攝影中，這樣的用光技巧你很需要

　　攝影師喬•麥克納利說：“我一直拿光線當(dāng)作一種語言。我覺得光線擁有人們通常只會(huì)賦予給語言(無論手寫還是口頭表達(dá))的特點(diǎn)和特質(zhì)。光線有色彩、色調(diào)、范圍、感情、變化和音色，它可以讓畫面銳化或者柔和，可以改變畫面的意義。用光線書寫!作為一名攝影師，知道如何“用光線書寫”非常重要。

攝影中，這樣的用光技巧你很需要

　　下面給出的建議，是當(dāng)你在拍攝的時(shí)候應(yīng)該謹(jǐn)記的：

　　Step1 開始拍攝的時(shí)候盡量只用一個(gè)燈(光源)。一開始就使用太多的燈會(huì)導(dǎo)致太多問題，往往很難應(yīng)付。使用一個(gè)燈，然后觀察一下它的效果，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)燈就已經(jīng)足夠了。根據(jù)這個(gè)理論，在實(shí)際拍攝的時(shí)候，你可以先嘗試一下只使用環(huán)境光，或許你會(huì)發(fā)現(xiàn)都沒有必要將閃光燈從車?yán)锬贸鰜砹恕?/p>

　　Step2 通常情況下，暖色總是比冷色要好。在拍攝人物肖像的時(shí)候，使用暖色濾鏡總是可以非常有效地讓畫面變得悅目。拍攝對(duì)象面對(duì)加了暖色濾鏡的鏡頭，就好像坐在曼哈頓Le Cirque餐廳，被溫暖的臺(tái)燈光束所籠罩，而不是那種冷冷的畫面感，就像它們是電影《黑道家族》中那些最終被“懸掛”在冷庫(kù)的臨時(shí)演員一樣冰冷。

　　Step3 在考察拍攝地的時(shí)候，最開始的幾分鐘要用來觀察環(huán)境光來自哪里。來自天花板嗎?還是來自房間的窗戶或者門? 我只需要稍微調(diào)整環(huán)境光使畫面看起來是最自然的環(huán)境狀態(tài)，還是我需要重新營(yíng)造整個(gè)氛圍，用我攜帶的燈壓過環(huán)境光?編輯和雜志希望達(dá)到什么樣的效果?我有多長(zhǎng)時(shí)間?如果我需要折騰兩個(gè)小時(shí)，我的拍攝對(duì)象是否會(huì)有耐心等待?或者我干脆用一個(gè)燈，然后盡快拍攝?

　　你腦海中應(yīng)該迅速涌現(xiàn)出無數(shù)非?，F(xiàn)實(shí)的問題，因?yàn)槟銓?duì)拍攝場(chǎng)地最初的考察和評(píng)估將決定你在什么角度、用什么方式來拍攝。假設(shè)拍攝場(chǎng)地條件非常有限，時(shí)間非常緊，拍攝對(duì)象能給你的時(shí)間也很少，在這樣的情形下，最開始拍攝到的照片或許將是你惟一能拍攝到的內(nèi)容。因此，初期的實(shí)地考察和自我發(fā)問就顯得尤其重要。

　　Step4 當(dāng)陶醉于拍攝的時(shí)候，在內(nèi)心多做一些思考。如果你使用的是長(zhǎng)焦鏡頭拍攝，想象一下在房間另一端拿廣角鏡拍攝會(huì)是什么效果?；蛘呦胂笠幌聫母呋蛘吒偷慕嵌扰臄z會(huì)是什么效果。切記很多圖片編輯不希望能看到數(shù)百?gòu)垙耐耆粋€(gè)角度和同一個(gè)位置拍攝的畫面。四處走動(dòng)，跳出你正在使用的鏡頭和光線，換個(gè)角度來思考。我在實(shí)地拍攝的時(shí)候，我腦海中經(jīng)常會(huì)反復(fù)出現(xiàn)一個(gè)問題：為什么我不現(xiàn)在嘗試再拍一次呢?

　　Step5 永遠(yuǎn)不要在沒有閃光燈的情況下拍攝衣帽間。