三、要抓住細(xì)節(jié)，以真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)感動(dòng)人
什么是細(xì)節(jié)？按照辭典的解釋，細(xì)節(jié)就是細(xì)小的環(huán)節(jié)或情節(jié)。無(wú)論場(chǎng)景、服飾、形象、動(dòng)作、語(yǔ)言、心理都有細(xì)節(jié)。英國(guó)記者格林曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“要讓事實(shí)說(shuō)話， 而不是讓形容詞來(lái)拔高事實(shí)。” 細(xì)節(jié)來(lái)源于事實(shí)本身，往往不需要形容詞來(lái)修飾，也不需要專業(yè)術(shù)語(yǔ)和概念性詞語(yǔ)做陪襯。
細(xì)節(jié)鏡頭是反映新聞事實(shí)的最有力的武器。一篇文章，恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用，而對(duì)電視新聞專題來(lái)說(shuō)，細(xì)節(jié)的鏡頭記錄具有同樣的功能。細(xì)節(jié)鏡頭對(duì)觀眾所產(chǎn)生的沖擊力，是廣播和報(bào)紙所無(wú)法具備的。在我們的親身實(shí)踐中，有大量的實(shí)例說(shuō)明電視新聞細(xì)節(jié)鏡頭的重要性。我們還以《好人張喜鳳》來(lái)說(shuō)事。記者在講述到張喜鳳撿拾棄嬰安雅，對(duì)當(dāng)時(shí)的場(chǎng)景細(xì)節(jié)作了這樣的描寫：“同年9月的一天深夜，喂完孩子剛剛躺下的張喜鳳，突然聽到門外有嬰兒的啼哭聲，她打開門一看，門口有個(gè)小毛毯，里面包著一個(gè)幾個(gè)月大的女嬰，張喜鳳急忙把孩子抱到屋里，解開毛毯，一張字條映入她的眼簾：知道你心好盼望你能救活她，我們?nèi)医o你磕頭了。”深夜、毛毯、女嬰、字條等細(xì)節(jié)鏡頭把張喜鳳收留小安雅情景交待的清楚明白，揭示出張喜鳳同情關(guān)愛(ài)孩子、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)拇髳?ài)情懷。
四、要恰當(dāng)時(shí)使用現(xiàn)場(chǎng)同期聲
同期聲指的是與畫面同時(shí)攝錄到鏡頭里的人物現(xiàn)場(chǎng)聲。 同期聲在電視節(jié)目中具有非常重要的作用。一方面它的運(yùn)用能夠使畫面人物語(yǔ)言達(dá)到“聲畫合一”，以增強(qiáng)專題片內(nèi)容的真實(shí)感、可信度和親和力。另一方面同期聲的運(yùn)用可以體現(xiàn)典型人物的個(gè)性特點(diǎn)，還可以作為一個(gè)蒙太奇因素連接電視節(jié)目的結(jié)構(gòu)框架。因此，電視專題節(jié)目制作過(guò)程中已經(jīng)越來(lái)越重視對(duì)同期聲的運(yùn)用。
同期聲應(yīng)當(dāng)反映的是實(shí)實(shí)在在的信息，也就是說(shuō)不要為了“同期聲”而“同期聲”，而是要真正做到言之有物，同解說(shuō)詞相互配合、互為補(bǔ)充。同期聲的語(yǔ)言要清晰可辨，如果人物的同期聲采用了方言或者背景聲嘈雜，就一定要同時(shí)在電視屏幕上打上字幕，以方便觀眾理解。在專題片《好人張喜鳳》這個(gè)故事中，記者大量使用了同期聲，其中有主人翁張喜鳳的，有張喜鳳愛(ài)人的，有張喜鳳舅舅的，還有張喜鳳資助的貧困生的。盡管很多，但作者獨(dú)具匠心的運(yùn)用，卻能使這些同期聲與解說(shuō)詞銜接得當(dāng)，恰到好處。幾個(gè)人的同期聲在一個(gè)事件敘述中同時(shí)出現(xiàn)時(shí)，由于各人說(shuō)話的側(cè)重點(diǎn)不一樣，沒(méi)有給觀眾留下雷同感。整個(gè)片子把同期聲和解說(shuō)、畫面、音樂(lè)巧妙搭配，渾然天成。
五、要巧妙配樂(lè)以渲染作品的氣氛
音樂(lè)是人類的共同語(yǔ)言，它沒(méi)有國(guó)界，不分民族和膚色，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用音樂(lè)能夠精確表達(dá)人們內(nèi)心的感受與情緒。在電視節(jié)目中，音樂(lè)也是一種重要的編輯手段。各種各樣的欄目片頭、片尾、片花的音樂(lè)，都起到了很好的渲染氣氛的作用，同時(shí)音樂(lè)也使節(jié)目系統(tǒng)連貫有序，成為最好的間隔方法。在電視專題節(jié)目中使用音樂(lè)時(shí)應(yīng)注意情緒和氣氛的一致性。 　　　
商丘電視臺(tái)創(chuàng)作的專題片《永不放棄》，講述的是家住民權(quán)縣城關(guān)鎮(zhèn)韓莊村的劉紅、黃建軍故事，他們?cè)居幸粋€(gè)幸福溫馨的家庭，然而十三年前的一場(chǎng)車禍，給這個(gè)家庭帶來(lái)了巨大的不幸。黃建軍成了植物人，家里的重?fù)?dān)一下子壓在年輕的妻子劉紅身上。十三年來(lái)，這個(gè)堅(jiān)強(qiáng)的女性毅然擔(dān)當(dāng)起頂梁柱的角色，用自己對(duì)丈夫的愛(ài)和不言棄的信念，硬是把昏迷的丈夫喚醒 。黃建軍出車禍的場(chǎng)景當(dāng)時(shí)沒(méi)有紀(jì)錄下來(lái)，只能依靠村民的描述進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)模擬，很多場(chǎng)景氣氛的營(yíng)造就是依靠音樂(lè)的烘托，先是低沉的音樂(lè)和一個(gè)寧?kù)o的夜晚鏡頭，接著是“咣當(dāng)”“轟隆”的汽車撞擊聲，隨后人們看到黃建軍倒在血泊中的鏡頭，低沉悲傷的音樂(lè)貫穿其中。音樂(lè)起到了很好的渲染畫面氣氛的效果。