《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞
李安新作《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》正在影院熱映中，昨日突破億元大關(guān)。那么電影比利.林恩的中場戰(zhàn)爭經(jīng)典臺(tái)詞有哪些呢?下面小編為您整理了《比利·林恩》經(jīng)典對(duì)白臺(tái)詞語錄名句大全，希望大家喜歡!
電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》經(jīng)典臺(tái)詞語錄
1、 你知道，我從來沒有過你這種經(jīng)歷，年紀(jì)輕輕就受到戰(zhàn)爭的試練。
2、 你經(jīng)歷了其它人永遠(yuǎn)無法知道的一切。
3、 被人稱為英雄，這對(duì)一個(gè)年輕人來說，負(fù)擔(dān)太沉重了。
4、 比利，你的故事已經(jīng)不再只屬于你了。，面是全美國的故事了。
5、 那讓我覺得沒辦法 表達(dá) 自己的想法。
6、 那邊到底發(fā)生 了什么。
7、 你曾對(duì)和敵人作戰(zhàn)，很少有士兵能花香這種經(jīng)歷。
8、 我不是英雄，我只是個(gè)軍人。
9、 只要找到一個(gè)超越你自己的東西就行了。
10、 我們只要打開一條門縫，陽光就會(huì)進(jìn)來了。
11、 你那天的英勇，讓大家見識(shí)到戰(zhàn)爭是如此的真實(shí)。
12、 我們能做的不是什么故事或者觀念，而是我們真實(shí)的生活。
比利·林恩的中場戰(zhàn)事劇情簡介
《比利·林漫長的中場行走》根據(jù)本·芳汀(Ben Fountain)同名小說改編，被認(rèn)為是伊拉克戰(zhàn)爭版的“第22條軍規(guī)”(Catch-22)。故事主角是一名19歲的得克薩斯男孩比利·林(Billy Lynn)，他在加入美軍步兵部隊(duì)后，被派往伊拉克戰(zhàn)場。2005年他和同事們?cè)谝淮谓换鹬写箅y不死、逃過一劫。為了展示伊戰(zhàn)成果，布什政府把他們召回國，讓他們?cè)诟卸鞴?jié)那天的達(dá)拉斯牛仔隊(duì)橄欖球比賽中場休息時(shí)與碧昂斯等娛樂明星同臺(tái)，同時(shí)向他們授予榮譽(yù)勛章。
不過在這之后，比利·林和其他的老兵又被布什政府重新送回到了伊拉克戰(zhàn)場。
《比利·林漫長的中場行走》電影版被業(yè)內(nèi)看作是“潛在的奧斯卡奪獎(jiǎng)熱門電影”，因此除了李安之外，該片的編劇也是位奧斯卡得主——西蒙·比弗尤(Simon Beaufoy)，他曾憑借《貧民窟的百萬富翁》(Slumdog Millionaire)獲得過奧斯卡最佳改編劇本獎(jiǎng)。據(jù)悉，電影版的大部分故事都發(fā)生在比賽那一天，戰(zhàn)爭的部分將通過閃回展現(xiàn)。
《比利·林漫長的中場行走》將由索尼影業(yè)發(fā)行，不過在大中華地區(qū)，這部影片的發(fā)行權(quán)由博納影業(yè)集團(tuán)持有。
《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》：怪誰都不能怪李安?
李安通常被冠以“中西通吃”的名號(hào)，但這“吃”根本上是避重就輕地“吃”。這在他的兩部戰(zhàn)爭片中體現(xiàn)得淋漓盡致。南北戰(zhàn)爭和伊拉克戰(zhàn)爭均是美國歷史上的重大事件，而李安均選擇“男孩成長”作為切入點(diǎn)。用人性表現(xiàn)戰(zhàn)爭殘酷是電影創(chuàng)作者的慣用手段，在引起情感共鳴方面尤其有效，不過又常被用來作為“避談?wù)?rdquo;的理由。但戰(zhàn)爭歸根到底是政治的延續(xù)，談戰(zhàn)爭不能不談?wù)?，于是李安的短板就暴露出來了。李安的兩部片均表現(xiàn)“小人物無力左右政治，只好安分做好士兵職責(zé)”這種狹窄觀念。《比利·林恩漫長的中場休息》在前面大部分時(shí)間似是而非地批判了戰(zhàn)爭殘酷和利益至上之后，以主角和姐姐的一個(gè)感人擁抱以及戰(zhàn)友們的“真情告白”來消解前面聊勝于無的批判力度。主角姐姐作為電影中唯一的反戰(zhàn)聲音(盡管也很表面)，一個(gè)擁抱就軟了，這就是導(dǎo)演提出的解決問題的方法?倒不如加入街上“免費(fèi)擁抱者”的行列?主角拒絕大商人的惡意降價(jià)，然后又和戰(zhàn)友們屁顛屁顛地回去充當(dāng)大財(cái)團(tuán)開拓資源的馬前卒?
