把構思中典型化了的人或景物加以強調、突出，從而舍棄那些一般的、表面的、繁瑣的、次要的東西，并恰當地安排陪體，選擇環(huán)境，使作品比現實生活更高、更強烈、更完善、更集中、更典型、更理想，以增強藝術效果。而一般會用點來表達，以下是學習啦小編為你整理的攝影構圖“點”成極簡，希望能幫到你。

　　攝影構圖“點”成極簡

　　關于圖形元素的部分，首先學到的就是點，而后才是線和面。故可以清晰明了的認定“點”是畫面中所有元素的最基礎單元，由點成線，由線成面。“點”雖然基礎，但常被人們忽略，我們常見的攝影構圖指導中也鮮見關于“點”的構圖技巧，多數是在談論線和面，關于點的敘述一般也僅限于討論黃金分割點。如果從哲學上相對的視野來看待世界，點線面三者是你中有我，我中有你的關系，點是線和面的構成基礎，而在足夠大的視角來看線和面也可以看成一點，比如地球在浩瀚宇宙中就只是一點。

　　近年來“極簡主義“無論是在設計領域還是生活方式上都很受人關注，這可能或多或少和某水果手機有關系。攝影中的極簡風格也深受攝影師的青睞，然而曾經常被人們忽略的”點”在極簡街頭攝影中扮演著十分重要的角色。

　　既然談到極簡街頭攝影，那就先聊聊極簡。一說到這個方面，大家都會想到“少即是多”，其實這句話完全不是喬幫主說的。極簡主義風格是二戰(zhàn)后，也就是19世紀60年代興起的一種藝術形式，起初是體現在音樂，雕塑，建筑這些藝術形式上，而后逐漸延伸到生產和生活各個領域。“少即是多”起初是被德國建筑師密斯·凡·德·羅應用于他的建筑哲學之中的。極簡意味著極度的簡約，極簡并非簡單，它的關鍵詞是“精準，剔除，寧靜”，通過這種設計理念排除不必要元素，準確表達出所想所感，增加主題的明確性。這篇文章我就結合國內外的一些資料和一些優(yōu)秀的攝影作品，對“點”在極簡街頭攝影構圖中的一些看法，主要從以下三個方面展開：主體點，輔助點，環(huán)境點。

　　主體點

　　“主體點”就是畫面的主體以點的形式出現，受眾很容易就會在畫面中察覺到他的位置，有時候主體點不是單指一個點，把它分類為單點，雙點和多點;無論幾個點在畫面中做主體，都要注意點與所處環(huán)境的要形成對比，因為點的面積通常很小，如果不區(qū)分于環(huán)境，很容易被淹沒其中。這種對比形成的方式有很多種，比如色彩，影調，形狀等。

　　單點聚焦

　　一個點出現在畫面中，畫面效果相當清晰，但是把這個點置于畫框里的哪個位置也有很大考究，它關系著畫面的平衡感，美觀度等等。單點出現在中心位置屬于中規(guī)中矩的做法，由于正方形畫框的流行，中心點構圖也不像曾經那樣顯得平悶，而是給人一種寧靜，和諧的感覺， 攝影師@Cocu Liu 作品中有相當多運用了出色的中心點構圖，雙點對比

　　當極簡的畫面中出現兩個相當明顯的點時，這兩點之間的視覺聯(lián)系也會非常顯著，他們會產生出一條隱含的線，觀眾的視線會往復游離于兩點之間，不斷斟酌兩個主體的關系，所以用這種構圖形式表達街頭中的對比關系會很具效果，

　　關于單點，雙點，多點三種不同形式在極簡街頭攝影中做主體點的情況和各自不同的表達方式，從上面的圖例中可以看出，讓主體點恰當的出現在畫面中并非一件容易的事，需要攝影師扎實的攝影構圖能力，視角的選擇，耐心的等待，或許還需要點運氣，而且隨著點的數量的增多會的極大的提升構圖難度。

　　輔助點

　　從字面意思就可以理解輔助點就是在畫面中輔助主體的點，輔助點使用得當可以強化故事內容和思想內涵。不過既然是輔助作用，切記不可喧賓奪主，特別在極簡攝影中，要剔除任何與主體無關的因素。所以，有以下幾個要素可以幫助避免輔助點在畫面中搶眼：1，輔助點與主體點的顏色和形狀大小要形成一定的反差。2，輔助點的顏色相較于主體點盡量低亮度，低飽和度。3，輔助點一般要偏離興趣中心位置。

　　極簡攝影的流行并非偶然，它或許是人們對于紛繁復雜生活的一種跳脫，極簡的生活態(tài)度也逐漸成為很多人的生活信仰。“點”在極簡攝影中的舉足輕重是因為它的聚焦，它的專注，它的獨立，生活中的極簡也正是要排除無用之物，把目光聚焦到一點之上。

　　這篇文章我在形式層面上分享了'點'是如何構成極簡街頭攝影的，但是學習構圖的關鍵就是能夠在適當的時候打破構圖規(guī)則，不局限于既有的邊邊框框，最后奉上一張我的實驗性作品，名為《打破平衡的人》，