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米蘭·昆德拉個人資料

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米蘭·昆德拉個人資料

  米蘭·昆德拉(Milan Kundera),捷克小說家,代表作品有《笑忘錄》、《生命不能承受之輕》等。下面小編就帶大家一起來詳細了解下吧。

  米蘭·昆德拉人物簡介

  米蘭·昆德拉(Milan Kundera),捷克小說家,1967年,他的第一部長篇小說《玩笑》在捷克出版,獲得巨大成功,在捷克當代文壇上的重要地位從此確定。于1975年移居法國,曾多次獲得國際文學獎,并多次被提名為諾貝爾文學獎的候選人。代表作品有《笑忘錄》、《生命不能承受之輕》等。在他的作品中充滿很多極具討論價值的問題,而且觸及深刻。他啟迪中國文學界:真正一流的作家應(yīng)該首先是思想家。

  米蘭·昆德拉人物生平

  1929年4月1日,米蘭·昆德拉出生于捷克斯洛伐克第二大城市布爾諾。父親是鋼琴家、音樂教授,當過音樂學院院長。

  昆德拉孩提時代相當一部分時間是在父親的書房里度過的。在這里,他經(jīng)常悄悄地聽父親給學生講課;父親親自教他彈鋼琴,引領(lǐng)他一步步走進音樂世界;任意瀏覽父親眾多的藏書。十多歲時,他就讀了大量的文學名著,捷克的和外國的都有。十三四歲時,正值二戰(zhàn)時期,他師從捷克最出色的作曲家之一——保爾·哈斯學習作曲。后來,哈斯先生被關(guān)進集中營,再也沒有出來。昆德拉始終把他當做“我個人神殿中的一位”。他寫下的第一首詩,就是《紀念保爾·哈斯》。

  1947年,18歲的米蘭·昆德拉加入捷克共產(chǎn)黨。他最早沉迷于造型藝術(shù),一心想當?shù)袼芗液彤嫾?。他一度成為家鄉(xiāng)小有名氣的畫家,曾為劇院和出版社畫過不少插圖。之后,又狂熱地愛上了音樂。在迷戀音樂的同時,昆德拉還投入到了寫詩的熱情之中。

  1948年,19歲的米蘭·昆德拉考入布拉格查理大學哲學系后,經(jīng)常去聽音樂課。后來又到布拉格電影學院讀電影專業(yè),并在那里畢了業(yè)。迷戀音樂的同時,昆德拉還投入到了寫詩的熱情之中。從昆德拉的第一本詩《人:一座廣闊的花園》中,人們就聽到了不同的聲音。當時的捷克文壇,教條主義盛行,公式化的詩歌到處泛濫。而昆德拉的詩卻帶有明顯的超現(xiàn)實主義色彩和批判精神。

  1956年,他完成了在布拉格電影學院的學業(yè),留校當了一名教師,教授世界文學。留校后不久,昆德拉開始大量閱讀理論書籍,并繼續(xù)完成大學期間就已開始寫作的《小說的藝術(shù)》一書,從他25歲開始到27歲完成,差不多花了兩年時間。寫作此書的直接動機是獲得教師資格,也有教學方面的需要,同時還為了解決文學實踐中的一些困惑?!缎≌f的藝術(shù)》1960年出版,1964年獲得捷克斯洛伐克國家獎。昆德拉的筆觸幾乎立即伸向了戲劇。他在自己的祖國先后寫過3個劇本。

  1958年對于昆德拉來說是個具有實質(zhì)意義的年頭。在寫劇本的間隙,他花了一兩天時間就寫出了《我,悲哀的上帝》,這是他生平寫出的第一篇小說。寫完第一篇后,他又陸陸續(xù)續(xù)寫出了第二篇,第三篇,第四篇……一共寫了10篇。從第一篇到最后一篇,時間跨度整整10年。這些短篇小說以《可笑的愛》這一總標題分3冊出版。而真正開始給他帶來世界聲譽的作品是小說《玩笑》,該書連出3版,印數(shù)達到幾十萬冊?!锻嫘Α愤€被拍成了電影。

  1968年8月,蘇聯(lián)軍隊占領(lǐng)了捷克斯洛伐克?!锻嫘Α繁涣袨榻麜?,立即從書店和圖書館消失了。在東歐國家,除去波蘭和南斯拉夫,它遭受了同樣的命運。昆德拉黨籍被開除,在電影學院的教職也被解除,所有作品都一下子從書店和公共圖書館消失,同時還被禁止發(fā)表任何作品。

