花樣年華電影簡(jiǎn)介
花樣年華電影簡(jiǎn)介
《花樣年華》講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開(kāi)始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事。下面是學(xué)習(xí)啦小編給大家整理的花樣年華電影簡(jiǎn)介，供大家參閱!
花樣年華電影基本信息
《花樣年華》是由王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，梁朝偉、張曼玉主演的愛(ài)情片，于2000年9月29日在中國(guó)香港上映。
該片以20世紀(jì)60年代的香港為背景，講述了蘇麗珍和周慕云在發(fā)現(xiàn)各自的配偶有婚外情后，兩人開(kāi)始互相接觸并隨之產(chǎn)生感情的故事 。2000年，梁朝偉憑借該片獲得第53屆戛納國(guó)際電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)。2001年，該片獲得法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)。2009年，影片被美國(guó)CNN評(píng)選為“最佳亞洲電影”第一位。
花樣年華電影劇情簡(jiǎn)介
1962年的香港，兩對(duì)年青的白領(lǐng)夫妻成為鄰居，但周太太和陳先生竟然勾搭成奸，而周慕云(梁朝偉飾)和陳先生的太太蘇麗珍(張曼玉飾)則被蒙在鼓里。后來(lái)，周幕云和蘇麗珍發(fā)現(xiàn)了各自配偶的秘密，兩個(gè)被配偶遺棄的人開(kāi)始見(jiàn)面，并共同商量未來(lái)可能出現(xiàn)的事情。時(shí)光平平淡淡地過(guò)去，但別人的閑言碎語(yǔ)竟讓兩人發(fā)現(xiàn)自己心底最不愿發(fā)現(xiàn)的秘密：他們互相深?lèi)?ài)上了對(duì)方。后來(lái)，周慕云離開(kāi)了香港。多年后，周慕云再回舊居，卻聽(tīng)說(shuō)當(dāng)年的鄰舍已換成了一個(gè)商人的太太，于是周幕云惆悵的離開(kāi)了舊地。
花樣年華電影幕后花絮
在拍攝該片期間，梁朝偉難以忍受梳著油頭的造型。有一次，梁朝偉梳的油頭用了三天時(shí)間都洗不掉，后來(lái)他用了洗碗精才把頭給洗干凈 。
原本該片所有角色都由張曼玉和梁朝偉飾演，其中包括男女主角的另一半、房東、路人甲乙，但是這樣拍攝困難太大，于是導(dǎo)演王家衛(wèi)就放棄了 。
由于片中部分場(chǎng)景是補(bǔ)加的，因此拍攝初期給張曼玉準(zhǔn)備的旗袍就不合適了，于是劇組又挑合適的布再做，就這樣張曼玉穿的旗袍也愈來(lái)愈多，最后超過(guò)20套 。
在吳哥窟的那段戲原本沒(méi)有張曼玉的戲份，但是張曼玉為了見(jiàn)識(shí)一下吳哥窟，仍然跟隨劇組去了拍攝地 。
在拍攝該片期間，王家衛(wèi)不知道哪一個(gè)會(huì)是最后一個(gè)鏡頭，后來(lái)因時(shí)間關(guān)系需要終結(jié)時(shí)，王家衛(wèi)才將最后一個(gè)鏡頭定在張曼玉獨(dú)自哭泣的場(chǎng)景 。
在拍攝《花樣年華》初期，張曼玉常常把握不到王家衛(wèi)的拍攝方取向，于是她就每日向王家衛(wèi)提問(wèn)題;而梁朝偉則笑稱(chēng)張曼玉像一個(gè)“問(wèn)題少女” 。
花樣年華電影幕后制作
創(chuàng)作背景
王家衛(wèi)創(chuàng)作《花樣年華》的靈感來(lái)源于中國(guó)香港作家劉以鬯的中篇小說(shuō)《對(duì)倒》 。雖然《花樣年華》在故事情節(jié)方面沒(méi)有直接取材小說(shuō)《對(duì)倒》中的內(nèi)容，但是王家衛(wèi)卻借用了小說(shuō)的“對(duì)倒”意念來(lái)開(kāi)展電影故事。
片名來(lái)源
中文片名《花樣年華》源自周璇在20世紀(jì)40年代演唱的歌曲《花樣的年華》 。英文片名《In the Mood for Love》源自20世紀(jì)30年代的英文歌曲《I'm in the Mood for Love》。
