明代版畫插圖題材與內(nèi)容的研究
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摘要:明代是我國版畫欣欣向榮,大放異彩的鼎盛時(shí)期,出現(xiàn)了大量的優(yōu)秀作品,并呈現(xiàn)了一種“百花齊放”的局面,各種流派的藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)思潮也得到了空前的發(fā)展。這時(shí)期版畫插圖達(dá)到了高峰,其技術(shù)水平比起前代來更精細(xì)、更高超、內(nèi)容題材也更加豐富多樣,其中明代末年又以插圖作家陳洪綬的《九哥圖》、《水滸葉子》為代表,《水滸傳》、《金瓶梅》、《三國演義》等長篇小說巨著的題材,更是多次被藝術(shù)家所引用,創(chuàng)造了自己獨(dú)具特色的藝術(shù)形式和藝術(shù)言語。這一時(shí)期佳作如雪,不勝枚舉。
關(guān)鍵詞:明代版畫;插圖;研究
中國版畫藝術(shù)步入到明代,隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高,城市工商業(yè)日漸發(fā)展繁榮,資本主義萌芽的出現(xiàn),帶動(dòng)了手工業(yè)的發(fā)展。這些都成了帶動(dòng)版畫藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)器,使得版畫在明代時(shí)期得到了空前的繁榮發(fā)展,影響之深遠(yuǎn)。而在這時(shí)期的版畫插圖,不僅對(duì)后世產(chǎn)生了空前絕后的影響。而它所產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值更是值得我們?nèi)パ芯?、去探討、去學(xué)習(xí)。
一、版畫插圖在明代的發(fā)展期
版畫插圖在明代得到了高度發(fā)展,在繼承宋元版畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上,不管是在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧上都有明顯的飛躍,真所謂是長江后浪推前浪。萬歷年間,隨著以城市手工業(yè)為主的商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮和市民文化的興起,大大刺激著私人的刻書行業(yè)和書籍插圖的發(fā)展從而大大拓寬了廣闊的市場(chǎng),數(shù)量和質(zhì)量都居首位。這一時(shí)期也可稱之為中國版畫版畫的“文藝復(fù)興”時(shí)期。
一明代插圖版畫的繁榮還體現(xiàn)在題材內(nèi)容的豐富和藝術(shù)價(jià)值的提高上。其中小說插圖更見繽紛燦爛。
明代小說多來源于宋元話本和民間傳說,明初時(shí)已出現(xiàn)了《水滸傳》、《金瓶梅》、《三國演義》等長篇小說巨著,題材多以史類所占比例最大,其中《水滸傳》、《三國演義》的插圖版本最多,質(zhì)量之高,具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值?!度龂萘x》的插圖版本不少于九種,建陽刻本圖多而樸實(shí)古樸為主;而金陵刻本已注意到人物的面部表情和內(nèi)在氣質(zhì)把人物刻畫得行惟妙惟肖?!端疂G傳》的版本更是甚多,而且不同地區(qū)表現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格都是截然不同。福建建陽雙峰堂刊本《京本增補(bǔ)校正全像忠義水滸志傳評(píng)林》,每頁上欄寫評(píng)語,中欄畫插圖,兩旁加簡(jiǎn)要說明,下欄為正文。畫面雖不大,場(chǎng)景也有所限制。