寫作技巧：你深思熟慮所寫之作是否符合他人的期盼?

　　人有時會做一些蠢事。他們會說錯話，會忘記事情，會在不適宜的時間亂買東西。他們會錯失良機(jī)，會對擺在眼前的東西視而不見。實際上，他們做不到在任何時候、任何狀況下都全力以赴。這些就連小說中虛構(gòu)的人物也不例外。下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的寫作技巧，一起來看看吧!

　　你深思熟慮所寫的是否符合他人的期盼?

　　所有小說的中心人物，包括正面的和反面的，在對付作者所設(shè)置的障礙上，任何時刻都應(yīng)該表現(xiàn)得機(jī)智和高效。假設(shè)你的女主角在暴風(fēng)雨肆虐的夜晚獨自一人待在一座陰森恐怖的房子里，燈光突然消失了?！澳鞘鞘裁?”突然從閣樓上傳來一陣古怪的響聲。那是人的呻吟聲、嗚咽聲以及鏈條碰撞時發(fā)出的叮當(dāng)聲。你肯定已經(jīng)在蹩腳的驚悚電影里面看過這幕場景無數(shù)次了。女主角找到一根蠟燭并點燃它。但是如果她走到靠近閣樓的任何地方(在蹩腳的恐怖電影里她經(jīng)常是這么干的)，你就違反了能力最大化原則。凡神志清醒和明白事理的人，無論有多么好奇，都不會爬上那些通往閣樓的樓梯。這種特別老掉牙的橋段屬于路人皆知的“閣樓上的白癡”系列。千萬別這么干!

　　能力最大化原則并非要求人物時刻保持在極限狀態(tài)，而是要求人物處于自身力所能及的最大范圍當(dāng)中。一個在戲劇場景里表現(xiàn)得軟弱無力的人物并不意味著他在日常生活里也是軟弱可欺的。你筆下的人物即使只是個體重90磅的膽小鬼，但如果他清楚什么是他所追求的，并且竭盡所能地去爭取，他依然是個強而有力的戲劇角色。聰明的作者總是會在人物的人生路途上不斷地鋪設(shè)障礙。如果沒有讓人物盡其所能地去克服這些障礙，就會被認(rèn)為是在欺騙讀者。如果角色已全力以赴，讀者絕不會問出這種問題：“嘿，笨蛋，你為什么要親自用花園里的水管滅火，而不是打電話叫消防隊?”

　　處于巔峰狀態(tài)的主角們通常會用盡一切可行的辦法，憑借他們特殊的才能去實現(xiàn)目的。讓我們假設(shè)你描繪了一個非常羞澀的人物——艾倫，一個絕望地愛著同一間辦公室里工作的男人，一個有婦之夫。她沉迷于對他的幻想當(dāng)中。她渴望著一聲從未得到過的來自他的問候。這個男人的名字叫凱文，他甚至沒有覺察到她的存在。在艾倫的能力范圍內(nèi)，她絕不會走到這個男人跟前，說：“嗨!凱文!老東西，你說今晚下了班，咱倆一起去滾床單如何?”她甚至沒有勇氣和這個男人談工作之外的事情，即使是在討論工作，她說話時也是唾液四濺、面紅耳赤。

　　現(xiàn)在假設(shè)你已經(jīng)以辦公室里一個“真實的”人物為原型描繪了艾倫。她的名字叫蘇·艾倫。她已經(jīng)和“真實的”凱文共事了22個春秋，并且在這22年里的每一天，她都在心里惦念著他，但關(guān)于此沒說過一個字，沒采取過一次行動。正如人們常說的，這就是真實的人生，遠(yuǎn)比小說來得離奇;但實際上又都什么也沒發(fā)生，既沒有戲劇性的場面，也沒有情節(jié)。要是這樣的話，讀者就會抓狂，希望有些事情會發(fā)生。一個真正的故事應(yīng)該是指向明確的，它不斷演進(jìn)、不斷發(fā)展。當(dāng)面對困難和挑戰(zhàn)時，小說中的人物總是會竭盡所能去應(yīng)對，絕對不會有所保留、坐以待斃，除非這是特意為了營造喜劇效果。

