數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知識
數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知識
初學(xué)攝影，最重要的是力爭圖象清晰。一起來學(xué)習(xí)一下數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知吧!!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的數(shù)碼攝影入門基礎(chǔ)知識，希望你喜歡。
初學(xué)數(shù)碼攝影清晰第一
初學(xué)攝影，最重要的是力爭圖象清晰。一般的習(xí)慣都是把照片清晰度高不高作為評價(jià)pp拍的好不好或是是否成功的依據(jù)(這里強(qiáng)調(diào)的是一般)。但是要達(dá)到清晰度高的效果，必須掌握影響pp清晰的原因，機(jī)器的檔次是客觀原因，拍攝者的人為因素才是主觀的原因。
要想獲得清晰的圖片，必須注意以下幾點(diǎn)：
1、正確對光(即調(diào)焦)它集取景、測距、調(diào)焦為一體，是拍攝pp的重要一環(huán)，也是不可缺少的步驟和手段。
2、端穩(wěn)相機(jī)端穩(wěn)相機(jī)也是pp是否清晰的重要保證。因?yàn)楸粩z物無時無刻不在運(yùn)動。我們所拍的pp，就是拍攝處于某一瞬間的人或物。因此，機(jī)器與被攝物間的位移越小，拍出的pp就越清晰，反之，影象就會模糊(因?yàn)樗涗浵聛淼氖怯跋笠苿拥耐虾?。在拍攝時影響機(jī)器靜止的因素有以下4種主觀原因即機(jī)器的機(jī)械振動，拍攝者的肌肉抖動，按快門時力度不當(dāng)和機(jī)器固定的穩(wěn)定度不夠，因此，應(yīng)采取措施，力爭出好片。
3、按序操作
ua 準(zhǔn)備好機(jī)器，到達(dá)拍攝地點(diǎn)后，首先是選景、拍什么，或以什么為背景做襯托。要仔細(xì)觀察，憑靈感和經(jīng)驗(yàn)擇好目標(biāo)和背景作為畫幅構(gòu)圖。
ub 觀察現(xiàn)場光線條件。確定測光法和位置，決定光圈和快門。如果需要人工補(bǔ)光，則應(yīng)提前做好準(zhǔn)備。u
c 對準(zhǔn)目標(biāo)進(jìn)行調(diào)焦，當(dāng)從取景器上看到清晰圖象時，按下快門。這里需要注意的是相機(jī)的最近拍攝距離，以防影象變形，特別是用廣角鏡時更應(yīng)該注意。
ud 隨時注意抓取人物或移動物的姿態(tài)和情緒等，莫失良機(jī)。ue 一般當(dāng)快門低于1/60秒時，應(yīng)用三腳架固定機(jī)器。
學(xué)數(shù)碼攝影原理掌握技術(shù)
1、光線--------拍好pp的條件 世界靠光的作用把一切展現(xiàn)在人類的面前，而攝影同樣也是一門光的藝術(shù)。光不僅是拍攝pp反映現(xiàn)實(shí)的必要條件，而且是再現(xiàn)景物的造型手段。在拍攝時，曝光就是光轉(zhuǎn)變成影像的媒介。光線，是拍攝pp的基本條件，我們用的光線主要來自太陽，即自然光。自然光是無法擺布的，只有設(shè)法去利用它。除了利用自然光以外，還有一種人造光源 ，主要指電光源(如白熾燈照明和閃光燈照明)。
