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風(fēng)光攝影需要關(guān)注的方面

時(shí)間: 洪華1047 分享

  攝影人中有許多是從風(fēng)光攝影中入門(mén),而且對(duì)風(fēng)光攝影情有獨(dú)鐘的不在少數(shù)。我們時(shí)常能看到發(fā)燒友背著幾十斤重的器材,翻山越嶺、跋山涉水,在黎明前苦苦等待就是為了一張照片,可這歷盡千辛萬(wàn)苦的照片還可能被其他發(fā)燒友曰為糖水片。今天,學(xué)習(xí)啦小編給大家分享風(fēng)光攝影需要關(guān)注的幾個(gè)方面,希望對(duì)大家有幫助!

  風(fēng)光攝影需要關(guān)注的方面一、挖掘景物自身的獨(dú)特性

  假如呈現(xiàn)給世人的畫(huà)面不具備獨(dú)特性,必然不能吸引大家的眼球。也有一種可能是景物具備了獨(dú)特性,畫(huà)面長(zhǎng)期,幾十年的被各種傳媒廣為使用,也就不具備獨(dú)特性了。黃山就是一個(gè)典型的這種“熟視無(wú)睹”的例子。因此常見(jiàn)攝影人深入無(wú)人區(qū),都是為了尋找一種全新的感受。

  尋找景物自身的獨(dú)特性,不僅是去尋找人們未成所見(jiàn)的景物,更多的是個(gè)發(fā)現(xiàn)的過(guò)程。就以黃山為例子,不同的天氣狀況、光影下能拍到與平常人們所見(jiàn)的有所不同的獨(dú)特畫(huà)面,因此幾十年來(lái),黃山依舊能有好片不斷,只是一年比一年難拍而已。如今拍黃山的人都是大雪時(shí)山上便是在尋找獨(dú)特的雪后風(fēng)光。在拍攝中發(fā)現(xiàn)探索未成遇到的奇景,這也是風(fēng)光攝影的最大樂(lè)趣。就是說(shuō),風(fēng)光攝影獨(dú)特性的挖掘也是一個(gè)發(fā)現(xiàn)的過(guò)程,這個(gè)過(guò)程能給攝影人帶來(lái)無(wú)限的樂(lè)趣,也是攝影人從事風(fēng)光攝影重要?jiǎng)恿Α?/p>

  風(fēng)光攝影還可以挖掘景物和人的關(guān)系,人和環(huán)境的關(guān)系多樣化,給風(fēng)光畫(huà)面帶來(lái)獨(dú)特的讀解,這也是風(fēng)光攝影的一大亮點(diǎn),讓人看后有獨(dú)特的聯(lián)想,作品也是成功的佳作。

  當(dāng)然還可以擴(kuò)展到城市風(fēng)光等其它拍攝對(duì)象為題材的風(fēng)光,脫離風(fēng)光就是山山水水的僵化的思維模式。

  風(fēng)光攝影需要關(guān)注的方面二、關(guān)注景物自身的細(xì)節(jié)

  景物的細(xì)節(jié)可以是動(dòng)物的毛發(fā),是一片秋葉或者是縱橫在大地上的百里長(zhǎng)河。我們只關(guān)注我們要關(guān)注的部分,這個(gè)關(guān)注其實(shí)牽涉到了發(fā)現(xiàn)。比如巖石的紋理,如果表現(xiàn)得當(dāng)能讓人感覺(jué)到時(shí)間的久遠(yuǎn),一張能拍出時(shí)間的照片,一定讓讀者感慨萬(wàn)千。在比如胡楊木的樹(shù)干上龜裂開(kāi)的紋路,仿佛是訴說(shuō)著當(dāng)?shù)刈匀画h(huán)境的惡劣,這些細(xì)節(jié)在畫(huà)面中都有著重要的作用。

  處了在拍攝的前期發(fā)現(xiàn)這些重要細(xì)節(jié)以外,后期制作的時(shí)候還得創(chuàng)造出細(xì)節(jié),用創(chuàng)作來(lái)表述有些言過(guò)其實(shí),只是在后期制作中,將前期拍攝的重要細(xì)節(jié)信息給予放大,使其更加完美無(wú)暇。

