希望對大家有幫助。 郭沫若歷史劇的藝術(shù)特色是(一) 從作者建國后僅有的兩個歷史劇看,一般他說,他不以戲劇情節(jié)的曲折
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