但情節(jié)簡(jiǎn)明,人物突出,而且具有很強(qiáng)的連續(xù)性,每頁插圖連在一起就是一套連環(huán)畫,也為明代插圖中最多的一部。容與堂刊本《李卓吾先生批評(píng)忠義水滸傳》,每日插圖兩幅,每圖一面,由微派刻工黃應(yīng)光、吳鳳臺(tái)刻,些套插圖重視人物形象的塑造,善于抓住人物內(nèi)心感情,如“武松醉打蔣門神”頁,武松揮拳擊倒蔣門神,仰首揚(yáng)須,的神態(tài),傳達(dá)得淋漓盡致。此本捕捉人物動(dòng)物動(dòng)態(tài)、表情細(xì)致,線條較為粗簡(jiǎn)。刀法亦顯粗獷豪放,粗中見細(xì),具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。
二城市的繁榮和市民階層的壯大直接影響到戲曲版畫插圖在建陽、南京、微州、杭州、蘇州等地的發(fā)展。因此,在這些地區(qū)的刻書中,戲曲劇本占有相當(dāng)?shù)谋戎兀瑑?nèi)容包括元代的雜劇和明代的傳奇故事,具有來自民間的傳說,也有文人自己的創(chuàng)作,插圖繪制亦有不少著名畫家和刻工參與,戲曲插圖版畫中得到了相應(yīng)的發(fā)展。
建陽戲曲插圖刻本,具有古樸剛健的地域風(fēng)格,所造劇目也多福建聲腔調(diào),如嘉靖四十五年建陽麻沙鎮(zhèn)崇化里斜新安書坊所刻的《荔鏡記》,既標(biāo)明“朝泉插科”劇情為陳三與五娘的愛情故事,是閩南一帶久演不衰的劇目,此為現(xiàn)存較古之刻本,插圖只占上方間一小塊,畫面甚小,情節(jié)極簡(jiǎn),線條也粗簡(jiǎn)。至到萬歷以后插圖才日漸趨細(xì)致。如萬歷三十八年(1610)葉廷禮刻本《玉谷調(diào)簧》及葉志田刻本《青陽時(shí)調(diào)詞林一枝》等,插圖版畫有所擴(kuò)大,或上圖下文,或單頁圖版,線條也具粗細(xì)的變化,頓挫有力。
南京的戲曲創(chuàng)作演出和劇本刻印也十分盛行,戲曲插圖主要是以數(shù)量見勝,風(fēng)格也豐富多樣。早期有宣得十年(1435)金陵積德堂刊本《金童玉女紅記》,共有插圖68幅,單面連環(huán)畫式,陽刻中參部分陰刻,并帶有一定裝飾性,反映了金陵派早期面貌。萬歷時(shí)期以富春堂、世德堂最負(fù)盛名。富春堂刻印的劇目達(dá)三十多種,如《西廂記》、《白兔記》,《白兔記》等插圖皆為單面,上有通欄標(biāo)目,畫面以人物為主,背景簡(jiǎn)略概括、形象洗練、比例不甚準(zhǔn)確,但動(dòng)態(tài)鮮明,陰刻與陽刻結(jié)合,風(fēng)格古樸豪放,強(qiáng)烈的黑白對(duì)比使作品極富木刻韻味。微州的戲曲書籍雖在數(shù)量上不如南京多,但畫面精麗則過之,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。汪光華的玩虎軒《琵琶記》,背景柳絲飄拂,流水回蕩,也有力襯托出離別出依依不舍之心態(tài),衣紋處理得流暢,山石勾泐得粗勁頓挫,柳干、柳枝通過雕版師點(diǎn)、線、面多咱刻法,都反映了他們刻工的精細(xì)獨(dú)到之處。
杭州、蘇州、吳興三地的戲曲插圖也在晚明達(dá)到了新水平。杭州風(fēng)格與徽派一致,如萬歷三十八年起鳳館刻《元本出相西廂記》都顯示出雕技之精微,但也有過于繁瑣之弊。蘇州版畫的創(chuàng)新之處是“月光版”的流行,以圓形板式突破流行的方形畫面,顯得活潑還富有裝飾趣味。吳興地區(qū)以凌濛初和閔齊兩家的劇本最為精美,文字都以墨朱兩色分別刻印正文和評(píng)語,清晰醒目,而且還附以精美的插圖,這個(gè)時(shí)期的出版物,幾乎無書不圖,無圖不精,書坊經(jīng)營者為了牟利,不惜工本,請(qǐng)高手創(chuàng)稿,名工鏤版,花樣翻新,形成中國版話史上的黃金時(shí)代。
