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音樂學(xué)論文參考范例

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音樂學(xué)論文參考范例

  音樂極大的豐富了人們的業(yè)余生活,在舒緩人們的心情,陶冶人們的情操方面都具有很好的積極作用。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家搜集整理的關(guān)于音樂學(xué)論文參考范例的內(nèi)容,歡迎大家閱讀參考!

  音樂學(xué)論文參考范例篇1

  淺談?dòng)伞洞笳T》里京劇音樂所產(chǎn)生的意義與啟發(fā)

  在劇中趙季平采用京劇為基礎(chǔ)來(lái)進(jìn)行配樂創(chuàng)作。仔細(xì)觀察他的作品我們能發(fā)現(xiàn),他特別善于發(fā)掘劇中的民族元素來(lái)貼近劇作劇情,并且不單局限于只運(yùn)用傳統(tǒng)手法,又糅雜了很多現(xiàn)代的音樂風(fēng)格,例如運(yùn)用了京劇交響樂,京劇節(jié)奏配合劇情等等。

  一、《大宅門》中的京劇音樂元素

  京劇曲牌是京劇音樂中一個(gè)重要元素,在整個(gè)《大宅門》配樂中,用了很多京劇的曲牌唱段來(lái)彰顯人物的性格,比如白景琦經(jīng)常唱的《挑滑車》,展現(xiàn)出男主角豪邁的個(gè)性,白玉婷與照片結(jié)婚時(shí)出現(xiàn)的《柳青娘》,表現(xiàn)了白玉婷單戀的相思之苦,還有《雙怕婆》、《戰(zhàn)太平》等等曲牌,這些后來(lái)都成為了劇中人物的一張名片,把人物的特點(diǎn)用京劇的手法訴說(shuō)給觀眾。

  片中根據(jù)劇情變化,配樂鑼鼓經(jīng)也不停變換,例如四擊頭,這種京劇音樂里最重要的一種亮身段的鑼鼓經(jīng)被普遍的插入劇中重要人物出現(xiàn)的場(chǎng)景中。根據(jù)劇情變化的還有樂器的不同使用,比如板鼓,這個(gè)樂隊(duì)中的領(lǐng)奏樂器此刻也起到了引導(dǎo)劇情的作用。其他的還有鐃鈸、木魚、嗩吶等等也都有各自不同的伴奏效果。

  二、以《大宅門》主題曲為例來(lái)解釋現(xiàn)代京歌的意義

  《大宅門》的片尾曲是本片最為人熟知的一首歌。普通大眾平時(shí)生活中很少會(huì)接觸京劇,但這首京歌一經(jīng)推出就受到普遍歡迎,也因?yàn)槔世噬峡冢芯﹦〉膫鹘y(tǒng)和現(xiàn)代流行音樂的旋律性而讓人們喜歡。此曲不同于我們以往常說(shuō)的京劇,是結(jié)合了現(xiàn)代配器、唱法等一系列改良后的京味歌曲。

  本曲為a b a的曲式呈現(xiàn)給大家。在曲首以一連串的板鼓開始,速度為58,曲子在這部分顯得深沉大氣,主要用京劇樂器京胡來(lái)伴奏,低音提琴鋪底,唱法上引用了京劇的拖腔,間奏用鑼鼓經(jīng)代替。

  這首京歌巧妙的將中西的音樂風(fēng)格融合在一起,雖然不是嚴(yán)格意義上的京劇,但是卻具有基本的京劇音樂元素,京劇的幾大配器:京胡、鑼鼓、鐃鈸等一應(yīng)俱全,甚至在其中還有過(guò)門的鑼鼓經(jīng),像這種京歌的曲子還有很多,例如《唱臉譜》、《卜算子詠梅》、《十五的月亮》等,這些歌曲大多采用流行歌曲的旋律感、京劇的唱腔配器等,增強(qiáng)了作品的時(shí)代感。所以大力發(fā)展京歌也是有利于吸引那些聽?wèi)T流行歌曲的年輕人,讓他們也能有意無(wú)意了解到傳統(tǒng)音樂的魅力。時(shí)至今日,傳統(tǒng)音樂的藝術(shù)價(jià)值日趨顯現(xiàn)出來(lái),而我們對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)掘還遠(yuǎn)沒有達(dá)到應(yīng)該與之匹配的高度。以昆曲為例,昆曲興于魏良輔等人的創(chuàng)新,也衰于后日唱法與表現(xiàn)力的落后。所以傳統(tǒng)音樂要與時(shí)代同步,獲得大眾的認(rèn)可,這樣才能獲得更健康更久遠(yuǎn)的發(fā)展,而現(xiàn)代京歌藝術(shù)無(wú)疑是走在京劇藝術(shù)的前列。

  三、趙季平配樂的作曲思維

  陜北是趙季平最初的創(chuàng)作寶地,在與張藝謀合作《黃土地》時(shí),他還到安塞找到了農(nóng)民歌手賀玉堂。其中的安塞腰鼓表達(dá)了他對(duì)于那片土地的熟悉與熱愛。

  趙季平說(shuō)過(guò)他創(chuàng)作的思維就是要打破常規(guī),要在配器、旋律、音色等各個(gè)方面都要給人耳目一新的感覺。在拍攝《紅高粱》時(shí),趙季平打破常規(guī)地運(yùn)用幾十個(gè)嗩吶、幾只笙等一齊演奏,隨著姜文的一聲高喊,猛地就把大西北那種人們對(duì)生命的呼喊表現(xiàn)出來(lái)。這中間,趙季平采用了數(shù)種聲腔的唱法,曲調(diào)也運(yùn)用了打夯歌的素材,恰好表達(dá)了陜北百姓爽朗的個(gè)性。

