電影賞析論文格式模板范文
隨著我國電影事業(yè)的發(fā)展，電影賞析也越來越被人們所重視了。下面是學習啦小編為大家整理的電影賞析論文，供大家參考。
電影賞析論文范文篇一：英文電影《弱點》賞析
摘 要： 2009年，根據邁克爾?劉易斯的作品《弱點：比賽進程》而改編的電影《弱點》被搬上大屏幕，該片講述了2009年美國國家橄欖球聯(lián)盟(National Football League)首輪選秀球員邁克爾?奧赫由丑小鴨蛻變成白天鵝的傳奇而不凡的經歷。該劇劇情真實感人，最終取得三億美元的票房成績。本文通過對安徒生的童話故事《丑小鴨》和電影《弱點》的比較分析和論述，得出了一些發(fā)人深省、值得回味的觀點和結論。
關鍵詞： 丑小鴨 英文電影《弱點》 盲點
一、引言
安徒生有個家喻戶曉的童話故事叫《丑小鴨》，它講述了一只丑小鴨蛻變成美麗天鵝的艱難歷程，不，確切地說，應該是丑小鴨發(fā)現自己原來是只天鵝的故事，強調認識自我和堅持自己、堅信自己的重要性。丑小鴨之所以從小受到排擠和歧視，是因為它與眾不同，而且它的特質是難以輕易改變、與生俱來的。如果能改變，那么它就是真的丑小鴨，而不是被誤認為丑小鴨的天鵝。
2009年上映了一部在北美票房超過兩億美元的溫情勵志片The Blind Side(中文名稱譯為《弱點》)，它講述了一只“丑小鴨”的故事，這只“丑小鴨”就是黑人男孩邁克爾?奧赫。在美國國家橄欖球聯(lián)盟舉辦的2009年第一輪選秀大賽中，身高1.93米、體重344磅、虎背熊腰但動作敏捷的黑人男孩邁克爾?奧赫嶄露頭角、一鳴驚人，他的防守能力超群。鑒于他的出色表現，巴爾的摩烏鴉隊選中他，并與他簽訂了5年共1300多萬美元的合同。
但鮮為人知的是，這顆閃耀的球星邁克爾?奧赫身世凄苦。因為媽媽懷他時吸毒，他的智商一度不足80，共養(yǎng)育了12個孩子的父母根本無暇顧及他，甚至沒有給予他最起碼的溫暖和教育。小奧赫童年時學業(yè)表現極差，換讀過11所學校。16歲前，父母把他輾轉送至多個寄養(yǎng)家庭，他一度流落街頭。高中時，奧赫的父親被殺去世，就在這最低谷時期，他的人生突然出現轉機，一名高中橄欖球教練發(fā)掘他并助他離開公立學校，進入私立教會學校。就在此時，一名隊友的父母肖恩?陶西和莉?安妮?陶西夫婦收養(yǎng)了奧赫，隨后這個白人家庭助他考上大學，走進巴爾的摩球隊。
體育作家邁克爾?劉易斯把奧赫的傳奇經歷寫入紀實作品《弱點：比賽進程》之中，繼而導演約翰?李?漢柯克將奧赫的故事搬上了銀幕，結果該影片成了全球2009年最大的黑馬影片，斬獲了全美2.5億美元的巨額票房。
其實，《弱點》的故事很簡單，一個身世復雜的黑人男孩在被外界排擠的困境中偶遇桑德拉布洛克扮演的陶西太太(后來成為他的養(yǎng)母)，在她的激勵、鼓舞、呵護、支持下，重拾信心，并且在橄欖球領域獲得了成功。
片名The Blind Side，是橄欖球術語，意為“沒有防范的一面”，負責保護的隊員必須和負責進攻的隊員完美配合，才能彌補“the Blind Side”，才能贏球，在片中也可以理解為“上帝看不見的地方”。但我更愿意將其看成社會的弱點，整個社會自有其運行邏輯，當每個人都按照自己的道路自我發(fā)展時，總有一些人會掉隊，跟不上整個社會運轉的邏輯。電影中的那個黑人孩子便是典型的，如果不是遇到了生命中的貴人，他應該早早就淪落成了罪犯之一。而他得到了垂青，于是整個生命都不再一樣。但社會里，并不是每個人都像這個孩子一樣，能遇到生命中的“媽媽”。更多的孩子只能在沒有“桑德拉?布洛克”那樣的媽媽的眷顧下，走上不歸路。以下便從幾方面對這部電影進行賞析。
