2017年必讀的經(jīng)典好書(shū)籍分享
2017年必讀的經(jīng)典好書(shū)籍分享
讀一本好書(shū)，就是和一位品德高尚的人談話(huà)。2017年有哪些好看的書(shū)?下面學(xué)習(xí)啦小編就來(lái)為大家推薦的2017年讀的經(jīng)典好書(shū)，歡迎參閱!
2017年讀的經(jīng)典好書(shū)
馬家輝《龍頭鳳尾》
四川文藝出版社 2016年10月
這是一個(gè)包裹了太多傳奇元素的故事，歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)、男人、女人、暗殺、恩仇，讓人讀得血脈賁張，好不痛快。但這又是一個(gè)太過(guò)純凈的故事，時(shí)代的亂離，人情的詭詐，江湖的淆亂，這一切最終只是道出了一個(gè)永遠(yuǎn)的主題，人在自己不能控制的命運(yùn)面前該如何自處，又該如何與命運(yùn)相處?饒你是龍頭，還是鳳尾，“在命運(yùn)面前，你哭，你笑，你哀求，隨便你，命運(yùn)自有它的走向，可能聽(tīng)取你的意見(jiàn)，也可能置若罔聞，到最后，你唯有低頭認(rèn)受。”在寫(xiě)香港方面，可以看出張愛(ài)玲對(duì)馬家輝的影響，他的視野有對(duì)傳奇故事背后大歷史的關(guān)注和用功之深，他特意選擇的所謂黑幫男人的故事，套用了類(lèi)型小說(shuō)的模子，其實(shí)是一場(chǎng)龍頭鳳尾的悲喜劇。從文本的意義上看，這也是一部出色的香港人述說(shuō)香港故事的作品。馬家輝在小說(shuō)中大量加入粵語(yǔ)，從根本上強(qiáng)化了這部作品的香港性。
格非《望春風(fēng)》
譯林出版社 2016年7月
《望春風(fēng)》有艾略特“荒原”的現(xiàn)代意象，也蘊(yùn)藏了一個(gè)《奧德修紀(jì)》式的返鄉(xiāng)結(jié)構(gòu)。這個(gè)意象和結(jié)構(gòu)，凝聚了格非對(duì)于人物與故土的情感，感人至深?！锻猴L(fēng)》展現(xiàn)了一幅半個(gè)世紀(jì)以來(lái)素樸的鄉(xiāng)村風(fēng)俗畫(huà)卷，作者的視角放得很低，人物純是農(nóng)民，純?nèi)换貧w人情和禮俗。格非對(duì)鄉(xiāng)村生活的書(shū)寫(xiě)，有新的觀(guān)察與思考?，F(xiàn)實(shí)已經(jīng)改變，記憶依然熠熠發(fā)光;鄉(xiāng)村倫理的根柢正在松動(dòng)，但它背后所站立的傳統(tǒng)、民風(fēng)、人情，依然動(dòng)人。
格非的小說(shuō)作品總會(huì)透出一種結(jié)構(gòu)上的輕盈，他像一個(gè)長(zhǎng)于建筑的設(shè)計(jì)師，知道略去哪些才能讓小說(shuō)的空間更大，更有容量。這部小說(shuō)精致的結(jié)構(gòu)、優(yōu)雅的語(yǔ)言，可謂是平靜的敘事下面藏著一顆波瀾萬(wàn)丈的心。你很可從中讀出意韻悠長(zhǎng)的“中國(guó)之心”以及一派濃郁的“國(guó)風(fēng)”格調(diào)，甚而一種漫漶隱約的古典氣象：格非借用一群渺如塵芥的鄉(xiāng)野村人，講述了一個(gè)散碎的，近乎無(wú)主角、無(wú)主題的俗情故事。敘述者常常在情節(jié)發(fā)展關(guān)鍵的地方停下來(lái)，等待讀者的好奇詰問(wèn)，誘惑讀者以窺探歷史謎團(tuán)的方式讀下去。而故事里的人物與他們破碎不堪的命運(yùn)之間，達(dá)成和解的寥寥無(wú)幾，更多的是馬拉松式地彼此消耗、無(wú)奈地投降或者激烈地對(duì)抗。這一切，被講述得如此悠緩、文雅、哀傷和悲憫。臥在江南腹地的“儒里趙村”這一文學(xué)地理也便成為2016年值得銘記的紙上建筑。
