法國科幻電影發(fā)展趨勢(shì)

　　科幻電影集科學(xué)觀念、藝術(shù)想象和電影手段于一體，從電影誕生之日起就為大眾所喜愛，并發(fā)展成為重要的電影類型。美國憑借其資金、技術(shù)、經(jīng)驗(yàn)和文學(xué)積累，成為科幻電影創(chuàng)作的主力軍，影響力遍及全球，其他國家無法望其項(xiàng)背。即便如此，法國科幻電影仍然存在并發(fā)展著，散發(fā)著獨(dú)特的魅力。

　　1 法國科幻電影的發(fā)展歷程

　　1)“科幻電影之父”梅里愛。1902年法國人梅里愛推出《月球旅行記》，第一部真正意義上的科幻電影出現(xiàn)。

　　《月球旅行記》根據(jù)凡爾納的小說和威爾斯的小說改編，影片獲得巨大成功。之后他又相繼拍攝了眾多具有幻想情節(jié)的影片，如《太空旅行記》、《海底兩萬里》等。他的科幻電影典型題材是旅行和速度。

　　到了20世紀(jì)一十年代，梅里愛的魔幻式科幻套路開始過時(shí)。1914年梅里愛公司破產(chǎn)，法國科幻電影在全世界范圍內(nèi)一家獨(dú)大的局面逐步被打破。

　　2)“狂人科學(xué)家”不斷涌現(xiàn)。隨著好萊塢制片廠制度的出現(xiàn)和發(fā)展以及德國、英國等其他歐洲國家科幻電影的發(fā)展，世界科幻電影從20世紀(jì)二十年代起步入了一個(gè)蓬勃發(fā)展的時(shí)期，在20世紀(jì)20-30年代，狂人科學(xué)家(以其科學(xué)工作危害人類的兇惡科學(xué)家)常盛不衰。美國有《科學(xué)怪人》和《化身博士》，德國有《賭徒--馬布斯博士》，法國有《杜普博士的瘋狂》、《巴黎在沉睡》等。

　　1915年阿貝爾·岡斯在《杜普博士的瘋狂》嘗試用失真的鏡頭表現(xiàn)了一個(gè)用射線扭曲世界的瘋狂醫(yī)生。1930年他又推出了《世界末日》，描寫一顆慧星將與地球相撞。末日來臨之際，兩兄弟橫空出世，哥哥是宗教狂人加天才，弟弟是狂人科學(xué)家，兄弟倆妄圖拯救世界道德秩序。影片結(jié)尾，只見一幅世界末日景象。

　　1925年，先鋒派導(dǎo)演雷內(nèi)·克萊爾創(chuàng)作了《巴黎在沉睡》，某科學(xué)家發(fā)明了一種沉睡射線讓整個(gè)巴黎所有的人都靜止了，除了他自己及侄女，以及埃菲爾鐵塔上的看守人和飛機(jī)上的乘客。整個(gè)巴黎都屬于他們。于是這群人開始了冒險(xiǎn)。這部片證明科幻片不一定依靠特技而存在。

　　3)新浪潮導(dǎo)演與科幻電影。20世紀(jì)四五十年代，法國科幻電影陷入沉寂。二十年時(shí)間，僅出現(xiàn)了由克魯佐編劇、伯提埃導(dǎo)演的《世界要顫抖》和安德烈的《星際旅行》。前者創(chuàng)造了一臺(tái)預(yù)知生命余期的機(jī)器，后者以相對(duì)論為基礎(chǔ)，探討時(shí)空旅行。

　　之后隨著法國新浪潮電影的興起，各位新浪潮導(dǎo)演紛紛涉足科幻題材，科幻電影在法國復(fù)蘇。

　　新浪潮左岸派導(dǎo)演克里斯·馬克1962年創(chuàng)作了《堤》，全片用靜止畫面，配上如詩如夢(mèng)的復(fù)雜旁白，顯示一個(gè)角色破碎片段的記憶。在不知日期的未來，核戰(zhàn)使得巴黎毀滅，勝利者在地下室向幸存者進(jìn)行催眠實(shí)驗(yàn)，使他們進(jìn)入過去或未來的時(shí)間之旅。

　　戈達(dá)爾1965年創(chuàng)作了《阿爾法城》。阿爾法城是一座無愛無情的未來“死城”。一切須遵循一臺(tái)名為“阿爾法60”計(jì)算機(jī)統(tǒng)治下的“邏輯”，若有違反者，都會(huì)被槍決。人們?cè)谶@里喪失了一切人性本該擁有的喜怒哀樂，人的價(jià)值觀完全被搞亂。阿爾法城象征著一個(gè)完全實(shí)行技術(shù)統(tǒng)治的世界，在這里，男主角用愛和詩與阿爾法60相對(duì)抗，最終藝術(shù)戰(zhàn)勝了技術(shù)統(tǒng)治。

　　1968年是法國科幻電影的高產(chǎn)之年，有四部作品問世，包括阿蘭·雷奈的《我愛你，我愛你》。該片講述男主角自殺未遂，兩名男子前來造訪，請(qǐng)他參加一個(gè)時(shí)空旅行的實(shí)驗(yàn)，看看他能否捕捉過去的某一刻。他在穿越時(shí)間時(shí)迷失了方向，從而看到了他從前生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。