二、愛是主題，愛讓盲點成為與眾不同的亮點
在任何事物都有盲點的情況下，愛會讓這些盲點銷聲匿跡，讓你所愛(被愛)的人、事、物堅固得密不透風。夢想出自于愛，也是愛的一部分。每個人都應該清楚自己想要的是什么，都要清楚自己愛的是什么。因為有愛，人們可以愈合間隙，創(chuàng)造最大的奇跡。包容、認可和理解可以消除一切距離和隔閡，更能使愛長久、牢固，我想這就是莉安的初衷，也是邁克爾最終明白的真理。Michael心底是渴望愛和溫暖的，這在影片中體現為他一直在尋找自己的生母，而最能夠提供愛和溫暖的，自然是人類社會結構的基本組成單位――家庭。陶西夫婦(半路之家、新家)的主動和慷慨，融化了Michael心中的堅冰，也激勵了Michael的斗志。他們?yōu)镸ichael買車，為他請家教，陪他訓練，包容他的錯誤，做盡到了家人的本分。
每個人都有盲點，有時候可能沒注意到，或者注意到了沒有能力消除，只能聽之任之，這就需要名師益友發(fā)現這個盲點。最重要的還是自己，沒有那種時刻控制自己行為的恒心，再多的指點只能是廢話。就像片中的大邁克，仔細想想，在現實中，他無非是一個雙重性的“另類”。奧赫的人生原本有著嚴重的盲點，他家庭出身不好，沒有受到任何家庭教育，童年又留給他那么多痛苦的回憶，上公立學校后缺少督促他、幫助他的好老師，這注定了他在這個社會中不可能有任何成功的機會。他有吸毒的母親，自殺的父親，自小就在混亂黑暗的黑人街區(qū)中成長。盡管在學校的成績很差，但是他有著別人無法比及的東西，那是近乎完美的防御本能?；蛟S從小受到太多苦難，對于每個人，他有很強的敏銳的自我保護意識。環(huán)境和生活經歷造成了大個子沉默寡言的個性，雖然生活對他有很多的不公，卻讓他一直保有善良而純凈的一面，懂得感恩，懂得珍惜，懂得付出，懂得保護。桑德拉?布洛克飾演的辣媽黎安?托易發(fā)現了他的這些盲點，并給予了他無私的幫助，使其融入了其家庭，并最終使邁克身上的盲點轉化成了與眾不同的亮點，并因此而創(chuàng)造出非凡的成就。固然，最關鍵的是陶西一家人對奧赫的無私關愛，才使他有此巨變，但邁克若是沒有那顆善良的心靈，沒有持之以恒的決心，恐怕再多的幫助也無濟于事，這種自甘墮落的例子實在是太多了。
命運就是這么奇妙的東西，一旦得到垂青，生命中最強大的爆發(fā)力就會得到最大限度的釋放，從而變幻出耀眼的色彩?！度觞c》里的故事正是如此，一切機緣巧合，真是渾然天成。但是，除了運氣，還需要實力，沒有實力，再好的機會給予你，也會被錯過。好在邁克好好把握住了，于是，我們?yōu)檫@位橄欖球巨星的崛起而贊嘆，為命運的神奇而大為驚嘆。
三、天真的童心是拯救人類心中弱點的最有效的良藥
莉安有個親生的小兒子叫SJ，這個小孩子讓處在心靈即將崩潰邊緣的邁克爾感受到了什么是世界上最寶貴的東西?；蛟S，天真的童心是拯救人類心中弱點的最有效的良藥。在SJ的幫助下，邁克爾漸漸學會如何與人相處、如何理解橄欖球戰(zhàn)術、如何更好地融入這個大家庭。因為，他做到了用心向這個世界微笑，因而自己心中的這扇窗自然會充滿陽光。
四、勇氣和紀律是人類面對社會秩序的基礎
勇氣，或許每個人都有。但是，我們可以用自己的勇氣面對生活中的每一個難題嗎?答案是否定的，因為我們的認知度不會讓我們輕而易舉地了解這個社會的生存法則。正如邁克爾為了準備自己的文學畢業(yè)論文而發(fā)愁時，作為父親的肖恩，給他講述了六百個勇士的故事。六百個人明明知道自己的指揮官下達了錯誤的命令，但是依舊走入了一去不返的山谷，無一生還。這個故事雖然簡短，但是意義深遠。是的，生活中我們難免會遇到各種挫折，但是這個社會自有它自己的法則。之所以有等級之分是因為各個等級中的人都有自己的經歷，這份寶貴的經驗是他們對這個殘酷社會的認識。也許，有時候這些人會犯錯誤，但是他們依舊令人尊敬。此時，邁克爾終于理解了周圍的所有人，包括自己最討厭的人。他的文章打動了學校的文學教授，因而順利畢業(yè)。
