寫作技巧：如何讓筆下人物恰如其分地表達(dá)情感？

寫出鮮活有趣的作品，是寫作者的主要任務(wù)。富有情感力量的故事會(huì)讓讀者深陷故事之中，任由故事帶領(lǐng)讀者擔(dān)憂、緊張、憤怒。這樣的故事也會(huì)讓讀者仿佛能看到或者聽到故事的情節(jié)，繼而激發(fā)他們的智慧、感覺和情感。顯然，寫出這樣的富有情感的故事，是一個(gè)不會(huì)被輕易完成的任務(wù)。這就需要作者意識(shí)到，得要去尋找情感。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　最基本的情感類型有生氣、厭惡、悲傷、鄙視、快樂、恐懼和驚訝，以及以上各種的變種。情緒的大潮會(huì)以不同的強(qiáng)度影響我們，有時(shí)候持續(xù)很久，有時(shí)候很快就過去了。情緒觸發(fā)器會(huì)加快血流速度，并使那種情緒閃過我們的臉頰，這可能有助于我們的祖先在叢林里追趕晚餐時(shí)，快速地預(yù)警危險(xiǎn)。

　　當(dāng)你寫作的時(shí)候，確保你也寫到了這些基本情緒及其變化。這些情緒需要在人物行動(dòng)，做決定，做選擇，以及展現(xiàn)價(jià)值觀的時(shí)候表現(xiàn)出來。換句話說，就是讓人物有情感地活著。然而，情感是個(gè)人化的，是人物之所以迷人的原因，也是小丑之所以不討人喜歡的原因(因?yàn)檫@些白臉小丑以漫畫形式呈現(xiàn)的情緒是面具化的和夸張的)。

　　怎么樣才可以不過分地傳遞情感呢?新手作家通常陷入這樣的陷阱，要么大喊大叫，要么傻乎乎的。還有一個(gè)問題是，怎么樣才能保證你的讀者既不是什么都感覺不到，又不會(huì)因?yàn)闈M紙鬧劇而感到無(wú)聊呢?有些故事之所以顯得膚淺，是因?yàn)楣适聫膩頉]能使讀者主動(dòng)去關(guān)心它的進(jìn)展，去設(shè)想接下來可能發(fā)生什么。

　　1、強(qiáng)化情感

　　作為作者，你的第一項(xiàng)任務(wù)就是想到一個(gè)情節(jié)或者回憶錄的骨架，然后著手寫出第一稿。一旦寫完草稿(沒人說這很容易)，你就要去尋找故事中那些能夠強(qiáng)化情感的地方，并且給讀者充分的理由，使其體會(huì)到其中人物或某些真實(shí)人物所感受到的情感。

　　隨后我希望你能夠確保，在你的場(chǎng)景中，人物的欲求是明顯的，因?yàn)檎沁@種欲求驅(qū)動(dòng)著故事世界的運(yùn)轉(zhuǎn)。無(wú)論在單個(gè)場(chǎng)景還是整個(gè)故事中，主人公都迫切地想要得到某物。這些欲求推動(dòng)小說向前發(fā)展，而讀者關(guān)心人物的程度，與他們了解人物及其欲求的程度是成正比的。欲求可以是崇高的、瘋狂的、不合常規(guī)的，或者是帶來希望的。

　　你需要分析筆下人物的欲求，并且理解他們?nèi)绾我来诵袆?dòng)，做決定和做選擇，然后根據(jù)他們內(nèi)心的渴望，設(shè)計(jì)出后續(xù)結(jié)果。所以作為一個(gè)小說家，你的任務(wù)就是揭示這些欲望為何而來，及其對(duì)人物的重要性，然后為這些欲求的達(dá)成設(shè)置障礙。

　　2、要展示，不要描述

　　當(dāng)書里出現(xiàn)害怕、恐懼、困惑和脆弱這類詞的時(shí)候，讀者通常很難融入故事。情感是有生命的，而不是一種判決。相反，你應(yīng)該使用動(dòng)作、想法和肢體語(yǔ)言來暗示人物心中的情感。可能人物想要撥打911，但是她的手顫抖得太厲害，以至于撥了三次才撥對(duì)號(hào)碼。在戲劇性時(shí)刻，讀者需要體會(huì)到和人物同樣的情感，要與人物同悲同喜同哭泣。

　　為了在寫作中傳遞出情感，試著回憶你自己的強(qiáng)烈情感，并在寫作過程中流露出來。我希望你從來沒有被跟蹤過，但是你肯定害怕過——比如在高速公路上險(xiǎn)些發(fā)生車禍的瞬間，或者在商場(chǎng)里突然找不到自家小孩的心情，或者是聽到了朋友糟糕的診斷報(bào)告時(shí)。你需要從這些事件中進(jìn)行借鑒，回憶這類使人震驚和顫抖的厄運(yùn)中的所有細(xì)節(jié)。