2、光圈-------調(diào)節(jié)光量的機(jī)關(guān) 鏡頭是相機(jī)的核心，而光圈又是鏡頭的窗戶。 光圈是一種用金屬薄片制成的光闌，有圓形或可開縮的多葉多邊形瓣?duì)畋∑?，裝在鏡頭內(nèi)，可自由開縮，用以改變鏡頭的口徑。光圈有多種功能，比如調(diào)節(jié)光量、景深、反差等。 在相機(jī)鏡頭的光圈環(huán)上標(biāo)有如：1 1.4 2 2.8 4 5.6 8 11 16 22等數(shù)字及刻度，稱光圈系數(shù)，用“f”表示。光圈系數(shù)是以焦點(diǎn)距離除以光圈口徑的展開值所得的商數(shù)。所以光圈口徑越大，系數(shù)數(shù)字越小。如：f22的光孔小于f16的光孔;f3.5的光孔大于f5.6的光孔，其余類推。 光圈是調(diào)節(jié)pp景深的關(guān)鍵。所拍景物總是前后有別。光線通過鏡頭所成的影象不一定均勻集中到一點(diǎn)，不可能保證完善的表現(xiàn)所有縱深成像。因此，光圈大影象比較模糊;光圈小，影象就較清晰。
3、快門-------掌握進(jìn)光的閘門 快門，是相機(jī)進(jìn)光的“閘門”。它是一種機(jī)械裝置，有的裝在鏡頭上，有的裝在機(jī)身上。它有兩個作用：一是調(diào)節(jié)曝光量，也就是說在同樣光量情況下，時間長，曝光多;時間短，則曝光少。二是控制運(yùn)動物體的影象，使其“凝固”不動，把移動的景物靜止，從而構(gòu)成一個停止且清晰的影象。 [ 相機(jī)快門速度標(biāo)記有：1 2 4 8 15 30 60 125 500 1000 b等。這些數(shù)字檔實(shí)際是指快門開啟的時間，表示時間單位秒的分母數(shù)。如：1指1秒，2指1/2秒，同樣，500指1/500秒。顯示數(shù)字越大，快門開啟時間就越短，如：1就是1秒鐘長的時間。“b”是指b門，即按下b門，快門開啟，松開時快門關(guān)閉。“t”是指t門，即按下t門，快門開啟，松開時仍舊是開啟的，只有再次按下t門，快門關(guān)閉。 快門速度的選用，取決于光線的強(qiáng)弱、拍攝對象、周圍環(huán)境、拍攝意圖、選用的光圈大小以及構(gòu)圖畫面的需要等。
4、曝光---------光圈與快門的組合 光圈是進(jìn)光量的孔徑大小，速度是控制進(jìn)光量的時間長短，兩者原則上均是控制進(jìn)光量的，所以又稱為“曝光組合數(shù)”。 在光線強(qiáng)的時候用小光圈，光線暗時用大光圈。但是，光圈畢竟是有限的，遇到陰暗、光線很弱時，就是用再大的光圈仍會曝光不足。這時要用慢快門，甚至用“b”或“t”，讓光線較長時間進(jìn)入相機(jī)，以補(bǔ)足曝光量?？墒牵每扉T速度來補(bǔ)曝光的不足也是有限的，如果拍攝物體是移動體或高速運(yùn)動體，若使用高速快門拍攝，拍出的pp即使曝光十分準(zhǔn)確，影象仍會模糊不清。所以兩者的配合與使用均是有限的配合。 要想使光圈和快門配合得當(dāng)，必須取決于多種條件。光圈大小與快門速度的等級，一般都是每一級以1倍來計(jì)算。假如用光圈f11和1/125秒的快門拍攝一個跑步運(yùn)動員為高清晰度，那么如改成1/250的快門，光圈就要相應(yīng)放大一級，即f8，否則就會曝光不足。所以一般原則是拍攝時物體移動快，采用的速度就要快，光圈加大;物體移動慢或者是靜止的，要用慢快門，光圈減小。假若同時還要決定景深問題的話，很顯然就是光圈大，景深淺，速度快;光圈小，景深長，速度就慢。不同的曝光組合，均應(yīng)達(dá)到正確曝光的目的。