張煒《獨(dú)藥師》
人民文學(xué)出版社 2016年6月
《獨(dú)藥師》是一部題材新巧的志異之書(shū)，它堂而皇之地涉入了為正統(tǒng)文學(xué)所撇棄的“旁門(mén)左道”，以實(shí)錄的筆法敘寫(xiě)了一段取自野史軼事的煉丹修仙之事，讓我們看到了人間俗世中的異樣生態(tài)。它貌似寫(xiě)了一個(gè)養(yǎng)生家的秘制人生和一群怪人的生死傳奇，實(shí)質(zhì)上是寫(xiě)“人”的養(yǎng)成、覺(jué)醒和復(fù)生。
《獨(dú)藥師》觸及二十世紀(jì)之初的中國(guó)歷史主題，揭橥出橫亙于救世(革命)與救心(教化)、殺身成仁與養(yǎng)生延命之間的悲劇性悖論。革命及愛(ài)情與藥及養(yǎng)生之關(guān)系，貌似奇異，實(shí)則是追究平凡的大道。令人難忘的是，作家塑造了季家老爺這樣一位賈寶玉式的狂人，一個(gè)《霍亂時(shí)期的愛(ài)情》中的阿里索，一個(gè)情種加廢物，不經(jīng)意間也致敬了巴金的《家》、曹禺的《北京人》等現(xiàn)代經(jīng)典。這是文學(xué)歷史上的又一個(gè)新人，其意義將留待后人長(zhǎng)久地解讀。
《獨(dú)藥師》也是一部亂世的生命啟示錄。作品旨在探討社會(huì)動(dòng)蕩的亂世中，有著倔強(qiáng)心靈的生命個(gè)體該如何生、如何死、如何愛(ài)、如何恨，并如何找到真正的自己;作家把自我的生命意識(shí)融入中國(guó)現(xiàn)代史，思索民族進(jìn)入現(xiàn)代的選擇方案。救世良方和拯救個(gè)人靈魂的妙藥究竟是什么?這妙藥來(lái)自民族傳統(tǒng)的遺產(chǎn)還是外來(lái)的現(xiàn)代文化?在傳統(tǒng)社會(huì)向現(xiàn)代劇烈轉(zhuǎn)折的歷史關(guān)節(jié)點(diǎn)上，現(xiàn)代自覺(jué)的意義究竟如何?究竟是逃逸還是救世?對(duì)于民族是存亡的問(wèn)題，對(duì)于個(gè)人是生死的難題。小說(shuō)聚焦于個(gè)體生命的內(nèi)省意識(shí)，層層推進(jìn)，與今天的我們?nèi)绱丝拷?，與今天的時(shí)代如此一脈相承。
張悅?cè)弧独O》
人民文學(xué)出版社 2016年8月
這是張悅?cè)蛔叱鲎晕抑O、變得更加開(kāi)闊的轉(zhuǎn)型之作。她不再像多數(shù)同代作家那樣，過(guò)度依賴(lài)青春經(jīng)驗(yàn)，而是開(kāi)始處理個(gè)體與歷史的關(guān)系，也開(kāi)始重審這一代人與父輩的關(guān)系?！独O》并沒(méi)有提供對(duì)““””獨(dú)到的歷史認(rèn)知，但是因?yàn)橐锌窟@一特殊的歷史空間，作家對(duì)人性的洞察能夠抵達(dá)更加飽滿(mǎn)而幽微的地方。小說(shuō)主人公李佳棲和程恭，分別承繼著祖輩和父輩的愛(ài)與罪，這種歷史以強(qiáng)大的陰影投射在他們的人生道路上。作者借由記憶來(lái)寫(xiě)現(xiàn)實(shí)，又借著內(nèi)心的辯論來(lái)完成自我重建。如果沒(méi)有愛(ài)與救贖，所有人都逃不出這濃霧，都可能成為沒(méi)有紀(jì)念日的歷史活化石。