五、一個成熟的促人行善的社會
這是一個真實的故事，這種看起來像是童話的故事是一件真事，那么這種結果的形成就不能再單純地歸結于兩個個體的意志了。能形成這種最好的結果，是因為這個社會必須將這種善行形成一種合力，教練、校長、老師、家教、妹妹、弟弟等，所有的相關者必須齊心合力、自然而然地行善。善良是這個社會的行為準則，而且這個社會必須有能支持這種善行的經濟基礎，只有這樣，所有的善良才能不停地加強，直到穩(wěn)穩(wěn)地把受傷的小鳥托上天空，實現成熟社會里的美國夢，一個真實的美國夢。
我們需要這樣的社會環(huán)境，讓人能夠行善的社會環(huán)境，一個擁有強大道德約束和誠實氣氛的社會環(huán)境。各種法規(guī)、條文、制度的作用是防止人作惡的同時盡量給行善讓開道路。而一個信仰――在這里當然是西方式的宗教信仰，但其實只要是一個大家信服的信仰就好――會給行善者一個直接的理由和心理支持，這才是提倡善良的社會。如果社會提倡投機取巧，走偏門，老實努力的人總吃虧，形成唯利是圖的風氣，大家輕易放棄自尊自愛，信念嚴重缺失，人人把善良當成笑談，那么這樣的時代恐怕離成熟、先進還很遠。
片中發(fā)生的故事若是放在一個沒有宗教信仰的國家，一個教徒出于虔誠信仰和____普世觀的善舉難免會被解讀成上層階級粉飾良知的作秀和對下層階級的膚淺的物質憐憫。
我們目前正提倡建立和諧社會，這是一種理念，放在現階段來說，渴望只是一種趨勢，更多的時候還只是一種理想。我所理解的和諧社會，是在社會相對富足之后，人與人之間能彼此互助以消除等位區(qū)別。西方社會的一些年輕人往往在學?；蛘弋厴I(yè)后自行經歷一段義工經歷，一些有能力的富人則定期舉行慈善活動，力所能及地幫助一些生活困難的人，這也算是一種常態(tài)。我們的社會還有太多世俗觀念，貧富階層之間的相互理解度還很低。
有愛才有和諧，有和諧才使得愛得以施張。和諧首先是建立在富裕之上的，否則一切都是空談。什么叫和諧?看看這部電影，桑德拉?布洛克飾演女的主角利?安妮?陶西是一名出色的慈善工作者，有一個疼愛、支持自己的丈夫和兩個乖巧聰明的孩子，家住大別墅，車子和保險一應俱全。一個黑大個被這家人收養(yǎng)，當家做主的利?安妮得到了大度丈夫的允許和支持;利?安妮的大女兒美麗聰明、通情達理，還陪他寫作業(yè);小兒子SJ當他的橄欖球教練，并很快愛上這個大哥哥;很快，大邁克被這溫暖的一家人正式領養(yǎng)，黑大個大邁克有了自己的屋子和身份證，還有了自己的SUV型汽車……在所有的相處過程中，沒有隔閡，沒有誤解，只有愛與支持，一家人一開始就其樂融融，關系近乎完美。這樣一個完美的上層社會家庭，還有著菩薩一般的大愛之心，她們是忠誠的____徒，憎恨一切階級觀念，從來沒有種族意識，哪里還用找什么天堂，天堂就在此處。
除了家庭祥和無間外，整個社會也和諧友愛。一個學校的教練看到一個黑大個在運動上很有天賦，就極力要求學校破格錄取;一個雨夜，孤零零的黑人窮孩子走在路上，時常會遇到像利?安妮這樣的好心人，毫無戒備地將他帶回自己家中;因為在運動上的確有些天賦，附近的大學校長們如獲至寶，紛紛登門拜訪，力求邁克到他們學校讀書;接下來順理成章，一個體壇名將就這樣迅速崛起……處處都是理解與歡笑，處處都是友愛與支持。