5、測光---------保證曝光的準(zhǔn)確 曝光是攝影最基本的也是最重要的技術(shù)。高質(zhì)量的pp需要以準(zhǔn)確的曝光為前提。準(zhǔn)確曝光又離不開準(zhǔn)確的測光。學(xué)會曝光容易，掌握測光則需要長期的努力，既要實(shí)踐，也要有理論知識。 測光，就是測定被攝物體的亮度。被攝物體反射光的強(qiáng)弱決定著本身的亮度，其亮度就是準(zhǔn)確曝光的重要依據(jù)之一。我們確定被攝物體反射光亮度的方法有兩種：一種是估計(jì)法，一種是儀表測定法。 估計(jì)法就是憑經(jīng)驗(yàn)，大體估計(jì)被攝物體的亮度來確定曝光組合數(shù)。 測光表測定法分兩類：一類是獨(dú)立式測光表，這種表是相機(jī)的一種附件，是單獨(dú)用來測量光線亮度的儀表。另一類是裝在相機(jī)上的，叫內(nèi)裝式測光表，是隨著相機(jī)的操作來測光的。 需要注意的是以上所說的是通常情況下的測光法，遇到特殊情況時，需要做特殊處理，有時只能憑經(jīng)驗(yàn)與技巧處理。 一張曝光準(zhǔn)確的照片，必須層次豐富，色彩自然。曝光過度，會使高光部分細(xì)節(jié)消失，色彩減弱;而曝光不足，會導(dǎo)致色調(diào)沉悶，暗部細(xì)節(jié)全部消失?？梢姡瑴y光不準(zhǔn)的后果就是一張曝光不準(zhǔn)的廢片。所以，要出好片，必須經(jīng)常總結(jié)曝光經(jīng)驗(yàn)，逐步提高測光技術(shù)，才能得心應(yīng)手達(dá)到曝光準(zhǔn)確。
數(shù)碼攝影構(gòu)圖知識
攝影構(gòu)圖就是指一幅照片畫面的布局和結(jié)構(gòu)安排。盡管最攝影構(gòu)圖含義的具體認(rèn)識不同，但有一條結(jié)論是相同的，這就是構(gòu)圖好的pp比構(gòu)圖差的pp更具有形象的吸引力，更令人愛看、耐看，也更能傳達(dá)攝影者的表現(xiàn)意圖。我們可以從以下幾個方面來了解構(gòu)圖的效果。 1、攝點(diǎn)的畫面效果 攝影構(gòu)圖就是相機(jī)鏡頭的構(gòu)圖。相機(jī)鏡頭對準(zhǔn)被攝體的方位就是拍攝點(diǎn)。拍攝點(diǎn)不同，同一景物在畫面上的效果就大不一樣。選好拍攝點(diǎn)往往能成為一幅好照片的關(guān)鍵所在。
a、不同攝距的畫面效果。 拍攝距離的不同，會帶來畫面的不同效果，不同的景別具有不同擅長的表現(xiàn)效果。一般分以下幾種：
遠(yuǎn)景：被攝景物范圍廣闊深遠(yuǎn)，擅長于表現(xiàn)景物的氣勢，主要以大自然為表現(xiàn)對象，強(qiáng)調(diào)景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其的表現(xiàn)。
全景：被攝景物范圍小于遠(yuǎn)景，擅長于表現(xiàn)被攝對象的全貌極其所處的環(huán)境特點(diǎn)。相對來說，全景比遠(yuǎn)景有更明顯的立體效果。
中景：被攝景物范圍介于遠(yuǎn)景和全景中間，擅長于表現(xiàn)人與人，人與物之間的關(guān)系，以情節(jié)取勝。