　　的確，對一個靦腆的角色來說，其可供選擇的行動范圍是有限的。在正常的意識狀態(tài)下，她不太可能作出一些出格的舉動，但她依然有成千上萬種可能可以選擇。而你，作為故事的講述者，一定要對她在力所能及的極限范圍內(nèi)所有可能作出的選擇進(jìn)行取舍。讓我們假設(shè)現(xiàn)在你走進(jìn)書房，認(rèn)真思考人物艾倫可能會做的一切事情。下面是一些可能發(fā)生的情形：

　　她也許會給凱文塞張便條，把一切告訴他。

　　她也許會偽裝聲音給凱文打電話。

　　她也許會采用“自信心確立訓(xùn)練法”進(jìn)行自我訓(xùn)練。

　　她也許會去禮儀學(xué)校參加培訓(xùn)。

　　她也許會找出凱文經(jīng)常去泡的那家酒吧，然后到那里去，裝作不期而遇的樣子。

　　她也許會找出凱文去做禮拜的那間教堂，然后加入唱詩班以接近他。

　　她也許會碰到凱文的妻子，如果對方和她交朋友，會發(fā)生什么?

　　她也許會在聚會上喝醉，然后變得很勇敢，甚至干蠢事出洋相。

　　她也許會在辦公室里搞小動作，并因此被任命為凱文的秘書。

　　當(dāng)在自助餐廳里經(jīng)過凱文身邊時，她也許會突然變得很激動，把咖啡濺到他的新領(lǐng)帶上。

　　這份列表并沒有列舉完。任何時候，當(dāng)人物面臨新的困境時，你都可以像這樣制作選項表。如果人物感到極度痛苦，那就更好了。

　　能力最大化原則應(yīng)當(dāng)是一直存在的，但絕不能過度使用。在任何情況下，你必須問問自己：你深思熟慮所寫的是否符合他人的期盼?假設(shè)你把威爾弗雷德·弗羅佩特塑造成一個溫文爾雅的書商形象。他戴著眼鏡，五十來歲，即將退休，有著學(xué)者的風(fēng)度。我們假設(shè)你把他卷入一次輕微的交通事故中。對方司機(jī)是個帶有大蒜口臭的無禮的外國人，他把威爾弗雷德推來推去，還打掉了他的眼鏡。你不能肯定在這種情況下，威爾弗雷德會作出怎樣的反應(yīng)。你重讀了他的檔案，仔細(xì)斟酌了各種可能性。你希望他是足智多謀、果敢決斷的，因此你讓他去車尾行李箱，拿出卸胎棍，把對方司機(jī)毆打至死?！斑@有什么錯?”你也許會問。這是一種恣意、果斷的行為，并揭示出他性格中新的一面。但問題是，這樣一種行徑會令他不能通過讀者的考驗。這樣暴力的反應(yīng)只會在那些荒誕派、諷刺性的作品里才是恰當(dāng)?shù)摹]有什么比失真的人物更能讓一本書被很快地丟進(jìn)垃圾箱，因為讀者會說：“威爾弗雷德·弗羅佩特絕對不會那么干，至少我所認(rèn)識的威爾弗雷德·弗羅佩特不會?！?/p>

　　如果你能在眾多聰明而又機(jī)智的角色中深思熟慮地為筆下人物進(jìn)行挑選，你的故事將會大獲成功。

　　你主宰著筆下人物的生死，請捫心自問這兩個關(guān)于人物極限的問題：他是否具有生命的氣息?他做點什么才能更活靈活現(xiàn)、更驚人耳目、更妙趣橫生?

　　無論何時，你的主人公都面臨這些要緊的決定。再問問自己你關(guān)于能力極限的兩個問題：第一，他真的會這么干嗎?第二，他還能做其他更加巧妙、更戲劇化、更令人驚奇或者更有趣的事情嗎?

　　問這兩個問題可以幫助你將主人公的發(fā)揮水平保持在極限狀態(tài)。一個處于極限狀態(tài)的人物總是能給讀者呈現(xiàn)出完美的演出。