雖然在現(xiàn)代社會中，商業(yè)攝影構(gòu)圖對藝術(shù)攝影構(gòu)圖有著很大的沖擊，但在商業(yè)和藝術(shù)的關(guān)系中，藝術(shù)始一終占上風(fēng)，人們的潛意識離還是認(rèn)為，商業(yè)攝影構(gòu)圖師只是工匠，藝術(shù)攝影構(gòu)圖師才是藝術(shù)家。或許商業(yè)攝影構(gòu)圖暫時能賺取眼前的利潤，但是在百年后依然有價值的，以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的藝術(shù)攝影構(gòu)圖與商業(yè)攝影構(gòu)圖的關(guān)系，希望能幫到你。

　　一、商業(yè)攝影構(gòu)圖

　　21世紀(jì)的今天，攝影構(gòu)圖已完全融入人們的生活中，充實在人們活動空間的每個角落，這是顯而易見的，如廣告、包裝袋、包裝盒上的產(chǎn)品圖片及家庭的掛歷、影集等等，不管你是被動的接受還是主動的接受，這是事實。應(yīng)當(dāng)說人們需要攝影構(gòu)圖，而攝影構(gòu)圖以它獨有真實的反映客觀存在的特性而受到人們的青睞。人們每天見到一些圖片又基本上與商業(yè)攝影構(gòu)圖有關(guān)聯(lián)，那么什么是商業(yè)攝影構(gòu)圖?

　　商業(yè)攝影構(gòu)圖是把攝影構(gòu)圖產(chǎn)品作為一種商品，參與商務(wù)活動而獲得的商業(yè)利潤，統(tǒng)稱為商業(yè)攝影構(gòu)圖。然而應(yīng)當(dāng)清楚商業(yè)攝影構(gòu)圖只是作為攝影構(gòu)圖產(chǎn)品參與商務(wù)活動的統(tǒng)稱，是廣義的，商業(yè)攝影構(gòu)圖包含了很多子項，這一點從商業(yè)攝影構(gòu)圖的定義中不難看出。

　　它的性質(zhì)是什么?就是以市場經(jīng)濟為主導(dǎo)，攝影構(gòu)圖產(chǎn)品必須符合市場的需求和“價格規(guī)律”。

　　二、藝術(shù)攝影構(gòu)圖

　　藝術(shù)攝影構(gòu)圖是一種現(xiàn)代的造型藝術(shù)。它是攝影構(gòu)圖師運用照相機作為基本工具，根據(jù)創(chuàng)作構(gòu)思將人物或景物拍攝下來，現(xiàn)經(jīng)過暗房工藝處理，塑造出現(xiàn)視的藝術(shù)形象，用來反映社會生活與自然現(xiàn)象，并表達(dá)作者思想情感的一種藝術(shù)樣式。

　　藝術(shù)攝影構(gòu)圖獨具的審美特征主要集中在紀(jì)實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一上。

　　三、社會現(xiàn)狀

　　經(jīng)過對比，大家顯而易見，商業(yè)攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影構(gòu)圖的本質(zhì)區(qū)別，就好像一個飯店老板想要照幾張餐飲圖來做廣告，商業(yè)攝影構(gòu)圖師可能會從顧客的角度出發(fā)，想辦法把這些菜肴拍攝的讓人一看就有食欲，一看就想掏錢購買，那么即使這些圖片在藝術(shù)的角度上一文不值，但在商業(yè)的角度上，這個攝影構(gòu)圖師己經(jīng)完成了顧客的需要，也完成了他這次工作的使命。

　　但如果把這個拍攝任務(wù)交給一個藝術(shù)攝影構(gòu)圖師呢?他可能會先從自己的角度出發(fā)，看如何通過構(gòu)圖，燈光，攝影構(gòu)圖技術(shù)手段來把這些東西拍出自己心目中的美觀，甚至?xí)蒙隙嘀仄毓獾确绞剑赡懿粫某龉雌鹑藗兪秤膱D片，卻一定會拍出讓人贊嘆“很美!”的圖片。藝術(shù)攝影構(gòu)圖師可能沒有完成老板最初的要求，但誰能再說這些只是一張簡單的餐飲廣告圖呢?這已經(jīng)完全上升到了藝術(shù)品的角度。

　　這并沒有貶低商業(yè)攝影構(gòu)圖的意思，畢竟在這個商業(yè)社會，只要顧客還有需求，商業(yè)攝影構(gòu)圖就永遠(yuǎn)有飯吃，否則現(xiàn)在怎么很多美術(shù)學(xué)院的攝影構(gòu)圖系還分為商業(yè)攝影構(gòu)圖和藝術(shù)攝影構(gòu)圖呢?甚至有些攝影構(gòu)圖師的商業(yè)攝影構(gòu)圖作品還拍攝的非常精美漂亮，但是商業(yè)攝影構(gòu)圖還是無法達(dá)到藝術(shù)攝影構(gòu)圖的藝術(shù)和人文高度。

　　近幾年，各種國內(nèi)國際的攝影構(gòu)圖展越來越多了，攝影構(gòu)圖圈空前活躍。然而每次在活動之后，總聽到不少質(zhì)疑的聲音。甚至一些玩攝影構(gòu)圖十兒年甚至幾十年的老槍也發(fā)出這樣的疑問，中國攝影構(gòu)圖何去何從。

　　這有可能是中國攝影構(gòu)圖自身存在一些問題，也有市場和國際化的影響因素。

　　高價的誘惑、多元的樣式、劇增的畫廊，這些現(xiàn)象也意味著幾乎任何樣式、仟何水平和任何品質(zhì)的東西，都會蜂擁出現(xiàn)。那其中當(dāng)然會有優(yōu)質(zhì)的作品，人們也有機會從不同的地方看到一些好作品。但是與此同時，也肯定有比以往更加惡劣和無聊的東西冒出來。在這種浮躁的大環(huán)境中，很多攝影構(gòu)圖師已經(jīng)無法保持一顆平靜的創(chuàng)作之心，開始把自己的攝影構(gòu)圖作品當(dāng)成一艘小船朝追逐利益的方向駛?cè)ァ?/p>

　　但最終能獲得巨額財富的商業(yè)攝影構(gòu)圖師只是少數(shù)，絕大多數(shù)的商業(yè)攝影構(gòu)圖師還是在市場的洪潮中沉浮。基于商業(yè)攝影構(gòu)圖的最終目的是創(chuàng)造更大的“商業(yè)利潤”，商業(yè)攝影構(gòu)圖也不得不面對創(chuàng)作題材狹窄，一切繞著顧客轉(zhuǎn)，所有圍繞利潤轉(zhuǎn)的尷尬境地。商業(yè)攝影構(gòu)圖就像永遠(yuǎn)不變的命題作文，而商業(yè)攝影構(gòu)圖師也有攝影構(gòu)圖工匠之說。完全脫離藝術(shù)的商業(yè)攝影構(gòu)圖只能是越走越窄。

　　某一個藝術(shù)圈子，如果其精英層能夠很活躍并保持足夠的創(chuàng)造力，而評論界能夠維持比較高的水平，并有足夠豐富的方式接觸其受眾使之觀點，理念能夠廣泛的傳播，那么就可以不被商業(yè)利益完全的左右。否則，恐怕攝影構(gòu)圖也如中國的電影一樣，最終完全喪失自己，淪為各種西方畫廊的加工廠。