取景拍攝
《花樣年華》的取景地包括中國(guó)香港、柬埔寨吳哥窟等等。該片的外景大部分在香港中、上環(huán)士丹頓街、伊利近街等古典街道拍攝完成;內(nèi)景則在香港尖沙咀柯士甸路唐樓搭建，并裝修成20世紀(jì)60年代的景象 。
花樣年華電影影片評(píng)價(jià)
正面評(píng)價(jià)
《花樣年華》以其獨(dú)特的電影語(yǔ)言和敘述模式，以及帶有王家衛(wèi)獨(dú)特標(biāo)記的風(fēng)格特色，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。通過(guò)獨(dú)特的電影敘述模式，影片煥發(fā)出了脫俗的氣質(zhì)和悠長(zhǎng)的內(nèi)蘊(yùn)。王家衛(wèi)把片中簡(jiǎn)單的故事拍攝得委婉動(dòng)人。該片的故事從頭至尾沒(méi)有贅余，影片的畫(huà)面、剪輯也顯得干凈整潔。在處理故事的敘述上，王家衛(wèi)將其中的瑣碎細(xì)節(jié)和過(guò)渡情節(jié)剪掉，只通過(guò)情緒化的畫(huà)面和人物的語(yǔ)言將情節(jié)的結(jié)果交代給觀眾，從而給予觀眾更多的想象空間和思考空間。在人物處理方面，整部電影的人物只有十個(gè)，這種人物簡(jiǎn)化的處理方法可以彌補(bǔ)演員表演的不足，同時(shí)還可以更加突出主演的表演和人物形象的聚焦，讓主演得到觀眾更多的注意力 。
在影片中，最具色彩表現(xiàn)力的部分是主人公蘇麗珍身上的旗袍。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅反映了人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫(huà)面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有表現(xiàn)力，隱喻作用更加明顯。通過(guò)色彩的變化，影片暗喻了人物心理的變化、情感的變化，從而間接深化了主題，使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧 。
王家衛(wèi)通過(guò)電影《花樣年華》創(chuàng)造了一個(gè)氤氳不明的惆悵溫婉的懷舊氛圍，通過(guò)悲傷癡纏的音樂(lè)與色彩飽和的畫(huà)面以及人物精簡(jiǎn)的對(duì)話與故事情節(jié)，讓觀者不斷追問(wèn)與思考，大量的留白也讓觀者從自身的角度和理解方式對(duì)影片進(jìn)行了多方位多角度的解讀和想象。王家衛(wèi)通過(guò)一段普通的故事展現(xiàn)了人性的復(fù)雜和微妙，通過(guò)對(duì)場(chǎng)景、道具和服裝的細(xì)致追求讓整部電影完整地表現(xiàn)了屬于那個(gè)時(shí)代的風(fēng)情畫(huà)卷。同時(shí)，在影片表達(dá)上，王家衛(wèi)通過(guò)獨(dú)特的表現(xiàn)手法將民族色彩、民族特色以及時(shí)代色彩淋漓盡致地表現(xiàn)出來(lái)，從而融合成獨(dú)一無(wú)二的懷舊氣質(zhì)，這也成為該片的成功之處(《電影文學(xué)》評(píng)) 。
反面評(píng)價(jià)
《花樣年華》的故事單薄，這使得整部電影顯得空虛和飄渺。導(dǎo)演王家衛(wèi)在拍攝該片時(shí)刻意追求故事的簡(jiǎn)單，沒(méi)有經(jīng)過(guò)文字的沉淀、思想的過(guò)濾，從而導(dǎo)致影片的故事缺乏內(nèi)在的張力。此外，影片的個(gè)別情節(jié)設(shè)置不可信。整個(gè)影片都在塑造男女主人公如何含蓄、如何隱忍，然而這個(gè)別情節(jié)卻顯得別扭、做作，并且與影片所要刻畫(huà)的人物性格也不符合(《齊魯晚報(bào)》評(píng)) 。
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