  說(shuō)到《好漢歌》,其創(chuàng)作過(guò)程也有一些傳奇色彩,因?yàn)樾枰憩F(xiàn)出一百多個(gè)好漢行俠仗義狂放不羈的性格,所以趙季平經(jīng)過(guò)苦思冥想,靈感閃現(xiàn)出自己熟悉的山東民歌旋律,再加上當(dāng)?shù)氐姆窖?,最后結(jié)合了《鋸大缸》這個(gè)當(dāng)?shù)匦≌{(diào),使得本土味道更濃。隨后這首歌曲伴著《水滸傳》紅遍了大江南北。包括《秋菊打官司》結(jié)合了碗碗腔等,趙季平找來(lái)了各種民間藝人與民間歌手在片中做了各種大膽的創(chuàng)新,也為他的創(chuàng)作之路錦上添花。

  除此之外,他在所配樂器上也是別具一格,例如塤、嗩吶、南音八、排簫、腰鼓等,可以說(shuō)只要能想到的創(chuàng)作手法他都會(huì)嘗試去用一用。這反映出趙季平對(duì)各種藝術(shù)樂器的包容,包括對(duì)多種藝術(shù)形式的精準(zhǔn)把握不拘一格,也能看出他對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)不光秉承著繼承的思想,還做了很多發(fā)展改進(jìn)的工作,為我國(guó)本土傳統(tǒng)藝術(shù)注入了新鮮血液,這才是未來(lái)發(fā)展民間戲曲藝術(shù)的源泉。

  四、以《大宅門》為例來(lái)闡述電視劇音樂的發(fā)展

  在建國(guó)初期出現(xiàn)了我國(guó)最初一批電視劇,但到了“”時(shí)期這個(gè)剛剛萌芽的藝術(shù)形式毀壞殆盡。一直到了改革開放以后才開始受到國(guó)外影響,創(chuàng)作出國(guó)內(nèi)第一批真正意義的電視劇,例如《蝴蝶泉邊》《女兒情》等。進(jìn)入九十年代,我國(guó)在經(jīng)過(guò)十幾年經(jīng)濟(jì)發(fā)展后,電視劇藝術(shù)也日趨完善,《你快回來(lái)》、《問(wèn)情》、《千萬(wàn)次的問(wèn)》等電視劇配樂都曾引起很大的反響。

  到現(xiàn)在進(jìn)入21世紀(jì),我國(guó)已經(jīng)有了電視劇創(chuàng)作的土壤,但不得不說(shuō)的是還是存在很多的問(wèn)題。一般來(lái)說(shuō),好的音樂可以帶著觀眾進(jìn)入劇情,甚至可以超出電視劇本身的價(jià)值。雖然現(xiàn)在各種電視劇音樂很多但很多作品的質(zhì)量還是顯得粗制濫造。例如《士兵突擊》等電視劇配樂都涉嫌抄襲日本歐美的音樂甚至還有的直接采用國(guó)外網(wǎng)游的游戲背景音樂。這樣的例子還有很多,其原因也不是唯一的。首先,照搬其他影視或者游戲音樂有成本上的考慮。其次,國(guó)內(nèi)的音樂水平還有待于提高,包括觀眾對(duì)原創(chuàng)電視劇音樂的需求和認(rèn)識(shí)還沒有達(dá)到一定的高度,所以失去了觀眾市場(chǎng),也很難激起音樂人創(chuàng)作的熱情。最后,我們國(guó)家對(duì)于作品版權(quán)的維護(hù)意識(shí)還不足,這也極大的傷害了原創(chuàng)音樂的發(fā)展。

  這其中還有一個(gè)重要性就是我們自己音樂的民族性,像《大宅門》這種電視劇用上民族的傳統(tǒng)的東西,例如《水滸傳》、《喬家大院》等這些電視劇都很好的發(fā)揚(yáng)了這種精神,所以中國(guó)的電視劇音樂有原創(chuàng)的基礎(chǔ)和底蘊(yùn),對(duì)于歐美等國(guó)的現(xiàn)代配樂我們可以求同存異的吸收,對(duì)于本土的優(yōu)勢(shì)也該大力的弘揚(yáng)。音畫的統(tǒng)一是一部好的電視劇所必須要的條件,作曲家對(duì)于影片的畫面要有一種條件反射,像趙季平在創(chuàng)作時(shí),是從劇本階段就跟隨影片進(jìn)行創(chuàng)作,這樣才能完全的把音樂融入劇情,更重要的是也應(yīng)該有自己本土的民間音樂的基礎(chǔ),因?yàn)槲覀兯佑|大部分影片還都是寫我們這個(gè)環(huán)境內(nèi)發(fā)生的事情,甚至有很多好的電視劇沒有好的民族性的配樂創(chuàng)作來(lái)跟進(jìn),再照搬其他音樂塞入其中,觀眾觀影時(shí)就會(huì)覺得突兀生硬,所以創(chuàng)作也應(yīng)該符合其環(huán)境。平時(shí)多多接觸這些生活化的東西,在創(chuàng)作的時(shí)候也才能做到潛移默化。

  所以現(xiàn)如今我國(guó)的電視劇音樂還有待于完善,這種完善不只是量的積累而是質(zhì)的提高,像趙季平這樣的作曲家在我們現(xiàn)代的電視劇音樂創(chuàng)作和未來(lái)的發(fā)展中更顯得彌足珍貴,他的創(chuàng)作思維也是值得我們學(xué)習(xí)和借鑒的無(wú)形財(cái)富。

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