霧天如何掌控構(gòu)圖與對(duì)焦

　　在很多時(shí)候，極端的天氣條件比較容易拍出好的作品，同時(shí)也能給大家?guī)砀蟮恼鸷?。但是，在極端的天氣條件下，拍攝起來也是比較困難。而接下來，加拿大籍華裔職業(yè)風(fēng)光攝影師阿劉老師將給我們帶來霧天攝影的構(gòu)圖與對(duì)焦技巧。

　　霧天攝影的構(gòu)圖

　　在討論霧天拍攝的構(gòu)圖之前，我們來看一下光線特質(zhì)，在日出前半個(gè)小時(shí)的紅光掩映下，霧天擴(kuò)散這種色彩，所以構(gòu)圖也要將紅色和藍(lán)色這冷暖兩種調(diào)子收進(jìn)來。日出后半個(gè)小時(shí)，紅色消失，取而代之的是金光，所以尋找側(cè)逆光的燃燒感或者跟金光相配的順光構(gòu)圖是重中之重。此時(shí)也是拍攝丁達(dá)爾現(xiàn)象光束造型的好時(shí)間段。沒有陽光的霧天拍攝由于光比低，對(duì)比度低，所以整個(gè)畫面形成統(tǒng)一調(diào)子，這個(gè)時(shí)候如果選取跳出該調(diào)子的顏色作為構(gòu)圖中心就會(huì)形成強(qiáng)烈的對(duì)比和視覺沖擊力。讓我們來逐一看一下這些種情況。

　　首先，日出前半個(gè)小時(shí)的紅光配上濃霧，這個(gè)時(shí)間段拍攝構(gòu)圖比較簡單，只要抓住紅藍(lán)兩種對(duì)比，一般來講構(gòu)圖都不會(huì)出錯(cuò)，比如圖一的作品。該作品的構(gòu)圖就是中規(guī)中矩的分層，從霧的形態(tài)著手，以日出前紅色為主調(diào)子往下擴(kuò)散，紅，藍(lán)，白，綠。景物方面，樹木，房子，電線桿等等都是同一水平線上被霧渲染的物體，它們也都是我們生活中極易發(fā)現(xiàn)的拍攝對(duì)象。相對(duì)于這種簡單的構(gòu)圖方式，日出前半個(gè)小時(shí)的光線還為我們提供了顏色彌散進(jìn)整個(gè)畫面的好處，所以構(gòu)圖時(shí)要注意尋找這種站立在霧中的個(gè)體，以大環(huán)境色為背景，行成一種漂浮在天上的感覺，請(qǐng)看圖二。這幅作品中我找到了兩只正在吃草的小鹿，它們所處的環(huán)境剛好被濃霧籠罩，而且由于光線的緣故，整個(gè)畫面都染上了橙色，它們仿佛漂浮在空中，帶有仙境的味道。所以尋找霧中固定不動(dòng)或者單一的物體也是構(gòu)圖的不二法寶。

　　除了上面提到的兩種構(gòu)圖方式，我們還可以尋找霧天登高望遠(yuǎn)的機(jī)會(huì)去捕捉霧本身的形態(tài)，比如霧鎖金門大橋的大場(chǎng)面，或者黃山諸峰在濃霧中若隱若現(xiàn)的奇景，這些大的構(gòu)圖方式相對(duì)來講比較容易，只要人到了這個(gè)位置，基本上都不會(huì)錯(cuò)過。如圖三這幅遠(yuǎn)眺濃霧森林的作品。

　　日出后半個(gè)小時(shí)的金光在有霧的情況就是我們提到過的逆光拍攝時(shí)出現(xiàn)的“燃燒感”，如圖四所示。該作品升騰起來的霧氣被太陽光一照就呈現(xiàn)出火焰般的金色，而這個(gè)構(gòu)圖角度也是側(cè)逆光，否則就不會(huì)有這種透過霧氣看到光線的效果，圖五也是類似的概念。

　　不過大家如果仔細(xì)觀察，會(huì)發(fā)現(xiàn)這兩幅作品中都是取了獨(dú)到的景物，也就是說如果我們逆光拍攝霧片而只關(guān)注霧本身的顏色和形態(tài)的話，還不足以抓住觀眾的眼球。我們更需要從中找到“實(shí)”的物體，無論是房子等人造物，還是樹木，石頭等大自然的對(duì)象，這些不動(dòng)的物體在虛化的霧氣中可以作為坐標(biāo)和參照，讓眼睛有停留的錨點(diǎn)。另外顏色也需重點(diǎn)考慮，比如金色的霧氣中紅色，綠色的點(diǎn)綴都是造成沖突，提供故事的好辦法。在日出后半個(gè)小時(shí)的霧中，我們還可以做順光拍攝，大家不難發(fā)現(xiàn)，順光拍攝的霧片景物本身必須出彩，霧營造的是一種氛圍，起到畫龍點(diǎn)睛的作用。如圖六所示另一個(gè)例子，這里霧雖然不濃，但是效果也已經(jīng)出來了。這幅作品如果沒有霧的參與，也是很不錯(cuò)的景色，而一點(diǎn)點(diǎn)升騰起來的霧氣讓景物更有畫意。

