在農(nóng)耕時(shí)代背景下所產(chǎn)生的古典園林，是具有一定的抒情氣質(zhì)的，而產(chǎn)生于漁獵文明時(shí)代的西方園林景觀設(shè)計(jì)則顯得活潑、整齊、開朗、奢華、熱烈。下面由學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的西方古典園林的特點(diǎn)，希望對(duì)大家有幫助!

　　西方古典園林的特點(diǎn)

　　西方古代建筑多以石料砌筑，墻壁較厚，窗洞較小，建筑的跨度受石料的限制而內(nèi)部空間較小。拱券結(jié)構(gòu)發(fā)展后，建筑空間得到了很大程度的解放，建造起了象羅馬的萬神廟等有內(nèi)部空間層次的公共性建筑物，建筑的空間藝術(shù)有了很大的發(fā)展，但仍未突破厚重實(shí)體的外框。西方古典造型藝術(shù)強(qiáng)調(diào)“體積美”，建筑物的尺度、體量、形象并不去適應(yīng)人們實(shí)際活動(dòng)的需要，而著重在于強(qiáng)調(diào)建筑實(shí)體的氣氛，其著眼點(diǎn)在于兩度的立面與三度的形體，建筑與雕塑連為一體，追求一種雕塑性的美。其建筑藝術(shù)加工的重點(diǎn)也自然地集中到了目力所及的外表及裝飾藝術(shù)上。

　　西方古典園林中的園林建筑取法于西方古典建筑，它把各種不同功能用途的房間都集中在一幢磚石結(jié)構(gòu)的建筑物內(nèi)，所追求的是一種內(nèi)部空間的構(gòu)成美和外部形體的雕塑美。由于建筑體積龐大，因此很重視其立面實(shí)體的分劃和處理，從而形成一整套立面構(gòu)圖的美學(xué)原則。

　　在園林布局上，黑格爾曾說：“最徹底地運(yùn)用建筑原則于園林藝術(shù)的是法國的園子，它們照例接近高大的宮殿，樹木是栽成有規(guī)律的行列，形成林蔭大道，修剪得很整齊，圍墻也是用修剪整齊的籬笆造成的。這樣就把大自然改造成為一座露天的廣廈”。西方古典園林無論在情趣上還是構(gòu)圖上和古典建筑所遵循的都是同一個(gè)原則。園林設(shè)計(jì)把建筑設(shè)計(jì)的手法、原則從室內(nèi)搬到室外，兩者除組合要素不同外，并沒有很大的差別。

　　意大利臺(tái)地園造園手法

　　• 臺(tái)地園平面一般嚴(yán)整對(duì)稱，建筑物設(shè)在中軸線上或者庭院的橫軸上，軸線有時(shí)為一條，有時(shí)分為主次軸，有時(shí)幾條軸線相交，成放射狀。

　　• 早期臺(tái)地園各層有自己的軸線，而沒有聯(lián)系各層之間的軸線;中期已有貫穿全園的主軸線，并使主軸線富于變化。

　　• 在總體布局上往往由下而上，逐步引人入勝，展開一個(gè)個(gè)景點(diǎn)，最后登高遠(yuǎn)眺，借景園外，給人以貼近大自然的感覺。

　　法國古典園林特點(diǎn)：

　　l 注重主從關(guān)系，強(qiáng)調(diào)中軸對(duì)稱式的布局

　　l 雄偉、端莊的大尺度幾何式平面。

　　l 主要建筑位于中軸線上，控制全園。

　　l 花壇成為重要的構(gòu)成要素，常用的有刺繡花壇，組合花壇，英國式花壇，分區(qū)花壇，柑桔花壇和水花壇。

　　l 噴泉往往與雕塑相結(jié)合，布置于節(jié)點(diǎn)上。

　　l 園林中的水景多為靜態(tài)水，水鏡面。

　　l 大量運(yùn)用雕塑，多取材于神話傳說中的人物。

　　l 植物種植上，廣泛采用豐富的闊葉喬木，有明顯的季相變化。

　　19世紀(jì)英國風(fēng)景式造園的特點(diǎn)

　　2、園林營建在科學(xué)的基礎(chǔ)上

　　(1)注意對(duì)自然地理、地貌、植物生態(tài)群落等園藝學(xué)

　　的研究。

　　(2)提倡植物造園。在此基礎(chǔ)上，以花卉植物為園林的結(jié)構(gòu)主題，發(fā)展成為以某一風(fēng)景為主題的專類園

　　(包括高山植物園、水景園、沼澤園、巖石園、植物專類園等)

　　西方古典園林造園藝術(shù)

　　意大利的造園藝術(shù)

　　在歐洲古典園林中，意大利園林具有非常獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。不管是其豐富多變的園林空間塑造，還是其獨(dú)巨匠心的細(xì)部設(shè)計(jì)，都反映出耐人尋味的造園特質(zhì)，而這種特質(zhì)是其他歐洲國家的那些氣勢(shì)軒昂、規(guī)模龐大的皇家貴族園林所無法比擬的。特別是意大利文藝復(fù)興園林在世界園林史上的影響更為深遠(yuǎn)，在歐洲園林設(shè)計(jì)中，依舊可以在許多地方找到意大利古典園林的痕跡。