近景：突出表現(xiàn)被攝對象的主要部分，主要面貌，擅長于對人物神態(tài)或景物的主要形狀做細(xì)膩的刻畫。
特寫：是對被攝人物或景物的某一局部進(jìn)行更為集中突出的再現(xiàn)。它比近景的刻畫更細(xì)膩、更具體。
b、不同方向的畫面效果。 “方向”是指拍攝點(diǎn)位于被攝體的正面、背面還是側(cè)面。拍攝點(diǎn)的方向變化既會使主題的形象發(fā)生顯著變化，又會使背景的環(huán)境發(fā)生明顯的變化。
正面方向：即相機(jī)正對被攝主體的正面。擅長于表現(xiàn)對稱美，能產(chǎn)生莊重、威嚴(yán)、靜穆之感。但是畫面缺乏透視感。
斜側(cè)方向：能使被攝體本身的水平線在畫面上變成一種能產(chǎn)生強(qiáng)烈透視效果的匯聚線，因而有助于表現(xiàn)出景物的立體感和空間感，畫面顯得生動，有利于突出主體。
正側(cè)方向：即與被攝主體正面成90度的側(cè)方向。常用于拍人物，其特點(diǎn)能生動表現(xiàn)人物臉部，尤其是鼻子的輪廓線條。但不宜拍建筑物，因其會削弱建筑物的立體感和空間感。
背面方向：是從被攝主體的背面拍攝，用背面方向拍攝人物時，若注意姿勢的運(yùn)用，能產(chǎn)生一種含蓄美，讓人引起更多的聯(lián)想。
c、不同高度的畫面效果。 “高度”是指相機(jī)高于、低于還是同于主體的水平高度。
平拍：相機(jī)位置與被攝主體處于類同的高度，特征是鏡頭朝水平方向拍攝。
仰拍：相機(jī)位置低于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝著向上的方向仰起拍攝。仰拍有助與強(qiáng)調(diào)和夸張被攝對象的高度，但鏡頭不能過仰，否則會產(chǎn)生人物或景物的嚴(yán)重變形。
俯拍：相機(jī)位置高于被攝主體的水平高度，特征是鏡頭朝下拍攝。其最大特點(diǎn)是能使前后景物在畫面上得到充分發(fā)展，有助于畫面產(chǎn)生豐富的景層和深遠(yuǎn)的空間感。
2、光線的造型效果 光線對于被攝體的位置，即光線的方向與角度，對同一對象在不同的光位下會產(chǎn)生不同的明暗造型效果。
其中分：
a、正面光。光線來自被攝體的正面，隨角度高低分為平射光、順光和高位順光。正面光照射的主體會使人感覺很明亮，但立體感差。
b、前側(cè)光。指45度方位的正面?zhèn)裙?。被攝體與人物有生氣和立體感。
c、側(cè)光。又稱90度側(cè)光，側(cè)光下的被攝體呈陰陽效果，能突出名暗的強(qiáng)烈對比。
d、后側(cè)光。又稱側(cè)逆光。光線來自被攝體的側(cè)后方，能使被攝體的一側(cè)產(chǎn)生輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的立體感與空間感。
e、逆光。又稱背光。光線來自被攝體的正后方。能使被攝體產(chǎn)生生動的輪廓線條。使主體與背景分離，從而加強(qiáng)畫面的立體感與空間感。
f、頂光。光線來自被攝體的正上方，如中午的陽光。
g、腳光。光線來自被攝體的下方，自然界常見于水面的反光。
