水具有多種形式，作為固體(雪、冰和霜)，它能使水陸環(huán)境都得到覆蓋或隔離，從而避免熱量散失和冷空氣的作用。作為蒸汽，水有助于形成各種天氣。但水蒸氣是無形的，所以，只有當凝結(jié)為霧、云或其他凝結(jié)物時，換句話說，也就是轉(zhuǎn)化為液態(tài)固態(tài)時，才能拍成照片。今天，學(xué)習(xí)啦小編給大家分享幾種水姿態(tài)的攝影技巧，希望對大家有幫助!

　　雨的攝影技巧：

　　降落中的雨水很難捕捉到膠片上。如果你把鏡頭對準傾盆大雨，那么，不管你選用什么快門速度，你大概只能拍下灰蒙蒙的一片。然而，也還是會有特別好的機會能拍到優(yōu)秀的落雨照片的。不過，你必須把相機預(yù)備好，作好立即行動的準備。

　　假如磅礴大雨是下在傍晚時分，你要小心地守候著。在刮西風(fēng)的地帶，大多數(shù)的暴雨和陣雨都是由西向東移動的，所以當你所在的地區(qū)仍在下雨的時候，太陽可能透過西方的云層，從背面照在雨絲上。在其他風(fēng)向的地帶，早晨的陣雨往往能提供同樣的機會。

　　如果你已經(jīng)預(yù)先選好了構(gòu)圖，最好有一片暗調(diào)的背景，那么，逆光照耀的亮晶晶的雨絲就會清晰醒目。如果減少大約一級曝光，保持背景相當黑暗，效果就更好。如用1/8到l/3O秒的速度，雨絲將更長，大雨的氣勢也更明顯。

　　水滴的攝影技巧：

　　水滴是美麗的自然物，水滴并不永遠呈球狀，你用一個微距鏡頭或其他近攝設(shè)備，即可設(shè)法捕捉到水滴在各種形式下的影象。水滴往往起棱鏡的作用，使陽光的光束分解成為按次序連續(xù)分布的彩色光譜。你如果想拍攝這種現(xiàn)象，用紫外線濾鏡或天光鏡保護鏡頭。為了捕捉水的棱鏡效應(yīng)，必須總是面向太陽，使水滴處于逆光照射之下。

　　通過鏡頭(或者不用鏡頭)注視水滴，假如你看不到草上的水珠閃出彩色光譜，就要把鏡頭向下傾斜，使與陽光大體上成直角，然后再去觀察。這樣可以把鏡頭的光圈開到最大。并聚焦于一個固定距離(根據(jù)你所用的特寫設(shè)備，可定在10至30厘米)。因為把相機輕輕向前后移動比不斷地重新調(diào)焦要容易一些。你常會發(fā)現(xiàn)焦點外的水珠顯出的彩色光譜效應(yīng)最為清晰明顯。利用這種效應(yīng)可以把色彩完全抽象化，也可以聚焦于一片草葉的尖端，而把彩色光譜圖案作為一個戲劇性的背景。

　　要記住，除非水珠所占的畫面空間非常之大，否則是不會影響測光表的讀數(shù)的。所以，你必須注意水珠與背景之間在亮度上存在的差異。如果背景很暗，你就要減少曝光，以保持背景的暗調(diào)并防止水滴的輪廓模糊。往往你會發(fā)現(xiàn)必須調(diào)整光圈或速度，至少減少一級曝光量，如果逆光照明很強時，還要減少兩級。

　　在個別情況下(通常在多云的時候)，拍攝水珠的特寫時，你才需要完全按照測光表行事。在這種情況下，雖然水珠和背景的色調(diào)(亮度)幾乎相等，但是影象的顏色對比能保證在視覺上把二者區(qū)分開來，并使水珠鮮明地表現(xiàn)出來。如果沒有顏色的對比，可以用下述方法達到區(qū)分的目的：聚焦于水珠本身，使用盡可能小的景深;使背景虛化。

