在商業(yè)人像攝影中.怎樣正確使用底光.如何合理控制底光，怎樣產(chǎn)生理想的畫面效果。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的底光在商業(yè)人像攝影構(gòu)圖中底光應(yīng)如何運用，希望能幫到你。

　　一、底光在商業(yè)人像攝影中的作用

　　底光在傳統(tǒng)攝影中被稱為恐怖光或鬼光.過去影樓攝影師一般較少應(yīng)用。根據(jù)現(xiàn)代人像攝影底光的應(yīng)用情況來看.底光有很多有利于美化被攝者和拍出新穎時尚照片的新用法.從而被攝影師們廣泛使用。

　　1。運用柔和的底光能夠消除被攝者面部的皺紋、使被攝者的皮膚細膩白嫩、光潔平柔，這樣符合一般顧客的審美要求。

　　2、在拍攝較瘦的被攝者時，運用底光可以提高向下的面的亮度.使被攝者相對顯胖一些。

　　3、運用底光照射產(chǎn)生的與眾不同的視覺沖擊力，來表現(xiàn)另類與時尚的感覺。

　　4。利用底光營造特殊藝術(shù)氣氛、表現(xiàn)主題內(nèi)容、刻畫被攝者的神韻。

　　二、影響底光效果的幾個因素

　　在人像攝影中根據(jù)不同的需要.對底光的處理和運用方法也不一樣。一般的商業(yè)人像攝影中運用底光的主要目的是：美化被攝者、創(chuàng)造空間，所以對底光就要求從以下幾個方面加以控制。

　　1、底光的燈位是我們要研究的第一個因素，底光的高度應(yīng)放在視平線以下，其燈位的變化一般應(yīng)隨著被攝者面部運動方向的變化而變化.也就是影樓人像攝影中所說的底光隨著面部轉(zhuǎn)。

　　底光的遠近一般是在不“穿幫”的情況下盡量靠近被攝者。這樣做可最大限度地發(fā)揮燈光的效果，使底光的光質(zhì)相對變得柔和，拍出的照片會柔美、亮麗一些。

　　2.控制底光的強度也很重要。一般商業(yè)人像攝影中底光的強度應(yīng)與前面幾盞燈的強度相同，這樣拍出的照片燈光才是平的。底光的強弱不是固定不變的，如果被攝者較胖時，底光可以相對弱一點，這樣被攝者會顯得瘦一點。

　　3.底光應(yīng)用過程中，底燈的光質(zhì)的控制。

　　一般底光都是模擬自然環(huán)境中的地面、水面的反光，所以底光要以柔光為主。唯美的商業(yè)人像照片底光不能太硬.如果底光太硬會在被攝者面部產(chǎn)生難看的反向投影，破壞畫面美 感。而在藝術(shù)創(chuàng)作。另類時尚攝影中，攝影師可以根據(jù)情感表達的需要來變換底光的光質(zhì).有時甚至用較硬的底光。

　　4、底光的色溫一般情況下不被攝影師們重視，其實底光的色溫控制在營造氣氛時是很重要的，但在一般商業(yè)人像攝影中燈光的運用是在模擬晴天有薄云的理想日光，所以是以大平光為主，這是導(dǎo)致現(xiàn)在一部分攝影師不重視底光色溫的原因。

　　5.底光與其它燈光咸份之間的光比如何控制也是我們需要注意的問題，在一般商業(yè)人像攝影中.使用大平光較多，底光與其它光線咸份之間的光比為1：1左右.而在立體用光中.底光與其它光線咸份之間的光比，一定要根據(jù)主題內(nèi)容。畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要和膠片的記錄能力來決定。在外景人像攝影中.反光板產(chǎn)生的底光提高了背光面的亮度.較理想的受光面與背光面的光比控制在1：3以內(nèi)。

　　三、底光的角色變換以及底光與其它光線成份的配合方法

　　在人像攝影中.底光在不同的情況下扮演不同的角色。如在攝影師要表現(xiàn)恐怖的氣氛和表現(xiàn)被攝人物陰險狡猾的神態(tài)時.在商業(yè)人像攝影中表現(xiàn)另類時尚時.底光就在畫面中扮演主光的角色，這時的底光在所有光線成份中應(yīng)該是最強的光線，光質(zhì)也可能要偏硬一些.這時其它位置的光在畫面中就只能起到輔助光的作用了。

　　在現(xiàn)代商業(yè)人像中.如果是人們常見的大平光。上下夾光等布光法.底光的強度一般只能小于或等于其它的燈光強度，不能超過主光的強度，這時底光與其它光線咸份之間的光比一般不能太大.如果是用反轉(zhuǎn)片拍攝，光比一般是1：1.如果是用彩色負片，光比一般是在1：2至1：3之間.如果是用黑白負片，光比一般在1：3至1：4之間.當(dāng)然也要注意畫面影調(diào)表現(xiàn)的需要。實質(zhì)上這時的底光充當(dāng)?shù)氖堑诙o光和修飾光的角色。這時的底光的光質(zhì)一般都是柔性光。

　　底光運用中另需注意的幾個問題

　　1、在配備影室中的底光時，底光的指數(shù)可與其它幾盞燈一致，一般不要相差大遠。這樣有利于底燈角色的轉(zhuǎn)換。

　　2。一般商業(yè)人像攝影中的底光的光質(zhì)都較柔.底燈在配備柔光箱時質(zhì)量要好。發(fā)出的光要柔.柔光箱的尺寸一般在長60厘米—120厘米、寬60厘米——80厘米。

　　3、底燈一般安裝在地?zé)艏苌?，地?zé)艏芤喂?、萬向輪要靈活。現(xiàn)在也有一部分攝影師不用地?zé)艏芏鴮⒌谉舻臒趔w放在一個小木箱中.但這樣做時一定要注意燈光的同步問題?？梢愿郊右粋€外置引閃器放在木箱外，這樣就避免了底光不同步的問題。

　　4、底光造型燈的亮度一般要與其它造型燈亮度一致.這樣有利于攝影師觀察光的變化、調(diào)整光位塑造形體。

　　底光的應(yīng)用在現(xiàn)在人像攝影中確實是一個應(yīng)該研究的問題，底光的運用是多變的，對底光的控制也沒有固定的模式可言.攝影師在運用底光時一定要根據(jù)主題表現(xiàn)的需要、美化顧客的需要等因素來決定是否應(yīng)用底光.因為并不是每一幅照片都必須用底光的。在應(yīng)用底光時，對底光的強度、光質(zhì)、色溫、光位以及與其它燈光之間的關(guān)系，一定要反復(fù)推敲.爭取用得恰到好處。在實際工作中，我們一定善于學(xué)習(xí)和借鑒攝影大師們的底光運用方法，總結(jié)工作經(jīng)驗.大膽突破、敢于創(chuàng)新.這樣我們的底光運用水平才會得到不斷提高。

　　頭部，鼻子和下巴會產(chǎn)生一點投影。對全身人像來說，不必調(diào)整其投影，因為它在整個人像中占的面積太小，不易察覺。假若拍攝半身及近景人像，則可以在被攝者跟前或膝蓋上放置一塊白色泡沫塑料板，利用它的柔和反光將脖子的投影沖淡一些。根據(jù)多年經(jīng)驗所得，用泡沫塑料板比地面上放置小型柔光箱照明效果好一些。