一幅畫面的主要表現(xiàn)對象，主題思想的重要體現(xiàn)者，就稱為主體。主體在畫面中起主導作用，是控制全局的焦點，是畫面存在的基本條件，是吸引攝影者進行藝術創(chuàng)作的主要因素。以下是學習啦小編整理的攝影構圖畫面中主體處理的技巧有哪些，希望能夠幫到大家。

　　運用對比來突出主體

　　這是間接表現(xiàn)主體的一種最重要的方法，所謂“對比”，它的含義十分的廣泛，可以是質(zhì)感的對比，可以是明暗的對比，可以是色彩的對比，也可以是虛與實的對比，甚至還可以是動與靜的對比，運動的對比等等。

　　首先，我們可以運用質(zhì)感的對比來揭示事物的本質(zhì)，從而達到突出主體，深化主題的目的。

　　曾在世界新聞攝影展覽中獲得大獎的作品《烏干達干旱》就是通過這種手段來表現(xiàn)非洲干旱地區(qū)人們的苦難的:攝影記者沒有一般化地去拍攝面黃肌瘦的災民，也沒有去拍攝寸草不生的干裂土地，而是拍攝了這樣一個對比強烈的鏡頭——豐潤的大白手和枯瘦的小黑手，從而表達出自己對于干旱惡果的強烈感受和向社會呼吁的熱望。作者大膽的畫面剪裁，舍棄了對比以外的一切東西，而使人們的視覺感覺強烈而集中，強化了照片的視覺沖擊力，使干旱帶來的深重苦難在無言中得到充分展示。

　　其次，我們可以運用明暗的對比來突出主體，用大面積的暗襯小面積的亮，或用大面積的亮襯小面積的暗，這種明暗可以是物體自身的影調(diào)差別，也可以是光線照射區(qū)域和光線照射強度的差別。如2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得肖像類一等獎的作品《伊拉克母親和她的兒子》就是采用的這種拍攝手法，主體的面積雖然不大，但是卻比較亮，相對于周邊大面積的黑，同樣可以突出主體，渲染人物的情緒。

　　再次，我們可以運用色彩的對比來突出主體，即用大面積的某色調(diào)與小面積的其他色調(diào)相對比，一般來說，小面積的色彩是主體部分，如“萬綠叢中一點紅”就是運用色彩間接突出主體。再比如，2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞一等獎的作品《走出北川》就是采用的這種拍攝手法，畫面展示的是去年汶川大地震中的一個救援場面:作者居高臨下，幾乎是垂直俯拍的，在崎嶇不平的山路上9位武警救援隊員圍抬著一名頭頸血跡斑斑的生還者，傷者平躺在一副門板上，身上蓋著一張白色的棉被，目光驚恐而呆滯，在傷者的四周，分布著9名身著迷彩服的救援戰(zhàn)士。

　　由于畫面中人物眾多，信息量較大，所以傷員作為主體被安排在了畫面的中心，形成了中間亮白色，四周暗綠色的強烈的色彩對比，這樣就很好地突出了主體，鮮明地表達了畫面的主題思想:人的生命高于一切，為了挽救一個災民的生命，我們付出再大的努力也在所不惜，熱烈地歌頌了中國共產(chǎn)黨領導下的偉大的抗震救災斗爭。

　　運用虛與實的對比來突出主體，這也是我們在攝影實踐中經(jīng)常用到的一種方法，從技術上來講，我們可以通過控制光圈、焦距、物距等手段縮小景深，使焦點準確地落到主體身上，從而使得主體非常清晰，周圍的陪體、環(huán)境等較為模糊，得到一幅主體實、周邊虛的畫面，這樣也可以突出主體。我們最經(jīng)?？吹降睦泳褪侵醒腚娨暸_對人物進行的室外采訪，電視攝影記者往往會開大光圈、縮小景深，從而突出被采訪者，靜態(tài)的攝影也是如此。

　　運用線條的作用突出主體

　　線條具有引導人的視線的作用，畫面中線條的延伸和走勢會逐漸把觀眾的目光引導到主體身上來，線條本身就是畫面主題內(nèi)容表現(xiàn)的一部分，觀眾視線在畫面上的運動過程實際上就是觀眾感受畫面主題思想的過程。我們這里所說的線條除了明確的直線、曲線等有形線條外，還包括人的視線、動作的趨向線、事物之間的關系線、匯聚線等無形的線條，它們都可以把觀眾的注意力集中到面積不大但仍然需要突出的主體上來。

　　2009年第52屆世界新聞攝影比賽獲得突發(fā)新聞二等獎的作品《巨石下救出小女孩》就成功地運用了這一手法，畫面展現(xiàn)的是去年汶川大地震時我英勇的人民解放軍合力營救一位困在巨石下的小姑娘的場面，畫面采用的是圓形構圖，主體處在畫面的中心，并且面積還很小，但是仍然可以通過線條的引導間接的使主體很突出。首先從畫面中的有形線條來看，左下角伸向主體的手，對觀眾的視線有著極強指向和引導作用，仿佛把觀眾從畫外直接帶入畫中，并隨著它的指向走近主體。

　　其次攝影記者對畫面無形線條的提煉和運用也有獨到之處:作為陪體出現(xiàn)的右邊那位軍人的雙手和左上角兩位軍人的手以及右上角3名軍人的視線都集中指向畫面主體，這樣畫面中所有線條都朝著畫面幾何中心的主體方向匯聚，所以畫面上無論是有形線條還是無形線條都充分地發(fā)揮了視線引導作用，突出了主體。

　　還可以采用框架性前景來突出主體，當主體因為面積小而不能支配畫面，或它距離較遠而又必須表現(xiàn)出遠近空間感時，可以為主體搭框架，把觀眾的注意力都集中到被攝主體上來。

　　主體在畫面中的面積是影響主體

　　根據(jù)主體在畫面中面積的大小，一般可分為兩類處理主體的辦法:一種叫直接處理主體，即主體在畫面中的面積比較大，因而也比較突出，這是一種偏重寫實的方法;另一種叫做間接處理主體，即主體在畫面中的面積并不大，但是通過其他攝影手段仍然可以使它很突出，間接突出主體，使畫面顯得含蓄、意境深遠，給人留下聯(lián)想、思考的空間較大，是一種偏重于寫意的方法。前面所談的，基本屬于直接表現(xiàn)主體，相對來說比較簡單

　　藝術創(chuàng)作講究“法有法，法無定法”，以上我們所談的這些處理主體的方式，有一定的道理，但也有一定的適應題材、適應范圍，并不是不可打破的絕對真理，比如我們說，處理主體時一般不會把主體安排在畫面的正中心的位置，而從上文的舉例中，我們可以看到獲獎作品《走出北川》、《巨石下救出小女孩》兩幅作品中，主體恰恰是安排在了畫面的中心。由此我們可以看出，一切形式都是為內(nèi)容服務的，有時為了創(chuàng)作意圖的需要，必須打破這些固有的處理主體的方式。總之，只要能夠吸引觀眾的注意力，能夠把他們的視線都集中在畫面的主體身上來，就達到了妥善安排主體的目的，就是把主體安排到了最佳的位置，就能夠?qū)崿F(xiàn)主題思想的完美表達。