　　大片水面的攝影技巧：

　　對于大體水面，我們大多數(shù)人所觀察和拍攝的不過是湖、河、海的表面，所以，水面的質(zhì)感不論對于它所提供的信息，還是它所喚起的氣氛都是必須認真考慮的。以波峰和波谷為標志的十分粗糙的質(zhì)感，來表現(xiàn)狂濤的洶涌澎湃。如果我們膽敢入水，就會對我們構(gòu)成威脅。

　　中等粗糙的水面質(zhì)感能引起警覺，而微波粼粼使人鎮(zhèn)定安靜，因為它們意味著溫馴和善。平靜的水面能引起一種和平和安全之感。拍攝水面的寧靜是比較容易的，而表現(xiàn)洶涌和粗糙卻需要有良好的判斷力。為表現(xiàn)驚濤拍岸擊石的雄姿而選擇適當?shù)呐臄z速度，這只不過是判斷力的一部分，決非全部。哪怕水面布滿白色的浪花，我們依然有辦法把它拍成風(fēng)暴席卷的黑黝黝的大海。

　　滔天巨浪使人聯(lián)想到粗野之力。如果你想表現(xiàn)這種現(xiàn)象，就要選用快速度，專等那巨浪擊石，水濺于空的一剎那?；蛘吣憧梢陨陨蕴崆耙稽c按下快門，使巨浪懸于巖石之上——這一未完成的動作使人聯(lián)想到即將發(fā)生的撞擊。

　　但是，如果用一種很慢的速度，使巨浪在曝光期內(nèi)移過整個畫面空間，便會產(chǎn)生一種更強烈的動感，盡管這在表現(xiàn)純粹的威力方面不如前者有力。如果你把上述任一影象的曝光量減少，就能表現(xiàn)那天水渾沌中，狂暴盛怒的驚濤駭浪。

　　寧靜的水面提供了拍攝漣瀝圖案的機會，這種圖案在日出或日落時特別動人。要用各種快門速度進行試驗?？焖倌馨褕D案固定下來，但是，如果光線很弱，你得把光圈開得相當大—為使微波的曝光得當而犧牲景深?？扉T速度較慢時會有些模糊，然而，你會因其動人的結(jié)果而感到吃驚。

　　日出之前或日落之后，對漣漪所作的定時曝光會是十分美麗的。當水面仍然泛出暖色的時候，使用低速膠卷(譬如用ISO25)和最大景深(f/16或f/22)。以便能長時間曝光(30秒)。在定時曝光期內(nèi)雖然很多漣漪會橫流穿過畫面，但是它們的浪尖大體上出現(xiàn)在同一個位置上。所以，長時間的定時曝光看起來很象使用快速曝光拍成的照片一樣。

　　瀑布的攝影技巧：

　　一切以流水為內(nèi)容的照片表現(xiàn)的都是人們的印象。因而為拍攝瀑布而選用的技術(shù)措施應(yīng)取決于你預(yù)期表現(xiàn)的效果。你或許想拍攝全景以表現(xiàn)其總的外觀。如果瀑布既不高也不陡峭，可使用慢速(如1/2，1/4或1/8秒)，使瀑布顯得緩緩而下，如果湍急奔騰，從很高的地方直瀉而下，則用快速(得用l/500秒)，可以更充分地表現(xiàn)大瀑布的雷霞萬鈞之勢。

　　也許你要更近一些瞄準那瀑布的輕流慢瀉或萬馬奔騰，并設(shè)法捕捉水的抽象圖案，可以用落水作特寫試驗，試用各種速度、光圈，看看究竟能捕捉到什么。慢速可以攝出精致的線條花紋或朦朧模糊的景象，但是如果你用很高的速度，能使運動停頓下來，就可以拍到流水在下落過程中的起伏圖案，因為瀑布的流動情況很少是恒定不變的。

　　從低角度上拍攝的緩流瀑布的特寫可以捕捉到水中反射出來的顏色，而且拍攝速度能影響到顏色的再現(xiàn)方式。慢速可以產(chǎn)生一種模糊柔和的色感，而快速可以把顏色固定在一個更富靜態(tài)的圖案中，雖然顏色的視覺重要性減少了，但能強化某些形狀。