廣角并不是風(fēng)光攝影的唯一解藥。在遇到雜亂場景、平凡景物或者大眾機(jī)位的時(shí)候，有時(shí)把鏡頭切換成長焦，捕捉局部的細(xì)微小景，更能讓你的照片出彩。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的如何看待構(gòu)圖中的小景風(fēng)觀，希望能幫到你。

　　什么是構(gòu)圖中的小景風(fēng)光

　　大景風(fēng)光，也就是廣大攝友俗稱的“大片”，往往具備幾個(gè)重要的特性:

　　1.縱深：一個(gè)典型的大景畫面通常具有明顯的前景、中景、遠(yuǎn)景。

　　2.寬廣：大多數(shù)大景風(fēng)光由廣角鏡頭完成。超越肉眼的透視廣度、邊緣畸變造成的視覺沖擊是讓人一見鐘情的絕招。

　　3.多元素：深度和廣度決定了大景風(fēng)光畫面中元素的多樣性——絢爛的天空、盛開的野花、形態(tài)美妙的水流等等自然元素的相互組合、相互呼應(yīng)都是大景風(fēng)光常見的形式。

　　與大景風(fēng)光形成鮮明對比，小景風(fēng)光具備迥然不同的特性：

　　1. 相對較窄的視角：與大景風(fēng)光的第一眼震撼不同，小景風(fēng)光的視角往往集中于一個(gè)局部。而這個(gè)局部的構(gòu)思選取則充分展現(xiàn)了攝影師對環(huán)境細(xì)致入微的觀察。

　　2. 注重于自然景觀局部細(xì)節(jié)的規(guī)律：小景風(fēng)光由于視角的特點(diǎn)往往包含元素的種類并不豐富。然而正因如此，一張好的小景作品會對僅有的元素在畫面上呈現(xiàn)的形狀造型、分布排列有著更為嚴(yán)格、挑剔的要求。

　　3. 烘托氛圍、意境：很多小景風(fēng)光旨在表現(xiàn)一種整體氛圍、意境，而不在于突出畫面中具體哪個(gè)景物，也并不一定需要畫面中有明顯的視覺中心點(diǎn)。

　　《千針萬確》——拍攝于冰封的美國威斯康星州蘇必利爾湖岸

　　如果通過與大景風(fēng)光對比所得到的這些對小景風(fēng)光的定義、解釋仍然顯得模糊抽象，那么下面以一些拍攝實(shí)例來具體介紹小景風(fēng)光的部分題材、特點(diǎn)、技巧和思路，希望能給讀者帶來更為全面、生動的認(rèn)識。

　　化繁為簡

　　大自然是紛繁錯綜的。越大的場景、越廣的視角通常意味著更多雜亂元素的入境，而對整體畫面表達(dá)造成一定的負(fù)面影響。因此拍攝大景時(shí)經(jīng)常會在前期絞盡腦汁尋找能避開更多雜亂元素的角度，或者后期耗費(fèi)大量時(shí)間埋頭擦除、修復(fù)、克隆掉干擾視線的元素。

　　然而并不是任何條件在前后期努力下都能使最終的照片達(dá)到理想的效果。遇到這類情況時(shí)，不妨退一步思考一下是否可以通過變換焦距、拉近畫面、仔細(xì)觀察選取一個(gè)巧妙的局部來大刀闊斧地化繁為簡。

　　為什么我們要拍小景風(fēng)光

　　舉了這么多實(shí)例，也許作為讀者的你仍舊在疑問：小景風(fēng)光究竟好在哪里?我為什么要去嘗試、追求小景風(fēng)光?那么希望下面這段總結(jié)能解答這種疑問。

　　也希望這篇小景風(fēng)光的介紹能對讀者在追尋風(fēng)光攝影的道路上有所啟發(fā)，能夠挖掘更多個(gè)性化、原創(chuàng)性的題材、表現(xiàn)，而不是千篇一律的照搬模仿流行的風(fēng)格。

　　1. 拍攝小景風(fēng)光更容易體現(xiàn)攝影師的主觀原創(chuàng)性

　　不可否認(rèn)大景風(fēng)光同樣可以非常創(chuàng)新，然而創(chuàng)新的程度受環(huán)境(特別是地形)的限制要大得多。很多所謂大片，尤其是那些熱門景點(diǎn)的大片，或多或少是在不斷重復(fù)別人的作品，變化的往往只是天氣條件而不是攝影師自身的想法。這種大同小異的重復(fù)使得作品本身的藝術(shù)價(jià)值大打折扣。

　　相反，在同一場景、同一天氣條件下，小景風(fēng)光的拍攝潛力、選擇是無限的。這種豐富的選擇提供了攝影師八仙過海、各顯神通的平臺，來創(chuàng)造出帶有個(gè)性、真正屬于自己的攝影作品。

　　2. 小景風(fēng)光難以復(fù)制

　　也許你已經(jīng)通過之前的實(shí)例分析發(fā)現(xiàn)，很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線條件。這些條件往往轉(zhuǎn)瞬即逝，也通常難以預(yù)測。

　　另一方面，小景風(fēng)光的拍攝角度、取景構(gòu)圖甚至拍攝地點(diǎn)經(jīng)常是在現(xiàn)場臨時(shí)發(fā)掘的，具有一定的隨機(jī)性、不確定性。也許第二天到了同一場景都未必能重新找回一模一樣的構(gòu)圖。

　　因此絕大部分優(yōu)秀的小景風(fēng)光作品極難被復(fù)制重現(xiàn)。物以稀為貴，這也奠定了一幅好的小景風(fēng)光作品的價(jià)值。

　　3. 小景風(fēng)光對天色、光線的要求寬松，會大大增加在非理想條件下的出片率

　　咋一看這個(gè)觀點(diǎn)與之前提到的“很多小景風(fēng)光作品得益于特定的自然條件和光線條件”的說法相矛盾。但回想一下那些看過、拍過的優(yōu)秀大景風(fēng)光作品，它們大多都需要絢麗的天色和壯觀的云彩來烘托，條件比較單一。

　　相反對于小景風(fēng)光而言，對天色幾乎沒有要求，同時(shí)需要的僅僅是局部光線。即使是局部光線也不依賴于某種特定的形式，無論是直射、漫射、散射、甚至微光、平光都有可能創(chuàng)造出佳作。

　　風(fēng)光攝影圈有句著名的箴言：all light is good light，直白地翻譯即所有光都是好光。而這句話應(yīng)用在小景風(fēng)光上真是再合適不過了。

　　4.小景風(fēng)光貴在堅(jiān)持、貴在積累

　　單張小景風(fēng)光照片往往顯得單薄、不如大景風(fēng)光那樣奪人眼球。但經(jīng)過積累，當(dāng)多張同地點(diǎn)或類似主題的小景作品組成系列時(shí)，它們對地域、地質(zhì)、氣候、時(shí)間、氛圍的整體表現(xiàn)深度、耐看性將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過單張大片所能企及的程度。