當(dāng)愛被用來消解對(duì)戰(zhàn)爭的批判、戰(zhàn)友情被用來掩蓋戰(zhàn)爭背后的利益驅(qū)動(dòng)時(shí)，這些所謂的“普世價(jià)值”就不是創(chuàng)作者所想象的那么“純潔”了。當(dāng)然，創(chuàng)作者如李安自然會(huì)像比利·林恩那樣擺出無辜者的姿態(tài)(“世界太復(fù)雜”，“我只是講故事的人”)來避開批評(píng);他們有時(shí)標(biāo)榜自己沒有思想，有時(shí)又標(biāo)榜自己思想獨(dú)立，寧愿作這種自相矛盾的立場也不愿承認(rèn)自己依附于鉗制主流思想的統(tǒng)治階級(jí)，更不愿承認(rèn)自己很多時(shí)候也成了壓制反對(duì)聲音、宣揚(yáng)統(tǒng)治階級(jí)意識(shí)形態(tài)的工具。電影最后“真情告白”段落里范·迪塞爾那句“美國是個(gè)小孩國家，要到別處成長”(大意)和《與魔鬼共騎》最后的邁向西部是一脈相承的。有人說這是“民主輸出”，有人說這是“開拓者殖民主義”;對(duì)于被列強(qiáng)欺負(fù)過的中國人來說，這種思想有個(gè)熟悉得多的名字：帝國主義。當(dāng)然，對(duì)于時(shí)而心懷天下時(shí)而避世獨(dú)居的知識(shí)分子而言，“美化侵略”的帽子是太大了：“世界太復(fù)雜了，我只是個(gè)講故事的人。”
李安的厲害之處不在于他的電影，而在于他的圓滑。拍爭議題材時(shí)說“我只是講故事的人”，嘗試技術(shù)試驗(yàn)時(shí)強(qiáng)調(diào)“大家應(yīng)該保持開放的心態(tài)”，這些話的實(shí)質(zhì)跟“你媽是女人”沒什么兩樣，但關(guān)鍵是他所呈現(xiàn)的態(tài)度：這種貌似保持謙虛實(shí)際上先聲奪人的做法往往成為他下臺(tái)階的一種方式，讓人不忍責(zé)怪。影評(píng)人們，不管老中還是老美，都很吃這一套，紛紛為他開脫。這在李安拍砸了的時(shí)候尤其明顯：120幀效果不好，他們怪技術(shù)不合適，并褒獎(jiǎng)導(dǎo)演“勇氣可嘉”，甚至為120幀視覺效果貼上“實(shí)驗(yàn)電影”或者帶前綴的“現(xiàn)實(shí)主義”標(biāo)簽;故事有問題了，他們就說李安“其實(shí)在說另一個(gè)故事”，或者怪原著和編劇?？傊?，怪誰都不能怪李安。如果大家以這種心態(tài)看張國師的電影的話，影評(píng)界可能是另外一副光景了。但誰又能保證不會(huì)呢?
►對(duì)于李安這樣的導(dǎo)演，“遭遇大量差評(píng)”其實(shí)與“低于預(yù)期”意思差不多。就跟最近影評(píng)人夸郭敬明是國內(nèi)真人動(dòng)畫電影技術(shù)的吃螃蟹者，但他們的本意其實(shí)是《爵跡》確實(shí)比《雷鋒的故事》逼真。
丨《爵跡》
丨《雷鋒的故事》
大家對(duì)李安的期待已經(jīng)到了出一部片拿一座小金人的水平。所以一部落款李安的新片沒有得到媒體和影評(píng)人的如潮好評(píng)，于情于理都讓人有些意外。
但這并不意味著李安的失敗。恰恰相反，這位出生臺(tái)灣，求學(xué)美國的華裔導(dǎo)演，又一次地走在了同樣黃皮膚講中文的中國導(dǎo)演前面。
丨李安
►“親王”馬伯庸曾經(jīng)說李安是中國電影的千古罪人，其中的反諷意味路人皆知。
毫無疑問，李安是中國電影的千古罪人。這個(gè)臺(tái)灣人自從靠著一部非常規(guī)的武俠片《臥虎藏龍》在好萊塢大受追捧以后，就成了許多中國大陸藝術(shù)片大導(dǎo)演們的心頭夢(mèng)魘。那尊奧斯卡小金人無時(shí)無刻不在撩撥著這些大導(dǎo)演的虛榮和嫉妒，讓他們輾轉(zhuǎn)反側(cè)撕心裂肺，恨不得一身血液都化成醋酸劈頭蓋臉地潑到李安身上。
和尚能摸，我不能摸?