明代戲曲版畫中,《西廂記》影響尤為最大,同時(shí)也代表了明代戲曲版畫的一個(gè)縮影,一再得被藝術(shù)改變和轉(zhuǎn)換,這也是中國文化史上少見的。杭州風(fēng)格與徽派一致,如萬歷三十八年起鳳館刻《元本出相西廂記》都顯示出雕技之精微,但也有過于繁瑣之弊。有些劇本注重山水背景的描繪,以景物烘托情節(jié),而且張富有詩意,蘇州版畫的創(chuàng)新之處是“月光版”的流行,以圓形板式突破流行的方形畫面,顯得活潑還富有裝飾趣味。吳興地區(qū)以凌濛初和閔齊兩家的劇本最為精美,文字都以墨朱兩色分別刻印正文和評(píng)語,清晰醒目。
二、明代版畫插圖之所以有如此輝煌的成果的因?yàn)檫€有就在于當(dāng)時(shí)數(shù)名畫家,雕刻家的珠聯(lián)璧合
一明代戲曲版畫中,《西廂劇》影響最大,同時(shí)它也代表了明代戲曲版畫的一個(gè)縮影,一再得被藝術(shù)家改變和轉(zhuǎn)換,這也是中國文化史上少見的。特別是天啟年閔吳興淩濛初刊本《西廂劇》堪稱精美絕倫,共插圖20幅,單面版式,景色所占篇幅大,描繪的很細(xì)膩,人物很少,但聚中心,神情和動(dòng)態(tài)都刻畫得很生動(dòng)。崇禎十三年吳興閔遇王刊本《西廂記》在繪稿和調(diào)板上均巧妙出新。此本首次采用了套色印刷,極為講究。畫面絢麗多彩,構(gòu)思也別出心裁,21幅插圖首繪鶯鶯像,時(shí)而含蓄,時(shí)而隱喻,變化豐富,這些手法都是以前極其少見的。
二在這時(shí)一些文人士大夫也積極參與版畫插圖活動(dòng),如人律木刻的陳洪綬曾為適應(yīng)版畫需要而制作了不少畫稿,特別是他繪制了幾套西廂插圖堪稱是時(shí)代版畫中的精品。崇禎年間山陰李告辰本《北西廂》卷首有陳洪綬所繪鶯鶯像,本身,執(zhí)扇挽簡(jiǎn),低首凝眸,形象清麗含情,40幅月光版插圖,正面故事情節(jié),副頁繪山水、竹石、花鳥、有蘭瑛、蘭孟、關(guān)思、陳洪綬等畫家題名,可謂名家薈萃。由陳洪綬單獨(dú)完成的插圖本即崇禎十二年(1639)刊本《張深之先生正北西廂秘本》亦有項(xiàng)南州刻板,插圖五福:木成、解圍、窺簡(jiǎn)、驚夢(mèng)、報(bào)捷,選擇全劇本關(guān)鍵性的情節(jié),而且很注意人物的形象塑造。
崇禎十三年吳興閔遇王刊本《西廂記》在繪稿和調(diào)板上均巧妙出新。此本首次采用了套色印刷,極為講究。畫面絢麗多彩,構(gòu)思也別出心裁,21幅插圖首繪鶯鶯像,時(shí)而含蓄,時(shí)而隱喻,變化豐富,這些手法都是以前極其少見的。而且是此套版畫成為中國版畫史上最杰出的代表作。
中國版畫插圖的繁盛,原因是多方面的。但最主要的還是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響,促使了它的繁榮發(fā)展。它所取得的藝術(shù)成就可以與任何朝代媲美;而它所產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值更是影響深遠(yuǎn),這些都應(yīng)值得我們深入的去研究、學(xué)習(xí)。但是在學(xué)習(xí)的過程中我們要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,用時(shí)代的眼光來鑒賞它,而不是盲目的去“追隨”在吸取的過程中要去出糟粕,吸取其精華。讓它的藝術(shù)語言和藝術(shù)形式更具有民族性和時(shí)代性,而不是對(duì)它原有的藝術(shù)精神的一種回歸。
參考文獻(xiàn):
[1]呂勝中著.中國民間木刻版畫[M].湖南美術(shù)出版社,1990.
[2]鄭振鐸著.中國古代版畫叢刊[M].上海古籍出版社,1988.
[3]肖翱子著.中國民間美術(shù)[M].湖南大學(xué)出版社,2002.