  不推崇一種拍攝思路,就是使用巨大的畫(huà)幅,為了得到更多的圖片細(xì)節(jié)信息而創(chuàng)作。因?yàn)檫@種笨重的設(shè)備,必然會(huì)約束你創(chuàng)作的半徑和思維。

  風(fēng)光攝影需要關(guān)注的方面三、帶著畫(huà)框拍風(fēng)光

  由于照相機(jī)成像的完美,讓我們攝影人忘記了自己的作用,在國(guó)內(nèi)甚至出現(xiàn)出以比較相機(jī)成像鏡頭風(fēng)光的攝影發(fā)燒友,錯(cuò)失了美景忘卻自己在拍攝風(fēng)光中的作用和地位。

  一位好的攝影師的眼中有各種不同形狀和大小的畫(huà)框,當(dāng)攝影師觀察景物的時(shí)候,腦海中就帶著這樣各異的框子去發(fā)現(xiàn)風(fēng)景中的美麗。這就是攝影師和一般玩家的區(qū)別,也是攝影師主觀能動(dòng)性充分發(fā)揮的表現(xiàn)。

  風(fēng)光攝影中比較看重大場(chǎng)景、畫(huà)面信息量足的畫(huà)面,因場(chǎng)景的擴(kuò)大勢(shì)必不利于主題的提煉,所以大場(chǎng)景和局部結(jié)合的拍攝方式根據(jù)符合我們的追求。在不宜改變拍攝點(diǎn)的地方拍攝風(fēng)光時(shí),我們可以采用大場(chǎng)景為主和局部結(jié)合的拍攝方法。大場(chǎng)景就是只用相對(duì)焦距較短的鏡頭對(duì)景物來(lái)個(gè)大包圍構(gòu)圖,這張大包圍一般放在光影最佳的那一瞬間按下快門(mén)。之后的時(shí)間中可以使用中長(zhǎng)焦來(lái)拍攝,這也回到前面所說(shuō)的畫(huà)框。

  風(fēng)光攝影需要關(guān)注的方面四、與眾不同的拍攝角度

  在國(guó)內(nèi)著名的拍攝地,有著許多成熟的拍攝點(diǎn),大家都蜂擁而上。這樣拍攝的作品不乏雷同的片子,能不能改變一個(gè)角度看待風(fēng)光呢?風(fēng)光攝影運(yùn)用最為有效的角度便是俯拍,用鳥(niǎo)的視界來(lái)觀賞景色,必然和我日常所見(jiàn)有著不同之處。

  以霞浦風(fēng)光為例,霞浦風(fēng)光能從中國(guó)漫長(zhǎng)的海岸線中脫穎而出,就是源于在霞浦灘涂的四周有著大量的低山,這些花崗巖為主的低山就成了成千上萬(wàn)攝影人鳥(niǎo)瞰灘涂的地點(diǎn)。 超常規(guī)的視點(diǎn)讓作品磅礴大氣,秀美迷人。

  風(fēng)光攝影需要關(guān)注的方面五、關(guān)注作品的影調(diào)傾向

  風(fēng)光作品的影調(diào)是作品給人整體印象中的第一感覺(jué),是畫(huà)面組成中的重中之重,且無(wú)法回避的一個(gè)要素。

  在根據(jù)畫(huà)面表達(dá)的需求確定照片亮度和色彩傾向時(shí),首先得確定畫(huà)面影調(diào)高低,反差的大小,在后就是控制色彩的傾向。日出前照片的天空基調(diào)由藍(lán)為主,之后天空可能出現(xiàn)玫瑰紅的云彩,之后往紅色轉(zhuǎn)化,在后便是黃色,最后過(guò)度到青天白日的色調(diào)。落日天空的變化又是一個(gè)逆過(guò)程。根據(jù)這一規(guī)律可以對(duì)作品的色彩做傾向性某種色彩調(diào)整,這樣認(rèn)為的“偏色”是畫(huà)面富有感染力和獨(dú)特性的一個(gè)訣竅。

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