我不敢猜想這是不是西方世界的和諧社會，也不懷疑這個故事的真實性質，因為這本是新英格蘭巴爾的摩烏鴉隊進攻截鋒邁克爾?奧赫活生生的生活經歷，一個真正的和諧社會，看來就是這個樣子。人人都有夢想，人人都有用武之地，人人都能找到自己的生活，人人都有實現理想的途徑。這樣一部從頭愛到尾的溫情電影，就像一碗心靈雞湯，暖暖的，很貼心。
六、何謂成功
影片并沒有過多地著墨于奧赫如何勤奮苦練、奮發(fā)拼搏，也沒有出現我們慣常聽到的關于成功的陳詞濫調，它只是在描述奧赫如何被成全，而不是他如何獲得成功。
陶西太太說：“要團結，要保護好你的家人，記住，你的隊友就是你的家人?！闭沁@句話極大地鼓舞了球場上的奧赫。比賽中，他考慮更多的是親人贊許的微笑而不是個人的得失。他在家人給予的愛和關懷中找到尊嚴和自我定位，明白自己是誰，也明白自己對于家人意味著什么。這才是他真正的成功之處。
這正是影片想要傳達給觀眾的關于成功的定義。真正的成功就是做最好的自己，發(fā)揮自己的天賦。所謂天賦，在電影中的人看來，就是上帝賜予的才能。奧赫人生中遇到的大部分人不但沒有嘲諷、阻撓和打壓他，反而自發(fā)地保護、鼓勵和積極引導他。于是，奧赫的笨拙轉變?yōu)閮刃?，木訥轉變?yōu)閮群薮擂D變?yōu)閮忍N，他的運動天賦得到了發(fā)揮，他自己也得到了成全。
《弱點》講述的并非麻雀變鳳凰、丑小鴨變天鵝的童話傳奇，影片從根本上就認為奧赫是一只有著嚴重盲點的鳳凰和天鵝，一旦盲點消除，就能展現自己最絢爛美麗的身姿。其實，安徒生的《丑小鴨》并不是在講鴨子變天鵝，而是說鵝蛋被不小心下在了鴨窩中，孵出來的“天鵝”用鴨的標準評判自己，弄得自己很自卑，后來終于學會用鵝的標準看自己，才發(fā)現自己原本就是一只美麗的天鵝。“丑小鴨”不是因為自信變成天鵝，而是發(fā)現自己本來就是一只天鵝，只不過身處盲點之中，沒發(fā)現罷了。換言之，邁克本來就是一個天才，只不過是一個命運稍有轉折的天才。他的故事再次提醒世人鐫刻在雅典德爾菲神廟石碑上的那句箴言“認識你自己”所傳達的無上智慧。
參考文獻：
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[3][丹]安徒生著.安徒生童話[M].石琴娥譯. 中國畫報出版社，2012.
電影賞析論文范文篇二：《電影空間造型設計探析》
一、空間造型設計的功能
電影空間造型設計者們依據自己獨特的藝術想象，對影片的道具、服裝、置景等空間造型設計物品進行精心的設計、打磨、布局以及雕琢，但是他們做的一切不是隨心所欲的，空間造型設計師是在充分理解影片的內容與主題的基礎上，再加上自己的藝術想象，進而完成對影片的空間造型設計。事情總是相互影響的，空間造型設計雖然根據影片本身，但是另一方面它也能反作用于電影。首先，空間造型主要功能就是對主題的揭示。影片《夜鶯》的空間主要是以廣西鄉(xiāng)村為主要背景，通過這個大空間，我們就可以體悟到導演想要表達的主題———在青山綠水中尋找，尋找曾經失去的愛，尋找曾經應有的大自然。
導演將這一主題以輕松明快的方式融入到了這山清水秀之中。導演運用大自然這個天然的背景，將一切的內涵與體悟融入其中。影片中多次向我們展示了大自然的和諧寧靜與溫情:蔚藍的天空下，一望無際綿綿的群山，幽靜的山谷，清澈的小溪，茂密的叢林，在這樣的空間中一老一少慢慢尋找，導演將這美麗的畫面、真實的對白、柔和的旋律在這樣空間中娓娓向我們道來，使我們在安靜和諧中慢慢理解影片的主題。