3、主體的視覺效果 構(gòu)圖，最重要的是拍攝主角(即主體)應(yīng)放在什么位置，這就是主體的定位。在一幅好pp中，一般來說，應(yīng)該用一個最吸引人視覺注意力的中心點(diǎn)，即“視覺中心”。 我們常見的畫面中視覺中心的位置，可采用九宮格的“三等法”，構(gòu)成井字形狀。即在一幅畫面上用縱橫各兩條線組成井字，那么井字中的四個交叉點(diǎn)，就是排布攝影主體位置的最佳點(diǎn)。 為了達(dá)到畫面的視覺效果，還要注意前景與背景的運(yùn)用。前景是指處于主體前面靠近鏡頭的景物，它是幫助主體反映季節(jié)特征、地方特征，促使觀眾產(chǎn)生聯(lián)想、產(chǎn)生意境的效果。背景是畫面上主體后面的景物。它是畫面的組成部分，用以襯托主體。注意背景要簡潔，要與主體有鮮明的對比，它有提高主體視覺效果的作用。
4、線條的形式效果 自然界的很多物體一旦進(jìn)入我們的鏡頭 ，很明顯的形成了線條結(jié)構(gòu)。
常見的數(shù)碼攝影構(gòu)圖
a、三角形構(gòu)圖 三角形構(gòu)圖在畫面上有多種多樣，如等邊三角形，直角三角形，正三角形，倒三角形，還有斜三角形，側(cè)三角形等。正三角形有穩(wěn)重、均衡、安定的特點(diǎn)，而倒三角形給人以不穩(wěn)定感，但極有動感，視覺的刺激比較激烈。另外，“v”字型構(gòu)圖也屬于三角形構(gòu)圖
b、s形構(gòu)圖 s形實(shí)際上是條曲線，屬于規(guī)律的定型曲線，具有曲線的優(yōu)點(diǎn)，優(yōu)美而有活力和韻味，而且畫面顯得生動活潑，可有力的表現(xiàn)其場面的空間感與深度感。
c、十字形圖 十字形是一條豎線與一條水平橫線的垂直交叉。這種構(gòu)圖給人以平穩(wěn)，莊重，嚴(yán)肅感。可表現(xiàn)成熟而神秘，健康而向上，但不易使橫豎等長，一般豎長橫短為好，如果兩線長短一致，且交點(diǎn)等分，給人以對稱感，缺少活力和動感，會減弱其表現(xiàn)力。
d、斜線交叉形構(gòu)圖 十字型的變形即為斜線交叉的構(gòu)圖。將原來十字形的橫豎兩條線的交叉點(diǎn)為軸心，歪過來便成了兩條斜線，以斜線交叉形式構(gòu)成的畫面與前者相比減少了對稱的呆板，而更具有動感，更為活潑，舒展。
e、米字形構(gòu)圖 米字形構(gòu)圖不僅是“米”字形，而且是以一個交點(diǎn)為軸心的多線交叉圖形，他有團(tuán)結(jié)向內(nèi)聚力的感覺。其線條是交點(diǎn)內(nèi)聚，有向心力的象征，如蝴蝶的兩個翅膀，所以又稱做“蝶形”構(gòu)圖。
f、框架形構(gòu)圖 框架形構(gòu)圖是把要表現(xiàn)的主體，用離鏡頭最近的樹叢、花草等圍在中心，使前景形成一個“框”，使觀眾透過框架欣賞主體，這種pp要注意框架與主體間要有強(qiáng)烈的明暗或虛實(shí)反差。
g、布滿形構(gòu)圖 它不僅是指用一個單獨(dú)的被攝體把畫面占滿，來突出主體，而且還指以較多數(shù)量的被攝體把畫面布滿，不留任何空白。由于被攝體的影象擠的滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)?，所以不會出現(xiàn)不均衡不穩(wěn)重的問題，會給人以想象，把視線引到畫面外。
h、對角線形構(gòu)圖 對角線構(gòu)圖一是指畫面的4個角之間的關(guān)系和對角線的作用，二是指物體在畫面中營造對角線，使畫面活起來的構(gòu)圖形式。 對角線可引導(dǎo)人的視線而形成動感，讓畫面增加活力，使固定的影象有變化。除了利用畫面的對角線外，還可用景物在畫面中營造對角線。營造對角線的方式很多，常用的有傾斜畫面，選擇拍攝角度，利用透視等，使主體形成對角狀態(tài)。