　　3、情感需求

　　欲求通常都與情感需求相連——即那些由艱難生活造成的未完成的事和傷痛。有些人物想要被愛，而有些人則避免愛情。(通常這兩類人物會(huì)在同一個(gè)故事中出現(xiàn)，或者有時(shí)候這種相反的欲求會(huì)出現(xiàn)在同一個(gè)人物身上。)有些人物想要獲得認(rèn)可，或者得到權(quán)力，或者是實(shí)施復(fù)仇。還有些人由于童年孤獨(dú)，于是迫切想要成名或者得到愛情;而也有些人就是想要默默被人遺忘。

　　利用情感需求的訣竅是，迫使人物以身犯險(xiǎn)。舉個(gè)例子，如果人物自幼成長(zhǎng)于貧困之中，那么他就會(huì)想要很多錢和大房子，相信財(cái)富是生活唯一的安全感來源，并且會(huì)不遺余力地去獲取財(cái)富。但是由于人物不顧一切地想要外化自己的財(cái)富，就導(dǎo)致他可能會(huì)不擇手段，或者由于只關(guān)注金錢目標(biāo)，而變得無(wú)情無(wú)義。

　　最后還有一點(diǎn)：要展示人物對(duì)于自己無(wú)法達(dá)成欲求之事的恐懼，因?yàn)檫@種失敗將引發(fā)重大后果。這一點(diǎn)很重要：即求索失敗的話，接下去的所有可能都是糟糕和可怕的。

　　4、投稿禁忌

　　●走到哪，演到哪

　　有些故事中，人物霸占著舞臺(tái)，好像每一幕都需要來一段莎士比亞式的獨(dú)白，或者宣告自己激烈的情感。在這類故事中，人物過于狂熱，裝腔作勢(shì)，笑中帶淚，又悲又喜，而且還宣稱自己心跳過速，呃，或者說，激動(dòng)得不能自已。

　　●平鋪直敘

　　我們大家都會(huì)一眼就認(rèn)出那些寫得平淡無(wú)奇的文章。不僅是因?yàn)槠湔Z(yǔ)言平鋪直敘，而且我們的情緒也沒有受到觸動(dòng)，感覺更像在讀一篇備忘錄，而不是一個(gè)故事。我注意到，很多新手作家總是忽略這樣一件事，即故事中的過渡段落，或者某些小時(shí)刻也能夠刺激讀者和傳遞感情。

　　●前后矛盾

　　有一種我經(jīng)常在稿件中發(fā)現(xiàn)，而作者卻視而不見的情況是，人物表現(xiàn)得前后矛盾，或者在情緒反應(yīng)上顯得有些精神分裂。比如明明很聰明的人物受到一丁點(diǎn)兒壓力就崩潰了;亢奮敏感的人物有時(shí)候卻表現(xiàn)得平靜和理智，而有時(shí)候又歇斯底里得要背過氣去;又或者是惡狠狠的憤世嫉俗者突然開始播撒快樂和愛心。

　　●內(nèi)省

　　要是故事大部分時(shí)間都發(fā)生在一個(gè)人物的腦海里，那我真的會(huì)很快失去興趣，并且感覺不到任何東西。使用大量?jī)?nèi)省基本上就是自斷后路。如果你的故事包含很大比例的人物內(nèi)省，請(qǐng)?jiān)诮K稿階段刪減這些部分。讀者會(huì)厭煩這樣滔滔不絕的說明，因?yàn)檫@簡(jiǎn)直就是一潭死水。如果一個(gè)故事中，人物花了大量時(shí)間獨(dú)自思考，那么故事就會(huì)變得封閉，而且缺少矛盾。好故事會(huì)包含一定的內(nèi)在思考，但那并不是故事的主要構(gòu)成。

　　●千篇一律

　　在我寫給客戶的審稿備忘錄中，我多次建議他們一定要使用多樣化和細(xì)致入微的情感，特別是當(dāng)人物需要哭著面對(duì)挫折和危機(jī)的時(shí)候，以及在人物生氣或大發(fā)雷霆的時(shí)候。如果人物的情感翻來覆去就那幾種，很快就會(huì)讓讀者感到無(wú)聊。情感和反應(yīng)的跨度越大，才越能為故事帶來真實(shí)感。對(duì)于篇幅長(zhǎng)的故事而言，這一點(diǎn)尤為重要。

　　●直擊要害

　　寫出激情和強(qiáng)烈的情感并不容易。你想讓書中的人物表現(xiàn)出憤怒、心碎、懊悔，但他們好像只是在尖叫，或者是由于沖突來得很唐突，使這一切聽上去根本不真實(shí)。