　　此外，弗朗索瓦·特呂弗1966年拍攝了科幻電影《華氏451度》，但嚴(yán)格意義上是一部英國電影。

　　4)法國科幻電影的三駕馬車。從上世紀(jì)八九十年代開始，呂克·貝松、恩基·比拉和讓-皮埃爾·熱內(nèi)陸續(xù)嶄露頭角。三人對(duì)科幻題材青睞有加。

　　呂克·貝松1982年以科幻片《最后決戰(zhàn)》亮相國際影壇。1997年《第五元素》問世，在全世界取得成功，全球票房突破26000萬美元，成為世界范圍內(nèi)影響最大的法國科幻片。

　　電影故事發(fā)生在2259年的紐約，宇宙之中的邪惡力量想統(tǒng)治地球，人類將萬劫不復(fù)。外星善良勢(shì)力派來地球拯救人類和宇宙的“第五元素”被惡勢(shì)力擊落。但最終人類復(fù)原了“第五元素”，將惡勢(shì)力摧毀，拯救了人類。

　　和傳統(tǒng)法國導(dǎo)演不同，呂克·貝松弱化了以往法國科幻電影所強(qiáng)調(diào)的人文關(guān)懷精神，注重娛樂性和電影技術(shù)的應(yīng)用，使得《第五元素》成為在科幻電影的高科技時(shí)代達(dá)到好萊塢科幻片水準(zhǔn)的歐洲作品。2014年他又推出了《超體》。

　　恩基·比拉是著名的科幻漫畫家。1989年，他的電影《邦克宮飯店》問世。在一個(gè)獨(dú)裁的虛幻世界里爆發(fā)了了叛亂，推翻了現(xiàn)有體制，達(dá)官貴人們逃往地下深處的邦克宮飯店，沒有了元首的統(tǒng)治和領(lǐng)導(dǎo)，這些人何去何從?1996年、2004年他又分別拍攝了《記憶喪失的男子》和《諸神混亂之女神陷阱》。

　　讓-皮埃爾·熱內(nèi)1995年推出了《童夢(mèng)失魂夜》。故事發(fā)生在一個(gè)奇幻城市，怪博士因無法做夢(mèng)而飽受折磨，他指示手下的克隆人綁架城中的孩童，通過一個(gè)怪異的機(jī)器來竊取他們的夢(mèng)境?？墒?，所有的美夢(mèng)到了他這，均變成噩夢(mèng)。導(dǎo)演用天馬行空的想象力，構(gòu)筑了一個(gè)正邪混雜但善良不滅的華麗夢(mèng)境。1997年他去好萊塢拍攝了《異形4》。

　　2 法國科幻電影對(duì)世界科幻電影的影響

　　從發(fā)展歷程中可以看出，法國科幻電影涉及的題材十分豐富，包含空想或反空想、太空片、妖魔鬼怪、侵略片、機(jī)器人和自動(dòng)機(jī)、時(shí)間旅行、災(zāi)難片等，無論從題材還是創(chuàng)作方法，對(duì)世界科幻電影產(chǎn)生了重要影響。

　　1)開拓了眾多科幻電影類型?？苹秒娪白钤缭诜▏鹪矗瑥脑搭^影響了世界科幻電影的發(fā)展。比如，自梅里愛《月球旅行記》后，表現(xiàn)太空旅行的內(nèi)容在科幻電影中層出不窮，經(jīng)久不衰;在梅里愛電影里出現(xiàn)的“暴眼妖怪”維形，為以后“狂人科學(xué)家”登上銀幕奠定了基礎(chǔ);阿貝爾·岡斯的《世界末日》對(duì)后來末日題材的影片產(chǎn)生了巨大影響;《巴巴雷拉》在科幻電影史上第一次把科幻和情色相結(jié)合。

　　2)與好萊塢不同的創(chuàng)作方式。好萊塢科幻電影注重傳奇的情節(jié)、快捷的節(jié)奏、驚險(xiǎn)的動(dòng)作和氣氛的渲染，高投入和高科技下，使得絢麗的畫面和無與倫比的特效震撼人心。與之相比，法國科幻電影節(jié)奏較慢，不追求故事的跌宕起伏，更多追求理念、意識(shí)和情感的表達(dá)，軟科學(xué)題材更多。這在新浪潮導(dǎo)演的科幻電影中表現(xiàn)的尤為突出，對(duì)于他們來說題材更多是表達(dá)他們道德焦慮與人文關(guān)懷的手段，而不是單純講述與未來科技有關(guān)的故事。法國科幻電影特效相對(duì)簡(jiǎn)單，大多以理念取勝。如在《阿爾法城》中，完全沒有未來型裝飾和道具，它是在巴黎的實(shí)震中拍攝的。法國科幻電影為世界科幻電影提供了好萊塢之外的創(chuàng)作方式。

　　目前，世界范圍內(nèi)沒有哪個(gè)國家的科幻電影能和好萊塢抗衡。為了能在世界電影商場(chǎng)上進(jìn)一步拓展，法國科幻電影從2000年以后加快了和其他國家合拍的步伐，如加拿大、西班牙、英國，甚至是和好萊塢，希望通過合拍加大投入、擴(kuò)展市場(chǎng)。合拍模式能否打破好萊塢的壟斷還是個(gè)未知數(shù)，但是只要是科學(xué)觀念、藝術(shù)想象和電影手段完美結(jié)合的科幻電影必定為觀眾所喜歡。