i、造向角形構(gòu)圖 造向角即在畫面中有意營造角度，與對角線構(gòu)圖不同的是它是在畫面中營造一個或幾個角，以角來表示運(yùn)動的方向。角度越小，沖擊力越大;角度越銳，動感越強(qiáng)。這種構(gòu)圖可以營造氣氛，增強(qiáng)藝術(shù)表現(xiàn)力。造向角形式構(gòu)圖不僅可以利用建筑物，還可用其他人物群像、場面場景，均可造出角度來。
j、中心匯聚形式構(gòu)圖 中心會聚，就是畫幅中的所有線條向中心會聚而來，形成一種交集狀，將觀眾的視線引到會聚的中心點(diǎn)上。這種構(gòu)圖除了要反映深向遠(yuǎn)方的線條外，要把主體景物安排在會聚點(diǎn)的位置上，不要形成會聚無主的局面。
k、對稱形構(gòu)圖 對稱形構(gòu)圖是指景物中相同或相似的形式因素，在中軸線兩側(cè)以對應(yīng)關(guān)系展開或組合而構(gòu)成一體。對稱， 它要求畫面的左右兩側(cè)或上下兩端有互相對應(yīng)的相同的物體，或者物體不完全相同，但其大小相稱，位置對應(yīng)。
5、影調(diào)的情感效果 在現(xiàn)實(shí)生活中，因光線照射的情況不同，物體吸收和反射光的特征不同，都有不同的顏色和亮度。在畫面上會顯示出景物的明暗變化，從而使我們認(rèn)識景物的形狀、體積和質(zhì)感。如在最亮到最暗的影調(diào)中，不同深淺的影調(diào)層次多，過度趨勢緩慢，這樣的稱為“柔調(diào)”，反之，稱為“硬調(diào)”，處于二者之間的稱“中間調(diào)”。黑白色調(diào)占畫面的比例不同，又會構(gòu)成不同的感覺。有的呈“高調(diào)”，有的呈“低調(diào)”。彩色照片分：暖調(diào)、冷調(diào)、對比色調(diào)、和諧色調(diào)等等。 在這五彩繽紛的色彩基調(diào)中，它給人一種心理上的情緒性、象征性、功能性的感覺效果。如：在不同色別中，暖色使人感到距離近，給人以溫暖感;冷色則使人感到距離遠(yuǎn)，給人以涼爽感。
6、綜合的藝術(shù)效果 綜合以上幾點(diǎn)，根據(jù)攝點(diǎn)、光線、主體、線條、影調(diào)的綜合配置，pp在畫面造型、視覺、形式、情感上產(chǎn)生了豐富的藝術(shù)效果。當(dāng)然，不可能全部很完美，但只要拍攝時注意這幾方面的構(gòu)圖，定比隨意拍出的pp來的完美與耐看。
數(shù)碼攝影特技知識
1、慢快門的拍攝技巧
a、拍攝流水瀑布，要把相機(jī)固定在三腳架上，并使用慢快門、小光圈拍攝，這樣可以使流水虛化，呈煙霧效果，一般放在1/30秒以下，甚至?xí)r間更長一點(diǎn)。
b、拍夜景時，采用慢快門，可以將路燈拉成美麗的弧線，將盞盞路燈表現(xiàn)的光芒四射，把寧靜的夜晚拍的美麗、熱烈。
2、追隨的拍攝技巧 在拍攝中經(jīng)常會遇到這樣的事情，比如：拍攝奔跑中的人，行駛中的車輛等有運(yùn)動物體場景時，若用高快門，動體沒有動感，而用慢快門，動體又可能會糊。既要拍出人和物的動感，又要人與物不糊，這里就要用“追隨拍攝”。它既可以使動體富有速度感，背景模糊抽象，又能使動體局部不糊。拍攝時要注意以下幾點(diǎn)：
a、拍攝姿勢。一定要使雙手便于活動，能隨身體自由移動。