影片《辛德勒的名單》《鋼琴師》都將影片的空間設定在了二戰(zhàn)期間的波蘭，這兩部影片中都出現了被炸的建筑物以及集中營等空間造型，這些都有利于影片反戰(zhàn)、珍惜和平主題的凸顯以及揭示。其次，空間造型重要功能是對人物形象的塑造。一部好的影片除了深刻鮮明的主題之外，人物形象塑造得是否成功也是檢驗一部電影成功與否的一個重要因素。影片人物形象的塑造取決于多方面，其中就包括空間造型設計，反之，它也能反作用于人物形象的塑造。在《夜鶯》中，小女孩任幸的形象塑造就是在空間造型設計的大背景下完成的。
影片的開頭的背景是北京這個大城市，此時的任幸真的是一個任性的小孩子，她其實本質上就是一個“留守兒童”，父母整天不在家，她就只能打游戲，她與父母親和爺爺的關系都不是很好。但是隨著任幸與爺爺踏上回鄉(xiāng)的路，她的形象也隨著空間背景的變化發(fā)生了變化，任幸逐漸地愛上了這一路的風景，并且逐漸與這些風景融為一體，此時的任幸就像是一個“自然之子”，孩子本身的天性在這個空間中完全被釋放出來。那個傲慢無禮、不懂得愛與親情的小女孩不見了，取而代之的是一個天真活潑、充滿愛心的小天使。其實任幸的本性就是這樣的，但是卻被鋼筋水泥鑄成的城市所蒙蔽，但是只要與大自然產生聯(lián)系，那么，這種本性就會立刻回歸。所以說，這個大自然的空間造型塑造了任幸的人物形象。其他影片的空間造型設計在塑造人物形象方面具有高度的相似性，這里就不加贅述。
二、空間造型設計的形式
每部電影都有屬于自己的風格、主題與內涵，所以每部電影在選擇空間造型設計上的形式也不盡相同，電影空間造型正確的選擇不僅可以提高影片畫面的審美，同時也可以讓我們更清楚明了地體悟電影本身的風格與內涵。因為電影空間造型設計形式選擇的不同，才讓我們看到了一個五彩繽紛的電影世界。首先，空間造型設計的形式體現為自然真實式。我們都知道電影其實就是對生活再現，也就是說電影還是要以真實的生活為基礎的，不能夠脫離生活而漫無目的地創(chuàng)造，所以，電影空間造型設計還以要簡單真實為主。影片《夜鶯》所要表現的就是一個簡單的故事，所以這部電影中的空間造型設計也都是非常簡單真實的，我們在這部影片中看不到絢麗的場景，華美的服裝以及奢華的造型，這里面的一花一草、一樹一鳥、一顰一笑都是那么的自然真實，毫無矯揉造作之感，一老一少的生命動感與大自然的靜美完全融為一體，毫無違和感，這部影片的空間造型設計完全就是一個“天人合一”的詩意王國。自然真實的空間造型設計比較適用于背景真實，實事求是的電影之中，例如電影《蝴蝶》《狼圖騰》《辛德勒的名單》《鋼琴師》等影片以及類似的影片。其次，空間造型設計的形式體現為華麗夢幻式。對于像《夜鶯》之類的影片一定不會使用這種空間設計形式，這種形式適用于超現實主義影片、科幻片、魔幻片中，例如《指環(huán)王》《查理的巧克力工廠》《盜夢空間》《復仇者聯(lián)盟》《了不起的蓋茨比》等。這些影片都有宏達的空間場景設計，再加上華美的服裝、置景、繪景等，又因為隨著電腦技術的發(fā)展，這類影片的空間造型設計又經常運用電腦特效，再加之這樣首先在視覺上就帶給我們強烈的震撼，瞬間就讓觀眾體會了什么是空間氣氛，這種形式的電影讓我們進一步體驗了電影的畫面審美。同時也正是因為這樣，有的人認為這種形式的影片在內容和思想上會有所欠缺，但是筆者卻不這樣認為，這樣的情況的確存在，卻不能因此全部否定這樣的電影，本質上這樣的電影中同樣飽含著深刻的思想意蘊與深刻內涵，如《阿凡達》《霍比特人》等，只不過它們的空間造型設計過于宏達華美夢幻，我們的注意力只是被轉移了，電影的主題思想只不過在這層華麗外衣的背后。
三、結語