  1975年,在法國議會主席埃德加·伏奧雷的親自請求下,捷克政府特準米蘭·昆德拉和他的妻子前往法國。昆德拉到法國后,經(jīng)由法國作家費爾南德斯的舉薦,先在雷恩大學擔任助教。流亡之初,昆德拉成了地地道道的公眾人物。他上電視,接受采訪,發(fā)表談話,撰寫文章,利用各種場合向人們講述蘇聯(lián)人侵后捷克斯洛伐克的情形。

  1978年,米蘭·昆德拉和他的妻子定居巴黎,并于1981年加入法國國籍。1984年,昆德拉發(fā)表《生命中不能承受之輕》。1988年,美國導(dǎo)演菲利浦·考夫曼將其改編成電影《布拉格之戀》。

  1985年。文學評論家李歐梵在《外國文學研究》上發(fā)表了《世界文學的兩個見證:南美和東歐文學對中國現(xiàn)代文學的啟發(fā)》,介紹了南美作家馬爾克斯和捷克作家米蘭·昆德拉,以及他們各自的代表作,昆德拉被正式介紹進入中國。

  1989年,昆德拉老家布爾諾的阿特蘭蒂斯出版社主動與他聯(lián)系,表示愿意出版他二十多年來在祖國一直被禁的作品。昆德拉欣然同意,但明確規(guī)定只能出版那些他本人選定并審閱過的“成熟之作”。

  1995年秋天,捷克政府決定將國家最高獎項之一——功勛獎授予米蘭·昆德拉。他欣然接受,并以書面形式回答了捷克《人民報》記者的提問。談到獲獎感受時,昆德拉說:“我很感動,也許可以說,尤為讓我感動的是瓦茨拉夫·哈維爾給我的信。特別是信中的這樣一句話:他把這次授獎看做是給我與祖國和祖國與我的關(guān)系,畫了一個句號。”

  米蘭·昆德拉不能承受的生命之輕

  《不能承受的生命之輕》(《LE INSOUTENABLE LEGERETE DE LETRE》。英文譯名《The Unbearable Lightness of Being》),是作者米蘭·昆德拉最負盛名的作品。原著為捷克語,其漢語譯本原為《生命不能承受之輕》,后經(jīng)上海譯文出版社再版后更名為《不能承受的生命之輕》。

  小說描寫了托馬斯與特麗莎、薩麗娜之間的感情生活。但它不是一個男人和兩個女人的三角性愛故事,它是一部哲理小說,小說從“永恒輪回”的討論開始,把讀者帶入了對一系列問題的思考中,比如輕與重、靈與肉。

  本書描述一九六八年蘇俄入侵捷克時期,民主改革的氣息演變成專橫壓榨之風潮,本書剖示隱密的無情,探討愛的真諦,涵蓋了男女之愛、朋友之愛、祖國之愛。在任何欲望之下,每個人對于各類型的愛皆有自由抉擇的權(quán)利,自應(yīng)負起誠懇執(zhí)著的義務(wù)。人生責任是一個沉重的負擔,卻也是最真切實在的,解脫了負擔,人變得比大氣還年輕,以真而非,一切將變得毫無意義。本書探討更多的是人生的意義所在,人生是要有一種信念的,不能被交給機遇和偶然,甚至是一種媚俗。

  小說中的男主人公托馬斯是一個外科醫(yī)生,因為婚姻失敗,既渴望女人又畏懼女人,因此發(fā)展出一套外遇守則來應(yīng)付他眾多的情婦。有一天他愛上一個餐廳的女侍——特麗莎,他對她的愛違反了他制定的原則,甚至娶她為妻,但是托馬斯靈肉分離的想法絲毫沒有改變,依然游移在情婦之間,對全心愛他的特麗莎是一種傷害。特麗莎經(jīng)常在極度不安的夢靨中醒來,經(jīng)常猜忌與懷有恐怖想象。 此時捷克政治不安,在蘇黎世一位權(quán)威醫(yī)生希望托馬斯去那里發(fā)展的呼喚下,兩人于是決定去那里生活。但是面對陌生環(huán)境的不安與丈夫仍然與情婦私通,特麗莎決定離開,回到祖國。但是命運與抉擇讓托馬斯回去找她,此后兩人沒有再分離。他們意識到在一起是快樂的,是折磨與悲涼里的快樂,彼此是生命中甜美的負擔。后來他們死于一場車禍。

