怎么寫(xiě)好學(xué)術(shù)論文(2)
怎么寫(xiě)好學(xué)術(shù)論文
關(guān)于心理學(xué)的學(xué)術(shù)論文
電影中的色彩心理學(xué)
摘要：色彩是所有美術(shù)形式共同的課題，不同的色彩給人的生理感受和心理感受都是不同的。自從電影由黑白變?yōu)榱瞬噬娪吧视殖蔀榱艘粋€(gè)獨(dú)立的學(xué)科。本文試圖從色彩心理學(xué)的角度出發(fā)，對(duì)電影中的色彩運(yùn)用提出一些見(jiàn)解。本文涉及色彩的基本原理、觀眾的色彩心理和電影中的典型色彩心理幾個(gè)方面，希望給電影愛(ài)好者提供一些色彩學(xué)的參考。
關(guān)鍵詞：色彩原理;色彩心理;電影色彩
電影中的色彩可以表達(dá)出不同氣氛、人物不同心理的各種微妙變化，合理的處理色彩是作為視覺(jué)藝術(shù)的電影不可回避的問(wèn)題。要認(rèn)識(shí)電影中的色彩，首先要了解色彩的基本原理。
一 色彩的基本原理
色彩原理主要有以下幾點(diǎn)：色彩的亮暗、色彩的鮮灰和色彩的冷暖。色彩的三原色為紅黃藍(lán)，它們是世界原本的基礎(chǔ)顏色，是其他任何顏色調(diào)配不出來(lái)的，三原色中兩者混合得到綠橙紫，三者混合得到黑灰色，而三者不等量混合可得到大千世界各種不同的顏色。在繪畫(huà)作品中，紅黃藍(lán)的分量越多，畫(huà)面越單純，越接近世界的本源，而混合色越多，畫(huà)面越復(fù)雜，越能表現(xiàn)復(fù)雜的心理，這就是為什么兒童的畫(huà)顯得單純、成人繪畫(huà)顯得深邃的原因。
色彩的亮暗取決于色彩中亮色或深色的份量，每一種色彩都會(huì)在亮暗之間出現(xiàn)很多種維度。比如粉紅、橘紅、大紅、褐紅、深紅的亮暗就是逐漸遞增的關(guān)系。色彩的鮮灰取決于色彩中黑白灰色的份量，每一種色彩也會(huì)在鮮灰之間出現(xiàn)很多種維度。比如灰藍(lán)、粉藍(lán)、天藍(lán)、深藍(lán)、藍(lán)黑的鮮灰度就是不同的。而色彩的冷暖指的是視覺(jué)上讓人感到溫暖或寒冷的顏色。在純色色環(huán)當(dāng)中，紅黃橙色偏向暖色，綠藍(lán)紫色偏向冷色。在電影處理中，色彩的冷暖是最容易體現(xiàn)氣氛和人物心理的，是最表層和直接的視覺(jué)體驗(yàn)。一般而言，電影創(chuàng)作者會(huì)先定電影整體的冷暖色調(diào)，再定每個(gè)分鏡頭的冷暖色調(diào)。
二 觀眾的色彩心理
人的色彩感覺(jué)大體上可以分為直覺(jué)反應(yīng)和思維反應(yīng)兩個(gè)階段。直覺(jué)反應(yīng)是指幾乎不假思索而感覺(jué)到的色彩現(xiàn)象，而經(jīng)過(guò)思考得出的色彩判斷，則是思維反應(yīng)的產(chǎn)物。前者屬于生理范疇，后者屬于心理范疇。色彩的心理功能是由生理反應(yīng)引起思維反應(yīng)后才形成的，主要通過(guò)聯(lián)想或想象。人類(lèi)的色彩心理具有共性，即普遍的色彩心理，而人們的心理往往受到年齡、經(jīng)歷、性格、情緒、民族、風(fēng)俗、地區(qū)、環(huán)境、修養(yǎng)等多種因素的制約，因此每個(gè)人的色彩心理在細(xì)節(jié)上又有所不同，所謂色彩心理的個(gè)性。