綜上所述，電影的空間造型設計在影片中的運用是廣泛的、無處不在的，空間造型設計師們將自己精心、富有藝術氣息的設計呈現在觀眾面前，進而使觀眾沉浸在多彩美妙的影片中，這不僅是視覺上的享受，還能讓我們對影片的風格、主題、內涵有更深刻的認識與了解，并且從整體上提高了影片的藝術效果。
電影賞析論文范文篇三：電影《功夫》中的傳統(tǒng)音樂賞析
[摘 要] 周星馳自編自導自演的電影《功夫》自上映以來，獲得很高的影評。影片中幽默的語言，精美的畫面，無不深深印入觀眾的腦海中。生動的故事情節(jié)少不了音樂的配合。影片中多處運用音樂與動作畫面的結合，讓人浮想聯(lián)翩，不禁感嘆編導的用心良苦，更加讓觀眾深刻理解電影。其中影片中體現最深刻的當屬中國傳統(tǒng)音樂的運用，多處將中國的功夫與傳統(tǒng)音樂元素結合在一起。本文對影片中的故事情節(jié)與音樂的配合進行解讀，了解其中的藝術魅力。
[關鍵詞] 《功夫》;傳統(tǒng)音樂;融合
電影《功夫》2004年問世以后，獲得當年香港電影的最好票房成績，可以稱得上是周星馳喜劇作品的一部力作。 《功夫》 為一部武打喜劇片，故事取景于20世紀40年代的中國，周星馳飾演一位無所作為、想加入當地最大幫派的小混混。這部電影的視覺效果廣泛地受到贊揚，夸張的風格配以中國傳統(tǒng)的民族音樂則是影片最大的特點。 這部電影當中，配樂選用了《東海漁歌》 《十面埋伏》
《四川將軍令》《闖將令》《小刀會組曲》《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》等 六首經典的民族音樂作品，這些作品大都是中國內地五六十年代民族音樂作品的經典，彰顯了該部電影強烈的民族性，為很多熱愛民族電影和民族音樂的影迷和樂迷們所稱道。
下面筆者就對影片中的場景與音樂的巧妙結合進行詳細的解讀。
一、影片中畫面場景與音樂的糅合
作為一部武打戲劇電影，我們從《功夫》中看到了更多的功夫對戰(zhàn)場面，影片中的對戰(zhàn)，人物的出場，舞蹈的配合，都讓人過目不忘。中國傳統(tǒng)音樂的加入，更讓影片活靈活現。
影片首先展現在人們面前的是豬籠城寨祥和的場面，包租婆和包租公的奇裝打扮，寨子里面的人都過著田園式的生活。那句“包租婆怎么沒水了”，一直深入根植于觀眾的內心，畫面響起了優(yōu)美的交響化的民族管弦樂器，伴著時而歡暢、時而平靜的音符，這首曲目是《東海漁歌》，是浙江漁民在生活實踐中總結出來的一段美妙的音樂，影片的祥和也為后面的緊張氣氛做了一個鋪墊。
當斧頭幫的人馬上就要來到豬籠城寨的時候，一曲《十面埋伏》響起，從悠揚的琵琶聲音開始，這種壓抑又暗藏殺機的悸動層層凸顯，猶如暗潮涌動，電影氣氛從平靜轉向緊張，隨著琵琶曲不斷高昂，電影畫面中的人物不斷增加，我們看到一場惡戰(zhàn)即將爆發(fā)，豬籠寨中馬上就要展開一段兇殘的功夫較量。《十面埋伏》的出現，讓觀眾肅然起敬，對于城寨中的村民的命運也是十分擔心的，因為伴隨著音樂的響起，猶如大軍壓境，即使霸王項羽也不能抵抗這股惡風，所以，運用這段音樂，恰當好處，又給電影帶來了無限的生機，吸引觀眾繼續(xù)往后欣賞下去。
四川揚琴演奏的《將軍令》伴隨著豬籠城寨大戰(zhàn)，不斷跳動的音符打破了安靜的現狀，使電影氣氛更加緊張，這場功夫較量中，“十二路譚腿”“洪家鐵線拳”“五郎八卦棍”對斧頭幫的打擊甚重，從“十二路譚腿”接住飛來的打火機時旋律的震動，到“洪家鐵線拳”殺入斧頭幫內部時出現的兩聲大鼓的重錘與鐃的撞擊聲，再到“五郎八卦棍”飛進敵群連消帶打時各種樂器混雜的激昂音樂，這個場面真正達到了畫面與音樂相結合的最高層面，使觀眾通過音樂的緊張感，內心不斷澎湃出不斷翻滾的緊迫，一直延伸到電影中的故事情節(jié)中去，周星馳的這一作風，使得這個橋段更加“和諧”，將高手的功夫與音樂相結合，使藝術的魅力展現得淋漓盡致。