[4]劉帆著.美術(shù)大觀[M].遼寧美術(shù)出版社,2006.
[5]李平凡著.版畫世界[M].人民美術(shù)出版社,1984.
關(guān)鍵詞:明代版畫;插圖;研究
中國版畫藝術(shù)步入到明代,隨著社會(huì)生產(chǎn)力的提高,城市工商業(yè)日漸發(fā)展繁榮,資本主義萌芽的出現(xiàn),帶動(dòng)了手工業(yè)的發(fā)展。這些都成了帶動(dòng)版畫藝術(shù)發(fā)展的推動(dòng)器,使得版畫在明代時(shí)期得到了空前的繁榮發(fā)展,影響之深遠(yuǎn)。而在這時(shí)期的版畫插圖,不僅對(duì)后世產(chǎn)生了空前絕后的影響。而它所產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值更是值得我們?nèi)パ芯?、去探討、去學(xué)習(xí)。
一、版畫插圖在明代的發(fā)展期
版畫插圖在明代得到了高度發(fā)展,在繼承宋元版畫傳統(tǒng)的基礎(chǔ)之上,不管是在藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)技巧上都有明顯的飛躍,真所謂是長江后浪推前浪。萬歷年間,隨著以城市手工業(yè)為主的商業(yè)經(jīng)濟(jì)的繁榮和市民文化的興起,大大刺激著私人的刻書行業(yè)和書籍插圖的發(fā)展從而大大拓寬了廣闊的市場(chǎng),數(shù)量和質(zhì)量都居首位。這一時(shí)期也可稱之為中國版畫版畫的“文藝復(fù)興”時(shí)期。
一明代插圖版畫的繁榮還體現(xiàn)在題材內(nèi)容的豐富和藝術(shù)價(jià)值的提高上。其中小說插圖更見繽紛燦爛。
明代小說多來源于宋元話本和民間傳說,明初時(shí)已出現(xiàn)了《水滸傳》、《金瓶梅》、《三國演義》等長篇小說巨著,題材多以史類所占比例最大,其中《水滸傳》、《三國演義》的插圖版本最多,質(zhì)量之高,具有很高的藝術(shù)欣賞價(jià)值?!度龂萘x》的插圖版本不少于九種,建陽刻本圖多而樸實(shí)古樸為主;而金陵刻本已注意到人物的面部表情和內(nèi)在氣質(zhì)把人物刻畫得行惟妙惟肖?!端疂G傳》的版本更是甚多,而且不同地區(qū)表現(xiàn)出來的藝術(shù)風(fēng)格都是截然不同。福建建陽雙峰堂刊本《京本增補(bǔ)校正全像忠義水滸志傳評(píng)林》,每頁上欄寫評(píng)語,中欄畫插圖,兩旁加簡(jiǎn)要說明,下欄為正文。畫面雖不大,場(chǎng)景也有所限制。但情節(jié)簡(jiǎn)明,人物突出,而且具有很強(qiáng)的連續(xù)性,每頁插圖連在一起就是一套連環(huán)畫,也為明代插圖中最多的一部。容與堂刊本《李卓吾先生批評(píng)忠義水滸傳》,每日插圖兩幅,每圖一面,由微派刻工黃應(yīng)光、吳鳳臺(tái)刻,些套插圖重視人物形象的塑造,善于抓住人物內(nèi)心感情,如“武松醉打蔣門神”頁,武松揮拳擊倒蔣門神,仰首揚(yáng)須,的神態(tài),傳達(dá)得淋漓盡致。此本捕捉人物動(dòng)物動(dòng)態(tài)、表情細(xì)致,線條較為粗簡(jiǎn)。刀法亦顯粗獷豪放,粗中見細(xì),具有獨(dú)特的藝術(shù)特色。