李安能得，我不能得?
一部《臥虎藏龍》帶出多少金玉其外的“武俠電影”，中國第五代名導(dǎo)紛紛中招，最后在幾乎無一例外淪為笑柄后，這邊廂李安早就跳出武俠圈，拍了部 GAY 片，又輕松拿了一回奧斯卡。
丨《斷背山》
張藝謀們發(fā)愁了，武俠電影尚能搞搞，“LGBT 電影”怎么辦?
►李安曾自嘲：外表文雅做事溫和，乍一看就是《臥虎藏龍》里壓抑自己的大俠李慕白，是《理智與情感》里隱忍的大姐埃莉諾·達(dá)什伍德。
然而他真正渴望的，是玉嬌龍縱身躍入深崖的極度反叛，是瑪麗安沉醉不知?dú)w路的驚蟄心境!
丨《臥虎藏龍》
這樣的李安，在《飲食男女》里將中國人五千年來的性壓抑?jǐn)[上臺(tái)面給人看、把俄勒岡州西部牛仔粗糲的溫存拍得令人潸然;一部英國名著拍出《小城之春》般細(xì)膩動(dòng)人的味道;把張愛玲一部不足兩萬字的小說改編成華語電影史上最驚世駭俗也是最值得回味的諜戰(zhàn)愛情片;再到《少年派》中用一人、一虎、一船將商業(yè)與文藝完美統(tǒng)一。
丨《少年派的奇幻漂流》
►當(dāng)然，李安遠(yuǎn)不是神，也不是沒遭遇過滑鐵盧，“父親三部曲”之后的歷史戰(zhàn)爭片《與魔鬼共騎》反響平平，首次嘗試超級(jí)英雄電影《綠巨人》票房慘敗，非典型青春電影《制造伍德斯托克》毀譽(yù)參半。
早就嘗過低谷期的滋味，李安并未改變自己拍電影“追求兇狠”的風(fēng)格。仍是一部接一部地，從未重復(fù)自己?！侗壤侄鳌肥怯忠粋€(gè)佐證。
►不同的是，李安這回不再“在中西世界游走了”，他找到了另一個(gè)令人血脈賁張的東西——電影技術(shù)。
這一切都源自于拍攝《少年派》時(shí)對(duì)這部電影的 3D 效果的不滿意，李安在一次偶然的機(jī)會(huì)中發(fā)現(xiàn)了高幀數(shù)拍攝技術(shù)，從此一發(fā)不可收拾。
李安拍攝《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》所采用的攝制格式是 3D/4K/120 幀，這順理成章的成了影片討論的焦點(diǎn)之一。
高幀數(shù)的拍攝技術(shù)帶來的是侵入性的感官體驗(yàn)，微妙和顆粒感不復(fù)存在，取而代之的是透明和光滑，以及令人屏息的清晰度。
用看過本片的豆瓣網(wǎng)友的話來說即是：
“字符子彈煙花全都飛出屏幕，浮現(xiàn)在眼前”，比傳統(tǒng) 3D 更震撼，幾乎消弭了現(xiàn)實(shí)與影像的隔閡。
►自從法國新浪潮電影大師戈達(dá)爾說出經(jīng)典的“電影是每秒的 24 格的真相”起，人們似乎從來就沒有質(zhì)疑這句話的權(quán)威性。李安對(duì)于這個(gè)無堅(jiān)不摧的框架感到不滿，“24 格并不是真的好，只是便宜”，顯然他看見了這個(gè)技術(shù)的不足之處。
但說到自己為什么拍這部片，李安明顯沒有想那么多。
在某種方面，我很天真。我只是對(duì)我見到的東西很興奮，有些時(shí)候，這種實(shí)驗(yàn)會(huì)對(duì)整個(gè)工業(yè)產(chǎn)生影響。我有時(shí)感到非常脆弱。我的目的就是為了向人們展示：你看到那個(gè)了嗎?你看到我剛才看見的東西了嗎?這就是我全部的動(dòng)力。
李安還說，這次拍攝的最大收獲，就是大家會(huì)以一種從未有過的方式，看清銀幕上的臉。
丨《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》
“我們?nèi)俗钪匾臇|西就是閱讀彼此的臉，”座談會(huì)上的李安說，“這是有選擇性的，我要近的時(shí)候可以近，像川普我就不會(huì)那么近去看他，我就會(huì)調(diào)遠(yuǎn)一點(diǎn)，用 12 格看他就好。”
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