攝影構(gòu)圖在攝影創(chuàng)作中時(shí)重中之重的，一幅好的攝影創(chuàng)作離不開(kāi)新穎合理的構(gòu)圖方式。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖的表現(xiàn)形式以及重要性，希望能夠幫到大家。

　　攝影構(gòu)圖的表現(xiàn)形式

　　攝影構(gòu)圖已經(jīng)經(jīng)過(guò)了很多年的專業(yè)發(fā)展，從而形成的工人構(gòu)圖的規(guī)則，但是這些規(guī)則也不是豪無(wú)根據(jù)的，而是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)先人的研究和發(fā)掘被人們所接受的一些構(gòu)圖規(guī)則，總之無(wú)論是哪種藝術(shù)的創(chuàng)作所表現(xiàn)出來(lái)的方法都有著它獨(dú)特的多變性。下面就來(lái)介紹一下幾種常見(jiàn)的構(gòu)圖方法：

　　(一)黃金分割法

　　攝影構(gòu)圖中，黃金分割構(gòu)圖法初始是由人們利用了黃金分割的法則，黃金分割是一種幾何的公式，有由古希臘人發(fā)明的。對(duì)于許多的藝術(shù)家、攝影家來(lái)說(shuō)，黃金分割的法則是必須要領(lǐng)悟的。這樣的構(gòu)圖方法是把一條線段分成了兩個(gè)部分，而A部分與全部線段長(zhǎng)的比例就等于B部分與A部分的比例。在攝影構(gòu)圖中最常用的比例值是：3：5、8：11、11：13等等。

　　(二)井字法

　　井字構(gòu)圖法，顧名思義就是在一幅素材中，把圖片平均分成九份，正面看來(lái)就是一個(gè)大大的井字。這樣的構(gòu)圖法非常能突出主體，在畫(huà)面的正中心確定四個(gè)點(diǎn)，攝影者可以在任何的一個(gè)框中來(lái)確定主體的位置。因?yàn)榫謽?gòu)圖法平均把畫(huà)面平均分為九份，所以又名為九宮格構(gòu)圖法。其實(shí)井字構(gòu)圖法也屬于黃金分割法的一種表現(xiàn)形式，而這種構(gòu)圖法的優(yōu)勢(shì)就在于它能很好的把畫(huà)面的變化和動(dòng)感表現(xiàn)出來(lái)，在視覺(jué)上非常的有條理，并且能給人帶來(lái)強(qiáng)烈和活力的感覺(jué)。

　　(三)十字形構(gòu)圖法

　　十字形構(gòu)圖法就是利用兩天直線交叉，從而把一幅畫(huà)面分成四份，中間的交叉點(diǎn)就是畫(huà)面中的主體部分。這樣的構(gòu)圖法能給人們帶來(lái)平行的視覺(jué)效果，而它的運(yùn)用也有著局限性，一般都用于變現(xiàn)對(duì)稱景物的畫(huà)面。這樣的構(gòu)圖方式要妥善利用，利用的好會(huì)給觀賞者帶來(lái)安全、和平的感覺(jué)，利用的不用就會(huì)顯得非常的死板。

　　攝影構(gòu)圖對(duì)稱和均衡在畫(huà)面中的運(yùn)用

　　對(duì)稱，象征一種高度整齊的程度。比如蝴蝶，它的形體和翅翼花紋的對(duì)稱美，一直為人們所欣賞，在攝影作品中對(duì)稱的畫(huà)面也時(shí)常可見(jiàn)，但大多數(shù)攝影作品，在構(gòu)圖中并不追求一半對(duì)一半的對(duì)稱，而是刻意于畫(huà)面的視覺(jué)均衡。