我們可以從色彩的冷暖感、輕重感及進(jìn)退感這三個(gè)方面來(lái)探討觀眾觀看色彩時(shí)的心理共性。首先是色彩的冷暖感。色彩的冷暖感與色相直接相關(guān)，造成冷暖感覺(jué)的原因既有生理上的，也有心理影響的因素。一般來(lái)說(shuō)暖色是指暖黃、橙、紅色，冷色是指冷黃、綠、藍(lán)、紫色。在電影的色彩構(gòu)成中，冷暖對(duì)比調(diào)子最為響亮，因?yàn)槔渑珟缀醵际巧h(huán)中成對(duì)角的顏色。然而色彩的冷暖不是絕對(duì)的，有一個(gè)比較的尺度。比如在紅色中加入暖黃會(huì)得到偏暖的紅，在紅色中加入藍(lán)色會(huì)得到偏冷的紅。如果電影以紅色為基調(diào)，制作者就要擅用各種度數(shù)的紅，才能表現(xiàn)豐富的場(chǎng)景。
其次是色彩的輕重感。對(duì)觀看而言，明亮的色彩由于明度高而形成輕飄、上升、懸浮的感覺(jué)，而大面積的冷色與暗色系的色塊，具有強(qiáng)大的內(nèi)在力量和重要感，有一種沉重、下墜如黑鐵般的強(qiáng)硬感。在電影色彩的構(gòu)成中，拍攝者必須將重色塊和輕色塊合理的調(diào)配和擺放，才能達(dá)到畫(huà)面的均衡。
再次是色彩的進(jìn)退感。進(jìn)退感是由色性、飽和度、明度、面積等多種對(duì)比造成的錯(cuò)覺(jué)現(xiàn)象。在明度對(duì)比中，亮色為進(jìn)，暗色為退，在飽和度對(duì)比中，高飽和度為進(jìn)，低飽和度為退。此外，暖色、亮色、純色有前進(jìn)感，冷色、暗色、灰色有后退感。在電影色彩的構(gòu)成中，利用前進(jìn)色和后退色的對(duì)比，可以更好的突出主體，增強(qiáng)電影畫(huà)面的層次感。
三 電影中的典型色彩心理
電影和繪畫(huà)緊密相連，其基本色彩原理與色彩心理等同于繪畫(huà)，但又不盡相同。因?yàn)殡娪笆枪馀c聲的動(dòng)態(tài)藝術(shù)，其共同作用下的視聽(tīng)效果通常比繪畫(huà)更勝一籌。電影色彩的運(yùn)用首先由電影情緒的基調(diào)所決定。下面我們將分別對(duì)紅、黃、藍(lán)、灰四種電影常用色彩基調(diào)給人的共性心理感受作出分析。
紅色一般被用來(lái)傳達(dá)活力、積極、熱誠(chéng)、溫暖、前進(jìn)等涵義，另外紅色也常作為警告、危險(xiǎn)、禁止、防火等標(biāo)示用色。單純的紅色令人情緒激動(dòng)，紅色光線下的色彩視覺(jué)特征是成像相對(duì)模糊，紅光下觀察物體容易造成視覺(jué)疲勞。紅色的情感效應(yīng)極強(qiáng)，富于刺激性，在色彩視覺(jué)反映里是最堅(jiān)定的。
黃色是可見(jiàn)光光譜中最明亮的顏色，它能在最大的明度下顯示其飽和度，在其他色彩的背景前，其色彩表現(xiàn)非常搶前，具有強(qiáng)烈的注目效果。黃色通常象征著明朗、快活、自信、希望、高貴、重視、進(jìn)取向上、德高望重、富于心計(jì)、警惕、注意、猜疑、背叛和年老。
藍(lán)色是三原色中色彩最冷，明度最低的色彩，在視覺(jué)上給大部分人的感受是退縮的，具有深遠(yuǎn)的空間感。不同藍(lán)色產(chǎn)生的感覺(jué)差異很大，明亮的藍(lán)色很容易聯(lián)想到晴朗的藍(lán)天和遼闊的海洋，而深暗的藍(lán)色卻讓人感到陰沉和冷酷。藍(lán)色通常象征著天空、水面、太空、寒冷、遙遠(yuǎn)、無(wú)限、永恒、透明、沉靜、理智、高深、冷酷、簡(jiǎn)樸、憂郁和無(wú)聊。