　　意大利的造園藝術(shù)就是它的文藝復(fù)興和巴洛克的造園藝術(shù)。巴洛克藝術(shù)號(hào)稱師法自然，園林卻更加人工化了，整座園林全都統(tǒng)一在單幅構(gòu)圖里，樹木、水池、臺(tái)階、植壇和道路等的形狀、大小、位置和關(guān)系，都推敲得很精致，連道路節(jié)點(diǎn)上的噴泉、水池和被它們切斷的道路段落的長短寬窄都講究很好的比例。因此說，意大利花園的美就在于它所有要素本身以及它們之間比例的協(xié)調(diào)，總構(gòu)圖的明晰和勻稱。這與中國園林追求自然寫意的風(fēng)格有很大的差別。

　　法國的造園藝術(shù)在世界園林史上一直都占有非常重要的地位。17世紀(jì)60年代，法國宏大的規(guī)則式園林逐漸取代了意大利文藝復(fù)興園林，開始盛行于歐洲大陸。通常所說的法國造園藝術(shù)指的是17世紀(jì)下半葉的古典主義造園藝術(shù)。它的代表人物是昂德雷·勒瑙特亥，代表作品是孚一勒一維貢和凡爾塞的園林。

　　法國的造園藝術(shù)

　　法國造園藝術(shù)的成熟，時(shí)間正好與拉辛和莫里哀的戲劇，普桑和勒勃亨的繪畫，勒伏和孟莎的建筑同時(shí)。它們的精神完全一致，那就是古典主義的精神。古典主義文化的基本特色是“偉大風(fēng)格”。這個(gè)時(shí)期的法國園林有以下三個(gè)顯著特點(diǎn)。

　　(1)面積非常大

　　意大利的園林一般只有幾公頃，而凡爾塞園林竟有670ha，軸線有3000m長。

　　(2)園林的總體布局像建立在封建等級(jí)制之上的君主專制政體的圖解

　　宮殿或者府邸統(tǒng)率一切，往往在整個(gè)地段的最高處，前面有筆直的林蔭道通向城市，后面緊挨著它的是花園，花園外圍是密密匝匝無邊無際的林園，府邸的軸線貫穿花園和林園，是整個(gè)構(gòu)園的中樞，在中軸線兩側(cè)，跟府邸的立面形式呼應(yīng)，對(duì)稱地布置次級(jí)軸線，它們和幾條橫軸線構(gòu)成園林布局的骨架，編織成一個(gè)主次分明、綱目清晰的幾何網(wǎng)絡(luò)。

　　(3)花園的主軸線大大加強(qiáng)

　　它已不再是意大利花園里那種單純的幾何對(duì)稱軸線，而成了突出的藝術(shù)中心。最華麗的植壇，最輝煌的噴泉，最精彩的雕像，最壯觀的臺(tái)階，一切好東西都首先集中在軸線上或者靠在它的兩側(cè)。把主軸線做成藝術(shù)中心，一方面是因?yàn)閳@林大了，沒有藝術(shù)中心就顯得散漫，另一方面，它反映著絕對(duì)君權(quán)的政治理想，構(gòu)園也要分清主從，像眾星拱月一般。

　　英國的造園藝術(shù)

　　歐洲的造園藝術(shù)，有過三個(gè)最重要的時(shí)期：從16世紀(jì)中葉往后的100年，是意大利領(lǐng)導(dǎo)潮流;從17世紀(jì)中葉往后的100年，是法國領(lǐng)導(dǎo)潮流;從18世紀(jì)中葉起，領(lǐng)導(dǎo)潮流的就是英國。英國造園藝術(shù)可以說是西方藝術(shù)中的一個(gè)例外。

　　英國早期園林藝術(shù)，也受到了法國古典主義造園藝術(shù)的影響，但由于唯理主義哲學(xué)和古典主義文化在英國的根子比較淺，英國人更崇尚以培根為代表的經(jīng)驗(yàn)主義，所以，造園上，他們懷疑先驗(yàn)的幾何比例的決定性作用。

　　進(jìn)入18世紀(jì)，英國造園藝術(shù)開始追求自然，有意模仿克洛德和羅莎的風(fēng)景畫。到了18世紀(jì)中葉，新的造園藝術(shù)成熟，叫做自然風(fēng)致園。全英國的園林都改變了面貌，幾何式的格局沒有了，再也不搞筆直的林蔭道、綠色雕刻、圖案式植壇、平臺(tái)和修筑得整整齊齊的池子了。花園就是一片天然牧場(chǎng)的樣子，以草地為主，生長著自然形態(tài)的老樹，有曲折的小河和池塘。18世紀(jì)下半葉，浪漫主義漸漸興起，在中國造園藝術(shù)的影響下，英國造園家不滿足于自然風(fēng)致園的過于平淡，追求更多的曲折、更深的層次、更濃郁的詩情畫意，對(duì)原來的牧場(chǎng)景色加工多了一些，自然風(fēng)致園發(fā)展成為圖畫式園林，具有了更浪漫的氣質(zhì)，有些園林甚至保存或制造廢墟、荒墳、殘壘、斷碣等，以造成強(qiáng)烈的傷感氣氛和時(shí)光流逝的悲劇性。

　　西方古典園林藝術(shù)形式

　　形式很多，大到一個(gè)景區(qū)，古代皇帝的園囿或皇家園林，小到一家一戶的私家花園。園林雖然同建筑一樣，是與人們?nèi)粘Ｉ蠲芮邢嚓P(guān)的實(shí)用藝術(shù)門類，但園林的建筑是為了滿足人們向往自然，享受自然美的需要，其審美欣賞功能相比建筑更加突出。