　　攝影畫(huà)面布局的均衡，是人們運(yùn)用視覺(jué)和心理上的習(xí)慣，對(duì)畫(huà)面內(nèi)全部可視形象所處的部位，進(jìn)行穩(wěn)定與否的一種衡量。在攝影的構(gòu)圖中，絕對(duì)的對(duì)稱會(huì)給人一種靜止、拘謹(jǐn)、單調(diào)的感覺(jué)，生活中人們對(duì)審美的要求仍然以追求均衡居多。過(guò)多的運(yùn)用對(duì)稱會(huì)使人感到呆板，缺乏活力。而均衡則是為了打破較呆板的局面，它既有“均”的一面，又有靈活的一面。結(jié)構(gòu)的均衡是指畫(huà)面中各部分的景物要有呼應(yīng)，有對(duì)照，達(dá)到平衡和穩(wěn)定。均衡的范圍包括構(gòu)圖中形象的對(duì)比：人與人，人與物，大與小，動(dòng)與靜，明與暗，高與低，虛與實(shí)等等。

　　對(duì)攝影者來(lái)說(shuō)，布局的均衡是結(jié)構(gòu)理想的結(jié)果，因而處理均衡的問(wèn)題，也就是處理畫(huà)面結(jié)構(gòu)的問(wèn)題。作為攝影畫(huà)面的兩大組成部分，主體與陪體是表達(dá)思想內(nèi)容的主要對(duì)象和輔助對(duì)象。所以在處理畫(huà)面布局均衡的時(shí)候，首先要考慮的就是它們之間的呼應(yīng)關(guān)系，這其中包括兩者在情節(jié)上、情緒上以及動(dòng)態(tài)、動(dòng)勢(shì)方面的呼應(yīng)關(guān)系。

　　攝影構(gòu)圖在攝影的重要作用

　　(一)攝影構(gòu)圖中主體的運(yùn)用

　　攝影構(gòu)圖其實(shí)就是由相機(jī)的鏡頭和攝影造型的手段這兩方面來(lái)組成的，從而組成了具有某種意義的內(nèi)容和畫(huà)面，它能表現(xiàn)出攝影師內(nèi)心的所想和感情。在攝影中，主體是整個(gè)畫(huà)面中最有突出地位的事物，也是攝影者最先注意到的物體，從另一個(gè)方面來(lái)講，攝影者最想讓欣賞者在第一眼就能關(guān)注的物體就是攝影的主體。而主體分為單一主體和多重主體，單一的主體并不僅僅指的是，一個(gè)、一只，它還包括一群、一車(chē)等等。是處在一種形式和環(huán)境下的，再通過(guò)一些景物的襯托而表現(xiàn)出來(lái)的一類主體。

　　(二)攝影構(gòu)圖中的虛實(shí)結(jié)合

　　虛實(shí)結(jié)合在攝影中是一種非常常見(jiàn)的攝影手法，第一先要把畫(huà)面的主體表現(xiàn)的清晰，把襯托的環(huán)境拍攝的模糊，這樣就使得畫(huà)面簡(jiǎn)潔而又集中，能很好的表現(xiàn)出主體。虛實(shí)的構(gòu)圖手法不僅僅能很有效的突出主體，還能改變?nèi)藗兊囊曈X(jué)，從視覺(jué)上給人們?cè)斐杉傧?，比如：虛?shí)的手法能把一幅靜止的畫(huà)面變化成具有動(dòng)感的畫(huà)面。具體的方法有很多種，下面作者來(lái)介紹三種：一、攝影者要讓運(yùn)動(dòng)主體的部位要清晰，把動(dòng)感強(qiáng)度的部分變成虛糊。二、發(fā)出動(dòng)作的主體本身要清晰，把襯托它的背景和前景變的虛糊。三、把動(dòng)作主體本身變成虛糊的感覺(jué)，把環(huán)境變的清晰，這樣的手法是以清晰來(lái)襯托虛糊。這樣一幅幅虛虛實(shí)實(shí)的畫(huà)面就會(huì)給人們帶來(lái)無(wú)限的遐想。這樣就把畫(huà)面從死板變成活了，攝影的意義不單單是攝影師要表達(dá)他們所要表現(xiàn)的想法，還要讓觀賞者發(fā)出自己的想象。