《闖將令》是當火云邪神抓住射出的子彈開始響起的音樂，高亢的嗩吶聲帶領我們游走在電影的每個畫面中。因為《闖將令》描述的是無畏的英雄主義，運用到火云邪神的出場上，比較貼合實際現狀，我們一邊觀賞火云邪神驚人的武術，一邊被《闖將令》那激昂的音符所牽引，可以幫助我們獲得更好的啟示，從音樂中了解主人公的能耐，又從畫面中，找到與音樂相配合的動作場面，畫面與音樂的結合發(fā)揮到了一個極致，從而使藝術效果突出帶動了電影的緊張氣氛的提升。這段音樂同時又反映了火云邪神的無比強大，對后面周星馳“任督二脈”打通時更加無畏的功夫表演做好了鋪墊。
當火云邪神與包租公、包租婆對戰(zhàn)時，電影中響起《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》的音樂，這是一首激昂的音樂，反映了解放軍頂風寒、戰(zhàn)惡浪，最終打敗敵人的高昂斗志。電影中當三個人開始進行打斗，導演周星馳就運用這首樂曲，從細致的畫面到高亢的音樂變奏曲的產生，我們看到了一場偉大的武打場面，音樂伴隨著三個人靈活的身手、敏捷的動作，將其中的緊張氣氛反映出來，獲得了音樂與畫面相結合的偉大效果。因為我們在觀看電影時，如果只觀賞這個電影的畫面，而忽略了音樂帶來的眾多聽覺效果，就不能真正感受到電影氣氛的緊張性，這場武打場面在電影中是比較重要的，周星馳將《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》這段樂曲運用到其中，反映了多人對戰(zhàn)的混亂場面的緊張性，從雙方各執(zhí)己力的心理上看，也能對觀眾起到一種思想引導的作用。
《小刀會組曲》是在周星馳對斧頭幫最后的決戰(zhàn)中出現的，這是一首古樸的江南音樂，音樂中的悲情與激情相結合，突出表現了武打中人們的可歌可泣的精神狀態(tài)，具有豪邁的民族風骨與悲壯的英雄色彩。從這一組音樂中，我們聽到了來自內心深處的激情歡暢與緊張的聲音，從電影畫面結合的層面來看，這又是一首恢弘壯觀的英雄主義音樂，帶動了電影氣氛的提升。
二、《功夫》背景音樂的傳統(tǒng)意蘊分析
不論是平靜的生活狀態(tài)，還是激情澎湃的功夫對戰(zhàn)，《功夫》中總能出現相應的音樂來進行配合，這些傳統(tǒng)音樂帶領我們遨游在電影中的每個變換著的畫面中，從人物到電影氣氛，中國傳統(tǒng)音樂都發(fā)揮了它獨到的解讀作用。因為這是一部功夫電影，武打場面眾多，混戰(zhàn)、對打場面極其豐富，所以導演周星馳就必須運用更加緊張、豪邁的音樂來進行滲透與配合，從這一層面來看，周星馳做到了精益求精的音樂篩選效果，使電影中的畫面能夠結合音樂來表現自己的主題，又能夠使鮮明的主題思想通過音樂來獲得升華。
這里的《東海漁歌》《十面埋伏》，形成了鮮明的對比，而兩者出現的畫面，在故事情節(jié)上同樣是存在較大的反差的，從平靜到緊張壓抑，只有音樂才能反映出來，而這兩組樂曲恰到好處地表現了故事的轉換色彩，為故事發(fā)展帶來了行云流水般的描述效果，從而引導觀眾不斷探索下去。 《將軍令》《闖將令》是表現功夫高手超強本領的音樂，體現了個人素質的高深與功夫能力的強悍，這兩組音樂運用到電影中的緊張節(jié)奏中，為電影增添了不少活力，雖然電影刻畫的是一些兇殘的場面，但是這兩組傳統(tǒng)音樂同樣起到了振奮人心的作用，使觀眾在感受暴力藝術的同時，能夠感受到中國的傳統(tǒng)音樂的偉大，也為中國的傳統(tǒng)文化的發(fā)展與提升做好了準備。所以說《功夫》這部電影的偉大的意義就是引入了中國傳統(tǒng)音樂，音樂帶動電影的發(fā)展，電影又將音樂發(fā)揮到極致，尤其是給外國觀眾留下了深刻的印象，讓他們感受到中國傳統(tǒng)文化的魅力，將中國文化推向世界，是這部電影的主要貢獻。