  薩賓娜是一個畫家,曾經(jīng)是托馬斯的情婦之一,也是特麗莎妒忌的對象。薩賓娜一生不斷選擇背叛,選擇讓自己的人生沒有責任而輕盈的生活。她討厭忠誠與任何討好大眾的媚俗行為,但是這樣的背叛讓她感到自己人生存在于虛無當中。弗蘭茲是被薩賓娜背叛的情夫之一,他因為她而放棄自己堅持的婚姻與忠誠,但是由于薩賓娜的背棄,讓弗蘭茲發(fā)現(xiàn)自己過去對于婚姻的執(zhí)著是可笑的,純屬多余的假想,他的妻子只是自己對于母親理想的投射。離婚后,自由自立的單身生活為他生命帶來新的契機,并且了解薩賓娜只是他對革命與冒險生活的追隨。后來他與他的學生相戀,在實際參與一場虛偽游行活動后,意識到自己真正的幸福是留在他的學生旁邊。一場突然搶劫中,弗蘭茲因為想展現(xiàn)自己的勇氣而蠻力抵抗,卻遭到重擊,在妻子的陪伴下,無言的死于病榻上。

  米蘭·昆德拉語錄

  1.一切罪惡在事先已被原諒,一切也就卑鄙地許可了 ——《不能承受的生命之輕》序言

  2. 我們常常痛感生活的艱辛與沉重,無數(shù)次目睹了生命在各種重壓下的扭曲與變形,“平凡”一時間成了人們最真切的渴望。但是,我們卻在不經(jīng)意間遺漏了另外一種恐懼——沒有期待、無需付出的平靜,其實是在消耗生命的活力與精神。——《不能承受的生命之輕》

  3.為什么上帝看到思考的人會笑?那是因為人在思考,卻又抓不住真理。因為人越思考,一個人的思想就越跟另一個人的思想相隔萬里。——《小說的藝術(shù)》

  4.來,讓我們穿上最美麗的衣服走在街頭,爽朗地高聲大笑,讓所有人的目光注視著我們,讓我們真的叫他們忌妒。來,讓我們轟轟烈烈地經(jīng)歷一次愛情,甜蜜熱切地在綠草地上擁抱,讓我們的手指互相纏繞心靈互相撫慰,讓我們真的叫他們忌妒。——《生活在別處》

  5.寫作癖在政客、出租車司機、產(chǎn)婦、情婦、殺人犯、小偷、妓女、警察局長、醫(yī)生以及病人中的不可避免的泛濫,在我看來,無非表明著每個人毫無例外都具有作家的潛質(zhì),乃整個人類都可以堂而皇之地走到大街上,大聲喊:我們都是作家!——《笑忘錄》

  6.這是因為,每個人都無法忍受自己遲早會消亡,消亡到一個冷漠的世界里,默默無聞,無聲無臭。因此,只要還來得及,他就要把自己變成有詞語組成的他自己的世界。——《笑忘錄》

  7.速度是出神的形式,這是技術(shù)革命送給人的禮物。跑步的人跟摩托車手相反,身上總有自己存在,總是不得不想到腳上老繭和喘氣;當他跑步時,他感到自己的體重、年紀,就比任何時候都意識到自身與歲月。——《慢》

  米蘭·昆德拉人物評價

  莫言:我只看過《生命中不能承受之輕》和《為了告別的聚會》,很喜歡。跟拉美、美國作家不太一樣,昆德拉生活在奉行極左體制的國家。他的小說是政治諷刺小說,充滿了對極左體制的嘲諷。小說中的諷刺有一點兒像黑色幽默,又不完全是,形成了一種獨特的味道。而且,這種對極左制度的嘲諷能引發(fā)中國人的““””記憶,人們很容易對那些描寫心領(lǐng)神會,很值得一讀。昆德拉的小說在結(jié)構(gòu)上也很有特點,除了情節(jié)故事還穿插了大量議論,可以說沒有議論就沒有昆德拉。其中很多議論精辟、深刻,表現(xiàn)出昆德拉與眾不同的思考。

  李歐梵:“昆德拉寫的是小人物,但運用的卻是大手筆,不愧為世界文學的一位大家,足可與馬爾克斯(1982年憑借《百年孤獨》獲諾貝爾文學獎)媲美。”

  韓少功:“不僅在于它表現(xiàn)的歷史和思想對中國人有一定的啟發(fā)性,而且作者那種輕巧的‘片斷體’,夾敘夾議的手法,拓展了文學技巧的空間。”

  阿拉貢:我要對米蘭·昆德拉感激不盡,他的作品使我堅信人類一定會生存下去,世界一定會生存下去,我全心全意在這個世界上所信仰、尋求和熱望的一切都將恢復(fù)其人性的面貌。感激他是因為在這個悲劇的今天,他使我比任何時候都更強烈地體會到,面對不朽的東西,即使死神也無能為力。

  《紐約時報》:《生命中不能承受之輕》是20世紀最偉大的小說之一,昆德拉借此堅定地奠定了他作為世界上最偉大的在世作家的地位。

  《新聞周刊》:昆德拉把哲理小說提高到了夢幻抒情和感情濃烈的一個新水平。


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