作家通過(guò)復(fù)雜的故事構(gòu)筑，使嚴(yán)肅小說(shuō)的主題隱喻與流行小說(shuō)的傳奇故事之間實(shí)現(xiàn)了有效拼接。作品在憂(yōu)傷唯美中透著迷惘、頹廢，作家整合歷史的沖動(dòng)常常被否定式的反思所質(zhì)疑，于是還原歷史的方法便成了一個(gè)個(gè)意味深長(zhǎng)的病征展演，人物的精神疾患和心理疾病觸目驚心。與此平行存在的是，成長(zhǎng)中的少男少女用游戲來(lái)探究世界和人的秘密，比如他們發(fā)明了靈魂對(duì)講機(jī)。而靈魂恰是成人世界乃至那段糟糕的歷史都丟失了的東西。就純粹的文學(xué)品質(zhì)而言，《繭》無(wú)疑是80后這代作家在寫(xiě)作上的新高度。
熱門(mén)書(shū)籍
《解憂(yōu)雜貨店》
日本作家東野圭吾的《解憂(yōu)雜貨店》，出版當(dāng)年即獲中央公論文藝獎(jiǎng)。作品超越推理小說(shuō)的范圍，卻比推理小說(shuō)更加扣人心弦。
僻靜的街道旁有一家雜貨店，只要寫(xiě)下煩惱投進(jìn)店前門(mén)卷簾門(mén)的投信口，第二天就會(huì)在店后的牛奶箱里得到回答：因男友身患絕癥，年輕女孩靜子在愛(ài)情與夢(mèng)想間徘徊;克郎為了音樂(lè)夢(mèng)想離家漂泊，卻在現(xiàn)實(shí)中寸步難行;少年浩介面臨家庭巨變，掙扎在親情與未來(lái)的迷茫中……
他們將困惑寫(xiě)成信投進(jìn)雜貨店，奇妙的事情隨即不斷發(fā)生。生命中的一次偶然交會(huì)，將如何演繹出截然不同的人生?
優(yōu)秀書(shū)籍
1.《無(wú)聲告白》
莉迪亞是家中老二，李先生和李太太的掌上明珠，她遺傳了母親的藍(lán)眼睛和父親的黑頭發(fā)。父母深信，莉迪亞一定能實(shí)現(xiàn)他們無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想。莉迪亞的尸體被發(fā)現(xiàn)后，她的父親內(nèi)疚不已，母親則一心報(bào)復(fù)。莉迪亞的哥哥覺(jué)得，隔壁的壞小子鐵定脫不了關(guān)系，只有莉迪亞的妹妹看得一清二楚，而且，她很可能是唯一知道真相的人……
2.《天才在左 瘋子在右》
5年前，一本默默無(wú)聞的書(shū)一經(jīng)出版便迅速占據(jù)各大圖書(shū)排行榜首。《天才在左 瘋子在右》，沒(méi)有浮夸的修辭，沒(méi)有繁復(fù)的文體，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的對(duì)話(huà)形式，卻在5年間以百萬(wàn)余冊(cè)的暢銷(xiāo)量級(jí)，撼動(dòng)了所有人自以為穩(wěn)固的世界觀(guān)。5年后，這本廣受好評(píng)的書(shū)被各大影視公司爭(zhēng)搶改編權(quán)，同名網(wǎng)絡(luò)劇單集首播觀(guān)看次立即破百萬(wàn)。
依舊是那些在靜謐中喧囂的觀(guān)點(diǎn)，仍然是那些在秩序中混亂的立場(chǎng)。讓一批又一批的人，在字里行間探索未知，重新定義曾經(jīng)根深蒂固的認(rèn)知。有多少瘋子，在自己的世界里正常著。有多少天才，在自己的世界里瘋狂著。一堵圍墻，區(qū)分兩個(gè)截然不同的世界。圍墻內(nèi)外，瘋狂與正常。圍墻之上，困惑與彷徨。一本書(shū)，拆掉圍墻。
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