《英雄們戰(zhàn)勝了大渡河》《大刀會組曲》都是多人混戰(zhàn)時出現的音樂，同樣演繹的是暴力藝術的魅力，但是這兩組音樂更加豪邁，音符如翻滾著的巨浪，從最新的視覺與聽覺環(huán)境中，給我們留下了深刻的印象。同時，我們看到，當正義戰(zhàn)勝了邪惡，出現邪不壓正的時候，我們又能感受到民族音樂的偉大，傳統(tǒng)的民族音樂帶有較強的民族氣息，當我們取得勝利，高唱凱歌的時候，我們團結一致的奮斗精神占據了上風，這說明我們是成功的，之所以能夠取得成功，還是因為心靈的偉大。當周星馳抽絲剝繭，打通任督二脈之后，他就開始代表正義，向惡勢力作斗爭，最終取得了勝利，這部電影，也隨著功夫、音樂、中國思想的充實而大獲成功。
三、《功夫》對電影引入中國傳統(tǒng)音樂的啟示
中國傳統(tǒng)音樂在中國的電影市場中被無數次的引用，是一種良好的文化現象，現在拍攝的古典文化的電影也較多，每年都有幾十部這樣的電影產生，從《英雄》開始，中國內地電影就朝著這個方向發(fā)展，而傳統(tǒng)音樂中的管弦樂等樂器的引入也是十分明顯的，引入眾多的傳統(tǒng)曲目，對于電影故事情節(jié)的塑造帶來較好的幫助。
但是我們也要看到，一些電影在引用這些音樂的時候，也出現了不足的現象，比如《十面埋伏》《趙氏孤兒》《銅雀臺》這些大片，它們主要是注重了對故事的刻畫，將畫面演繹得非常精妙，卻忽略了對音樂的精心雕琢?！豆Ψ颉分袔讉€橋段恰到好處地引用中國傳統(tǒng)音樂，不僅給我們講述了一個完美的故事，還幫助我們在欣賞音樂的同時，對其中蘊涵的中國傳統(tǒng)魅力進行大力發(fā)揚，這是其他類似電影不能企及的。通過觀看《功夫》這部電影，我們發(fā)現商業(yè)元素與傳統(tǒng)元素相結合的成功點，帶給我們更多的啟示就是中國當代電影在拍攝過程中，反映出來的傳統(tǒng)色彩的捕捉能力的提升，將這項經驗滲透到今后的電影事業(yè)發(fā)展中去，可以靈活地帶領我們走向一個以中國自身文化為主的電影大背景中去，利用國外更好的高科技手段，將中國的傳統(tǒng)文化發(fā)揮出來，打開國外市場，讓國外觀眾同樣也能感受到中國的魅力，對于中國電影的魅力提升有較好的幫助。
另外，《功夫》從一個重要的音樂層面上告訴我們，要想獲得更高的成就，必須從思想上出發(fā)，畫面與音樂塑造的都是人們的思想，平靜、緊張、歡暢都是人的意志的一種表現，所以在采用中國傳統(tǒng)音樂的同時，更要注重對人的內心的活動變化進行探究，尋求到一種適合表現這種氣氛的真實音樂，將其滲透到電影細節(jié)中去，也可以打開觀眾的心門，讓觀眾通過視覺效果、聽覺效果，與電影中的主人公們一起感受生活的真諦。
四、結 語
《功夫》的成功，很大一部分是因為電影對中國傳統(tǒng)音樂的恰到好處的引入，加上導演周星馳精益求精的刻畫，從音樂與故事情節(jié)的配合上，找到了一條邁向成功的重要法門。它的成功，更是給中國電影市場指明了一個方向，對于中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展與運用埋下了伏筆。
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