b、預(yù)調(diào)模式。應(yīng)提前將相機(jī)的模式放在“m”或“s”檔。
c、慢快門。用較低的快門速度，可選擇1/15到1/60秒之間，一旦動體出現(xiàn)在預(yù)定地點(diǎn)，在移動相機(jī)的同時，平穩(wěn)按下快門。按下快門不要立即停下來，繼續(xù)跟。如果這時候停下來，將使拍攝效果下降，畫面趣味性減弱。
d、選擇背景。淺色背景能夠減弱動體的動感效果，也可能出現(xiàn)重影現(xiàn)象，所以要避免在過于明亮的背景下拍攝。
3、在行駛中的車上的拍攝技巧 坐在車上拍攝，由于車速高而且搖晃不穩(wěn)，寧肯略微曝光不足，也要提高快門速度，以便窗外的景物能在極短的瞬間凝固。在高速情況下，為了滿足曝光要求，盡量用大光圈。由于汽車在行進(jìn)中的震動是不可避免的，因此，相機(jī)切不可靠在車體上，要用手持相機(jī)坐穩(wěn)，懸空托機(jī)按快門。此時，窗外景物在后移的情況下，實(shí)際上是不可能對焦的，所以要憑目測確定。原則是焦點(diǎn)定于拍攝景物縱深的2/5左右，使所拍畫面中清晰范圍盡量大。在按快門時，要提前半拍，因?yàn)檐囋诳焖偾斑M(jìn)，即使用廣角拓寬視野，也難免出現(xiàn)被攝體跳出畫面外。一般是對迎來的主體物，當(dāng)其約1/4的畫面進(jìn)入取景框時就按下快門。
4、人造光源的拍攝技巧 人造光源主要指現(xiàn)場人工光、家庭照明燈和閃光燈，不同的人造光源有不同的拍攝方法。
a、現(xiàn)場人工光的拍攝 現(xiàn)場人工光一般光源固定不能移動，亮度也基本無法調(diào)節(jié)，如會場、店堂、家庭居室的照明燈。因這類攝影以記錄現(xiàn)場氣氛為主，因此必須注意曝光量的正確。如果現(xiàn)場光線不太亮、主體的運(yùn)動速度又不太快，可采用大光圈、稍快些的快門進(jìn)行拍攝。大光圈景深雖然短，但因主體不運(yùn)動、不移動或僅局部較慢的動作，尚不至于超出清晰的范圍，而大光圈的進(jìn)光量較大，在現(xiàn)場光不亮的條件下，為盡可能短的快門時間提供了光能
b、可控照明燈光的控制 可控照明燈光是指可以調(diào)整燈光的地方。如臺燈、落地?zé)舻龋梢匀藶榈目刂普彰鞣秶?。照明效果也可以自己布置?/p>
c、閃光燈的拍攝 閃光燈是現(xiàn)代科技電子產(chǎn)品，有體積小、分量輕、發(fā)光度高、色溫接近日光等的特點(diǎn)，但光質(zhì)較硬。 單燈閃光即是常見的直接裝在機(jī)身上的閃光燈。利用閃光，獲得低順光的照明效果。雖然可獲得平均照明，但是層次立體感相對較平。由于是直射被攝對象，光質(zhì)較硬，會在被攝體的后面留下較濃黑而又明顯的投影，因而會破壞畫面效果。 單燈間接閃光是指不直接射向被攝對象，而是射向天花板、墻面等物體，使閃光折向被攝對象，這樣可以擴(kuò)大發(fā)光面積而使光質(zhì)柔和，投影甚至?xí)?。另?在戶外日光下拍攝人像時，為了表現(xiàn)人物的立體感，獲得更完美的藝術(shù)效果，常用逆光或側(cè)光拍攝。但是，如果利用日出、日落或波光粼粼的湖水等作為背景的逆光拍攝，或在頂光下拍，會使人物的面部曝光不足;若對人臉測光，優(yōu)美的環(huán)境就會過曝，從而失去了用背景襯托人物的意義。最簡單的方法是用人工光(閃光燈)，對人物臉部補(bǔ)光
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