在整體風(fēng)格和拍攝的把控上，由執(zhí)導(dǎo)過(guò)《蕭十一郎》《懷玉公主》《白發(fā)魔女》《飛龍?jiān)谔臁返纫幌盗薪?jīng)典好劇的張孝正導(dǎo)演擔(dān)當(dāng)總導(dǎo)演，并親自為《獨(dú)孤皇后》組建了頂級(jí)的攝制團(tuán)隊(duì);

　　角色造型上，由被譽(yù)為“電視劇美學(xué)實(shí)踐者”、曾為《金玉良緣》《錦繡未央》等劇中角色設(shè)計(jì)過(guò)精致造型的陳樂(lè)琴擔(dān)任造型師，她專(zhuān)門(mén)為劇中的每個(gè)角色都量身打造了多個(gè)專(zhuān)屬形象，全部造型超過(guò)1600個(gè);

　　場(chǎng)景搭建上，則由美術(shù)指導(dǎo)劉京平、黃志鴻強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手。為了重現(xiàn)歷史場(chǎng)景的壯闊恢宏，劇組輾轉(zhuǎn)8地搭建了62個(gè)豪華實(shí)景，以沖擊“爆款”的態(tài)勢(shì)投入高額制作費(fèi)打造出這樣一部誠(chéng)意滿(mǎn)滿(mǎn)的精品巨制。

　　有如此頂級(jí)的黃金幕后班底為《獨(dú)孤皇后》保駕護(hù)航，為制作出高品質(zhì)匠心之作提供了更加可靠的保證，也讓《獨(dú)孤皇后》在視覺(jué)上擁有了更為大氣的審美。

　　古裝劇中的美學(xué)很有講究，美學(xué)的運(yùn)用對(duì)電視劇最終呈現(xiàn)出來(lái)的效果和品質(zhì)也相當(dāng)重要，需要制作方在每一處細(xì)節(jié)上都下足功夫，在布景中結(jié)合好劇本特色和調(diào)性，這樣才能將古裝劇中的古典美學(xué)發(fā)揮到極致。而在劇組提前露出的拍攝現(xiàn)場(chǎng)圖中，無(wú)論是華麗大氣的服裝造型，還是氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景搭建，都足以體現(xiàn)劇方對(duì)這部古裝大劇的精工細(xì)作，在美學(xué)設(shè)計(jì)上的用心可見(jiàn)一斑。

　　《獨(dú)孤皇后》啟動(dòng)雙語(yǔ)發(fā)行，推動(dòng)精品劇沖擊國(guó)際市場(chǎng)

　　有了恢弘的歷史格局和大卡司、強(qiáng)制作班底的加持，華策影視決定對(duì)《獨(dú)孤皇后》啟動(dòng)雙語(yǔ)發(fā)行，同時(shí)在國(guó)內(nèi)外進(jìn)行推廣宣傳，以此增加劇集的曝光量和影響力，將精品囯語(yǔ)影視推向更高的國(guó)際市場(chǎng)。

　　華策影視能夠走在行業(yè)前沿，在國(guó)內(nèi)推出電視劇《獨(dú)孤皇后》的同時(shí)嘗試沖擊國(guó)際市場(chǎng)，對(duì)國(guó)產(chǎn)電視劇行業(yè)來(lái)說(shuō)是一次勇敢的嘗試，也是一次全新又大膽的突破，對(duì)國(guó)產(chǎn)劇走向國(guó)際化多少都會(huì)有一些推動(dòng)作用。當(dāng)然，這種嘗試的先決條件還是自身劇作水平要夠硬，精品劇才會(huì)得到更多人的認(rèn)可。
 

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