　　另外霧天最好找水塘等形成倒影，這不僅僅適用于景物本身的倒影，還有拍攝霧氣的妙用，我們可以看圖七為例。該作品濃霧將太陽遮蓋，所以呈現(xiàn)出金色，夢(mèng)幻的感覺，通過靜靜的湖水反光，更是整個(gè)畫面都充滿金色，讓人分不清倒影和實(shí)際，而這個(gè)就達(dá)到了非常好的藝術(shù)效果。除此之外，我們還可以把太陽納入構(gòu)圖，而此時(shí)由于濃霧弱化了太陽的曝光，所以拍攝起來更容易操作，如圖八所示。該構(gòu)圖將太陽放在柵欄的線條上做切割狀，完全是由于霧氣弱化了過曝的部分，所以使得我們可以隨意放置太陽，而這在沒有濃霧的天氣下是很難實(shí)現(xiàn)的。

　　對(duì)于沒有光線的霧天，構(gòu)圖就要從另一個(gè)角度來考慮。前面我們提到了無光的霧天光比低，對(duì)比度低，所以要選擇跳出畫面整體調(diào)子的顏色作為主構(gòu)圖點(diǎn)，那么這又是具體怎么實(shí)現(xiàn)的呢?請(qǐng)看圖九的例子。在這幅大霧天拍出的作品中，太陽被遮蓋，也沒有精彩的紅光，金光，這個(gè)時(shí)候我們要尋找和整體的藍(lán)調(diào)子行成對(duì)比的紅色或者黃色作為主體，如圖中兩個(gè)紅色的房子，在整體的調(diào)子中非常出彩。當(dāng)然，由于對(duì)比度低，所以從相機(jī)中直出的圖片不免看不清這點(diǎn)紅色，所以我們后期要對(duì)它加強(qiáng)。再看圖十例子。這幅圖中房子被畫面整體的灰調(diào)子淹沒，但是房檐的紅漆卻很跳，試想如果房子也是跟周圍一樣充滿了灰調(diào)子，觀眾的視線就缺少一個(gè)落腳點(diǎn)。而找到這個(gè)房子之后選擇構(gòu)圖也是要以突出這種顏色為目的，所以正面拍攝，讓紅色顯露出來，居中或者占邊都可以，但灰調(diào)子一定要充滿畫面，然后拉遠(yuǎn)主體以達(dá)到強(qiáng)調(diào)主體的目的。

　　霧天攝影的對(duì)焦

　　拍攝大場(chǎng)面風(fēng)光片的一般對(duì)焦規(guī)律就是尋找到一個(gè)離鏡頭稍微近一點(diǎn)的物體進(jìn)行對(duì)焦，這主要是因?yàn)榫吧旧黼x拍攝點(diǎn)很遠(yuǎn)，所以不需要考慮具體的對(duì)焦點(diǎn)。不過在霧很大的情況下，對(duì)焦可能會(huì)有偏差，甚至出現(xiàn)對(duì)不上的情況，這是由于相機(jī)本身的自動(dòng)對(duì)焦和手動(dòng)輔助對(duì)焦是通過尋找拍攝物體的對(duì)比來實(shí)現(xiàn)的，也就是明確的線條，清晰的明暗交接處等等，然而我們前面也提到了霧天的對(duì)比度很低，這就可能造成鏡頭反復(fù)尋找也無法最終對(duì)焦。對(duì)于這種情況的處理手段一般有兩種辦法，第一種辦法就是采用手動(dòng)對(duì)焦，將對(duì)焦環(huán)置于無限遠(yuǎn)的位置，給一個(gè)相對(duì)小的光圈，比如說8，根據(jù)超焦距的概念，遠(yuǎn)處的景物一定是在焦內(nèi)的。這種辦法的好處就是不必進(jìn)行判斷，只要簡單擰對(duì)焦環(huán)到無限遠(yuǎn)就解決了問題。那么如果拍攝的景物不是很遠(yuǎn)，而我們一定要檢查是否對(duì)上焦該怎么辦呢?這時(shí)我們還是要使用手動(dòng)對(duì)焦，并嘗試擰對(duì)焦環(huán)到輔助對(duì)焦點(diǎn)圓亮，如果我們?cè)趺凑{(diào)整都無法出現(xiàn)輔助對(duì)焦提示的情況，那么我們可以使用的第二種辦法就是直接用眼睛去看。這種辦法應(yīng)該算是對(duì)焦中最后的選擇了，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候眼睛不容易判斷所拍景物是否對(duì)上焦，所以反復(fù)觀看，并且借助相機(jī)后面的LCD屏幕放大檢查是較好的辦法。