二城市的繁榮和市民階層的壯大直接影響到戲曲版畫插圖在建陽、南京、微州、杭州、蘇州等地的發(fā)展。因此,在這些地區(qū)的刻書中,戲曲劇本占有相當(dāng)?shù)谋戎兀瑑?nèi)容包括元代的雜劇和明代的傳奇故事,具有來自民間的傳說,也有文人自己的創(chuàng)作,插圖繪制亦有不少著名畫家和刻工參與,戲曲插圖版畫中得到了相應(yīng)的發(fā)展。
建陽戲曲插圖刻本,具有古樸剛健的地域風(fēng)格,所造劇目也多福建聲腔調(diào),如嘉靖四十五年建陽麻沙鎮(zhèn)崇化里斜新安書坊所刻的《荔鏡記》,既標(biāo)明“朝泉插科”劇情為陳三與五娘的愛情故事,是閩南一帶久演不衰的劇目,此為現(xiàn)存較古之刻本,插圖只占上方間一小塊,畫面甚小,情節(jié)極簡(jiǎn),線條也粗簡(jiǎn)。至到萬歷以后插圖才日漸趨細(xì)致。如萬歷三十八年(1610)葉廷禮刻本《玉谷調(diào)簧》及葉志田刻本《青陽時(shí)調(diào)詞林一枝》等,插圖版畫有所擴(kuò)大,或上圖下文,或單頁圖版,線條也具粗細(xì)的變化,頓挫有力。
南京的戲曲創(chuàng)作演出和劇本刻印也十分盛行,戲曲插圖主要是以數(shù)量見勝,風(fēng)格也豐富多樣。早期有宣得十年(1435)金陵積德堂刊本《金童玉女紅記》,共有插圖68幅,單面連環(huán)畫式,陽刻中參部分陰刻,并帶有一定裝飾性,反映了金陵派早期面貌。萬歷時(shí)期以富春堂、世德堂最負(fù)盛名。富春堂刻印的劇目達(dá)三十多種,如《西廂記》、《白兔記》,《白兔記》等插圖皆為單面,上有通欄標(biāo)目,畫面以人物為主,背景簡(jiǎn)略概括、形象洗練、比例不甚準(zhǔn)確,但動(dòng)態(tài)鮮明,陰刻與陽刻結(jié)合,風(fēng)格古樸豪放,強(qiáng)烈的黑白對(duì)比使作品極富木刻韻味。微州的戲曲書籍雖在數(shù)量上不如南京多,但畫面精麗則過之,具有很高的藝術(shù)價(jià)值。汪光華的玩虎軒《琵琶記》,背景柳絲飄拂,流水回蕩,也有力襯托出離別出依依不舍之心態(tài),衣紋處理得流暢,山石勾泐得粗勁頓挫,柳干、柳枝通過雕版師點(diǎn)、線、面多咱刻法,都反映了他們刻工的精細(xì)獨(dú)到之處。
杭州、蘇州、吳興三地的戲曲插圖也在晚明達(dá)到了新水平。杭州風(fēng)格與徽派一致,如萬歷三十八年起鳳館刻《元本出相西廂記》都顯示出雕技之精微,但也有過于繁瑣之弊。蘇州版畫的創(chuàng)新之處是“月光版”的流行,以圓形板式突破流行的方形畫面,顯得活潑還富有裝飾趣味。吳興地區(qū)以凌濛初和閔齊兩家的劇本最為精美,文字都以墨朱兩色分別刻印正文和評(píng)語,清晰醒目,而且還附以精美的插圖,這個(gè)時(shí)期的出版物,幾乎無書不圖,無圖不精,書坊經(jīng)營者為了牟利,不惜工本,請(qǐng)高手創(chuàng)稿,名工鏤版,花樣翻新,形成中國版話史上的黃金時(shí)代。
明代戲曲版畫中,《西廂記》影響尤為最大,同時(shí)也代表了明代戲曲版畫的一個(gè)縮影,一再得被藝術(shù)改變和轉(zhuǎn)換,這也是中國文化史上少見的。杭州風(fēng)格與徽派一致,如萬歷三十八年起鳳館刻《元本出相西廂記》都顯示出雕技之精微,但也有過于繁瑣之弊。有些劇本注重山水背景的描繪,以景物烘托情節(jié),而且張富有詩意,蘇州版畫的創(chuàng)新之處是“月光版”的流行,以圓形板式突破流行的方形畫面,顯得活潑還富有裝飾趣味。吳興地區(qū)以凌濛初和閔齊兩家的劇本最為精美,文字都以墨朱兩色分別刻印正文和評(píng)語,清晰醒目。