在電影《英雄》中，每一部分場(chǎng)景空間的色彩都有著自己的象征意義。電影中大量運(yùn)用了紅色、藍(lán)色、黃色等純粹的顏色表達(dá)氛圍和心理狀態(tài)，使觀眾的情緒也一起進(jìn)入到電影當(dāng)中。在紅色基調(diào)的畫(huà)面中，人物服裝均為紅色，與稍暗的紅色場(chǎng)景空間融為一體，同時(shí)在后期調(diào)色中加強(qiáng)了主角的的鮮度，突出了人物的主題，構(gòu)成了極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力。紅色也象征著此段故事情節(jié)中的嫉妒、怒火和痛苦，對(duì)表達(dá)氛圍起到了關(guān)鍵作用。在黃色基調(diào)的畫(huà)面中，制作者通過(guò)胡楊樹(shù)林展現(xiàn)人物情緒。此時(shí)的黃色帶著背叛、謊言、欺騙等負(fù)面的情緒，是及其主觀的色彩。而衣著紅色的人物在黃色的基調(diào)中顯得格外顯眼。在藍(lán)色基調(diào)的畫(huà)面中，大面積純色的配置，大色塊的并置，銀幕色彩幾乎全部脫離寫(xiě)實(shí)色彩，呈現(xiàn)了大寫(xiě)意色彩的布局，造成震撼人心的視覺(jué)沖擊力。藍(lán)色代表了平靜、愛(ài)情和犧牲，用來(lái)表達(dá)此段情節(jié)是再適合不過(guò)了。
除了紅黃藍(lán)基調(diào)的電影，灰色基調(diào)也是一種經(jīng)典色調(diào)。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，純灰色屬于無(wú)彩色。早期的電影均無(wú)彩色，利用黑白灰的關(guān)系表現(xiàn)情節(jié)，相對(duì)單純。彩色的介入讓電影的震撼力明顯增強(qiáng)，黑白灰色便成為了色彩的配角，相對(duì)復(fù)雜的灰色也隨著各種色彩的融入變得豐富起來(lái)。不顯眼、不自信、沉默寡言是灰色的表情?；疑谙笳鲗W(xué)上引申為矛盾的感情，即逃避一切事物，保持虛幻的陰影、幻覺(jué)和幻影。年老、渾沌、過(guò)去、貧窮、秘密、非法、謙虛也是它的象征意義?；疑耆珱](méi)有刺激性，沒(méi)有任何心理學(xué)上的傾向，屬于一種無(wú)生殖力的中性狀態(tài)，依賴它鄰近的色彩取得生命與特點(diǎn)。
在彩色電影充斥市場(chǎng)的今天，純灰色的色調(diào)已經(jīng)很少被運(yùn)用，但在一些特殊題材的影片中，灰色還是有非常高的運(yùn)用價(jià)值的。美國(guó)影片《辛德勒名單》就采用了在黑白影像中出現(xiàn)彩色元素的手法，黑白影像世界中紅衣女孩的遭遇令觀眾感觸頗深。這個(gè)紅色一直跟隨女孩的蹤影，直至被放入運(yùn)尸車(chē)。在黑白畫(huà)面的背景上凸顯紅色亮點(diǎn)，這種視覺(jué)效果強(qiáng)化了觀眾的體驗(yàn)深度，也喚起了觀眾心中無(wú)盡的悲傷。此處的紅色既象征著希望又蘊(yùn)藏了絕望，同時(shí)也加強(qiáng)了灰色的意味。此時(shí)的紅比以往更紅，此時(shí)的灰比以往更灰，這也是色彩互相激發(fā)潛能的成功典范。
參考文獻(xiàn)
[1] (德)海勒，色彩的文化[M] 北京：中央編譯出版社，2004.
[2] 梁明，李力.電影色彩學(xué)[M] 北京：北京大學(xué)出版社，2008.
作者簡(jiǎn)介： 孫靜(1981-)，女，安徽合肥人，湖北經(jīng)濟(jì)學(xué)院教師，講師，碩士， 藝術(shù)學(xué)專(zhuān)業(yè)， 研究方向：美術(shù).
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