二、明代版畫插圖之所以有如此輝煌的成果的因?yàn)檫€有就在于當(dāng)時(shí)數(shù)名畫家,雕刻家的珠聯(lián)璧合
一明代戲曲版畫中,《西廂劇》影響最大,同時(shí)它也代表了明代戲曲版畫的一個(gè)縮影,一再得被藝術(shù)家改變和轉(zhuǎn)換,這也是中國文化史上少見的。特別是天啟年閔吳興淩濛初刊本《西廂劇》堪稱精美絕倫,共插圖20幅,單面版式,景色所占篇幅大,描繪的很細(xì)膩,人物很少,但聚中心,神情和動(dòng)態(tài)都刻畫得很生動(dòng)。崇禎十三年吳興閔遇王刊本《西廂記》在繪稿和調(diào)板上均巧妙出新。此本首次采用了套色印刷,極為講究。畫面絢麗多彩,構(gòu)思也別出心裁,21幅插圖首繪鶯鶯像,時(shí)而含蓄,時(shí)而隱喻,變化豐富,這些手法都是以前極其少見的。
二在這時(shí)一些文人士大夫也積極參與版畫插圖活動(dòng),如人律木刻的陳洪綬曾為適應(yīng)版畫需要而制作了不少畫稿,特別是他繪制了幾套西廂插圖堪稱是時(shí)代版畫中的精品。崇禎年間山陰李告辰本《北西廂》卷首有陳洪綬所繪鶯鶯像,本身,執(zhí)扇挽簡(jiǎn),低首凝眸,形象清麗含情,40幅月光版插圖,正面故事情節(jié),副頁繪山水、竹石、花鳥、有蘭瑛、蘭孟、關(guān)思、陳洪綬等畫家題名,可謂名家薈萃。由陳洪綬單獨(dú)完成的插圖本即崇禎十二年(1639)刊本《張深之先生正北西廂秘本》亦有項(xiàng)南州刻板,插圖五福:木成、解圍、窺簡(jiǎn)、驚夢(mèng)、報(bào)捷,選擇全劇本關(guān)鍵性的情節(jié),而且很注意人物的形象塑造。
崇禎十三年吳興閔遇王刊本《西廂記》在繪稿和調(diào)板上均巧妙出新。此本首次采用了套色印刷,極為講究。畫面絢麗多彩,構(gòu)思也別出心裁,21幅插圖首繪鶯鶯像,時(shí)而含蓄,時(shí)而隱喻,變化豐富,這些手法都是以前極其少見的。而且是此套版畫成為中國版畫史上最杰出的代表作。
中國版畫插圖的繁盛,原因是多方面的。但最主要的還是當(dāng)時(shí)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的影響,促使了它的繁榮發(fā)展。它所取得的藝術(shù)成就可以與任何朝代媲美;而它所產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值更是影響深遠(yuǎn),這些都應(yīng)值得我們深入的去研究、學(xué)習(xí)。但是在學(xué)習(xí)的過程中我們要順應(yīng)時(shí)代的發(fā)展,用時(shí)代的眼光來鑒賞它,而不是盲目的去“追隨”在吸取的過程中要去出糟粕,吸取其精華。讓它的藝術(shù)語言和藝術(shù)形式更具有民族性和時(shí)代性,而不是對(duì)它原有的藝術(shù)精神的一種回歸。
參考文獻(xiàn):
[1]呂勝中著.中國民間木刻版畫[M].湖南美術(shù)出版社,1990.
[2]鄭振鐸著.中國古代版畫叢刊[M].上海古籍出版社,1988.
[3]肖翱子著.中國民間美術(shù)[M].湖南大學(xué)出版社,2002.
[4]劉帆著.美術(shù)大觀[M].遼寧美術(shù)出版社,2006.
[5]李平凡著.版畫世界[M].人民美術(shù)出版社,1984.